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攝影後期必知，什麼是色調分離？
發布時間：2018-11-17 19:57:24
在Lightroom修改照片的功能中，有一個獨立的模塊叫做色調分離。色調分離在後期處理的過程中可能並不是總會被使用到，所以提及色調分離的文章並不是非常多，但是色調分離確實是一個非常有用也很重要的調色工具。
色調分離雖然很有用，但是對於初學者而言卻並不是很好理解。所以在利用好色調分離的之前，需要掌握什麼是色調分離，它是如何影響整個畫麵的。
使用色調分離調色過的圖片
什麼是色調分離？
在講解色調分離的時候，我以Lightroom中的色調分離功能作為標準模型來講述。在Lightroom中的色調分離功能主要分為3個部分，第一個部分是高光的色相與飽和度，第二個部分是陰影的色相與飽和度，第三個部分是位於高光和陰影之間的平衡調節。
使用色調分離調節後的照片更有膠片的藝術色調
顧名思義，色調分離就是將畫麵的色調區分調節。而被分離的色調則是畫麵的高光和陰影部分，隻針對畫麵的亮度，而不針對顏色。簡單的理解，就是色調分離功能在進行參數調節之前，會計算出畫麵中每一個像素的明度值，然後去判斷是屬於高光部分還是陰影部分。
這可能有點不太好理解，這裏需要借助直方圖。在基礎教程係列文章中，我特別講述過什麼是直方圖。在8位的色彩模式裏，直方圖從左側明度為0逐漸向右過渡到明度為255。
一張標準的直方圖
當我們簡單的將直方圖分為三個部分，左側陰影部分，中間為中間調，右側為高光部分。而若我們簡單的將直方圖分為兩部分，那麼左側就是陰影部分，右側則是高光部分。在Lightroom中，對色調分離的方式更類似於將直方圖分為三個部分，中間調的部分被劃分的較小。
Lightroom中色調分離的對直方圖分離的方式
因此，在理解了色調分離功能是如何對色調進行分離處理之後，剩下的就容易理解的多了。
不論是調節高光還是陰影，參數的調節的效果就是直接給像素進行著色。回顧色彩原理，顏色有三個基本信息，色相，飽和度，還有明度。而在色調分離中，像素的明度信息是不變的，隻去調節所對應的高光和陰影部分的色相和飽和度。這有點類似於著色的功能。
調節色相可以更改高光或者陰影的顏色，調節飽和度可以調節所施加的這個顏色的濃度。當飽和度越高，顏色就越濃，對原先的顏色的覆蓋也就越深。當飽和度設置為100的時候，畫麵中高光和陰影部分的顏色也就全部被替換成我們所選擇的顏色。
而平衡功能則是調節色調分離是如何區分哪些部分是高光和陰影，影響對高光或者陰影調節的比例。以直方圖來顯示，就是這樣。
左側是把色調分離的平衡值調向高光部分，右側是把色調分離的平衡值調向陰影部分
色調分離的作用
在理解了色調分離的作用之後，可以自己嚐試一下效果。可以看到，色調分離調節了之後，飽和度越高，畫麵的色調就越統一，高光和陰影一共兩種色彩。
使用色調分離處理的建築攝影
使用色調分離處理的自然風光
因此，色調分離功能更能使照片形成統一的色調，而不會因為色彩過於繁雜而顯得雜亂沒有重點。色調分離功能能夠使一批照片的色調統一，讓一組照片看起來更像是一個係列作品。色調分離也能夠使照片具有風格化。當你在色調分離中使用了很高的飽和度，這使得照片具有更少的色彩，也就更具有藝術性的視覺效果。
左圖我使用了較低的飽和度的色調分離，右圖我使用了較高的飽和度的色調分離
上圖是我拍攝的一張夜景，並且使用了色調分離，但是飽和度不同。左圖中，我的高光色相為206，飽和度為18，陰影色相為214，飽和度為17。而右側的圖片中，高光和陰影的色相不變，但是高光的飽和度為74，陰影的飽和度為75。可見，飽和度越高，畫麵中的顏色越少，色調越統一，照片越具有風格化藝術化的效果。但是同其他的後期調整的參數一樣，色調分離的調節也需要把握合適的度。
當人在觀賞照片時，我們總是更傾向於畫麵色彩更加統一的畫麵。這也正說明為什麼盡管現在已經進入了數碼時代，但是膠片，以及膠片濾鏡仍然這麼收到歡迎。因為膠片具有一定的色調分離的效果，不同品牌不同型號的膠片對色彩的詮釋都有不同的傾向，因此才會這麼受歡迎。
而進入數碼時代，相機對色彩的還原更加符合肉眼在現場所見，雖然更真實，但是卻少了膠片的味道。正因為如此，內置了豐富的膠片濾鏡的富士微單很受歡迎，而且很多人都樂於使用JPG直出。
調整方式
色調分離中的參數並不多，調節起來也很簡單。不過為了快速而且更有效的進行調節，我想介紹下我對色調分離調節的方式。
在色調分離調節時，盡管色相滑塊位於上方，但是我建議先將高光和陰影的飽和度拖拽到一個較高的值，比如50。這樣的好處是可以先預覽到你即將調整的顏色對畫麵的影響效果。
然後再去給高光和陰影部分調節選擇合適的色相。當對色相滿意了之後，然後再將飽和度調節到合適的範圍。通常我對一張照片的進行色調分離飽和度不會超過20。最後再進行細微的調整。
在充分理解了色調分離之後，就會發現這並不是很難懂的概念。而且色調分離對於調色非常有用和高效。
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