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在PS裏合成VRay分層渲染圖
發布時間：2018-11-17 19:57:24
今天我們來看一下Ahmed Fathi的VRay分層渲染並在ps中合成的教程。這個教程發布後引起了很多人的響應。所以，如果你錯過了第一次，這次為什麼不細細研讀呢？
在這篇教程裏將演示如何將渲染的圖層通過Photoshop的圖層混合模式、蒙版來合成。一旦渲染完成，你就能分分鍾改變或調出你想要的任意結果，而不用重新渲染！
Step 1
這是一個合成教程，而不是燈光或者渲染教程，我假設你有基本的VRay知識，並且能渲出你的場景。我直接跳到如何設置VRay元素以用於接下來的合成過程。
為了能使VRay渲染出不同的元素圖層，先得在VRay渲染設置窗口的Render Elements選項卡啟用各個元素，設置如下：
VrayDiffuseFilter 漫反射濾光器
VrayMtlID材質ID
VrayObjectID對象ID
VrayRawGlobalIllumination Raw全局照明
VrayRawLighting Raw光照
VrayRawShadow Raw陰影
VrayReflection反射
VrayRefraction折射
VraySpecular高光
VrayZDepth.景深
其中的大部分VRay元素默認設置就能得到不錯的元素圖，但其中材質、對象ID、景深元素還是需要我們做些工作滴！
Step 2
我們從VRayZDepth元素開始。ZDepth圖層是用灰度表示場景中的物體離渲染攝像機的距離，顏色越白離相機越近。為了VRay能正確計算景深圖，需要測量你想表現景深效果的遠近。從元素列表選擇ZDepth，在底部有景深最小值和最大值參數，需要你調整。
Step 3
為了得出場景合適的景深最小值和最大值，你會用到helper裏的tape對象來測量最近，最遠，以及相機之間的距離。
簡單起見，下圖2號球我們想要它在焦裏，並且是最近的（再近一點就會模糊的那種效果），同時6號球是最遠的，有一點點出離焦。然後用兩個tape測量它們之間的距離，以作為min，max值。
Step 4
本例中的值大概min：20 max：70米（是說房子的場景，不是上圖的六個球）
Step 5
材質ID圖層是由場景中各種材質對應的實色組成，為了能適用，需要調整材質ID，材質調板上有個0的圖標，按下後有個0-15的網格顯示出來，這就是材質ID。檢查場景中的材質，並賦予不同的材質ID，16個數字對應16個不同的材質。
Step 6
最終分配了材質ID的元素圖會像下圖。你得到的成圖也許顏色和本案中有所不同，但重要的是，不同材質的物體已彼此分開。
Step 7
對象ID元素和上麵的材質ID類似，對象ID的不同顏色是基於場景中不同對象輸出的，材質都無關緊要。配置，右鍵對象——對象屬性，在G-Buffer框的材質ID上給出不同的數字。
Step 8
我用對象ID隻是為了能更方便地選出車輛以及周圍的建築。下麵是渲出的對象ID圖。
Step 9
最後添加的元素是環境阻塞層，（用AO插件）
Step 10
經過幾次不同的汙垢半徑嚐試，我完成了AO元素，我也將細分從8增加到64來得到更平滑的的結果，AO出圖還是很快的嘛。
Step 11
僅僅幾步，我們已經準備好啟動PS開始合成啦！但是，怎麼得到這些VRay渲出來的圖形文件呢？（接下來就是說通過幾步設置，使渲染完成後的圖像自動保存到預先設定的磁盤位置上）
Step 12
（這是作者介紹的一個方法，保存成.exr文件，PS讀取.exr文件還需要一個ProEXR的插件，貌似收費，作者下文還介紹了一個他首選的方法——Split render channels。）
Step 13
第二種方法（我的首選）是不用再處理的保存方法，像tga文件，jpg和tga我更喜歡tga的原因時32位的tga能保存更多8位jpg不能保存的信息，另一個原因是tga能保存alpha通道。
Step 14
既然咱已經完成了3ds Max和VRay部分，那就啟動Photoshop，一起搖滾吧！
先說一個小竅門幫助你將所有不同的文件用Photoshop打開成一個文件。這是Photoshop的一個自帶腳本，將所選的文件以圖層的形式並按名稱升序排列。
步驟：文件>腳本>將文件載入堆棧，然後瀏覽你需要載入的文件，選擇並點擊確定。當然，一些人喜歡逐個載入這些文件，但我還是喜歡我的這方法。
Step 15
這才是合成之路的第一步！首先關閉除ZDepth以外的所有層。Ctrl+a選擇這層的所有內容並複製，然後粘貼到通道去。
一些人的做法是給ZDepth通道圖一點高斯然後再用它，然而我的大部分客戶不喜歡景深，認為那會造成細節的不必要損失，我不能這麼做！最後，它（DOF）是種個人愛好。
Step 16
打開通道麵板，首先看到的是你的原始Alpha層，如果沒有，再另外打開漫反射元素圖，切換到通道麵板，拖動Alpha層到ZDepth圖上，Alpha1通道就成了。然後就可以關閉漫反射元素圖了。
然後，新建一個通道圖層，並粘貼ZDepth圖層。然後你可以回到圖層麵板刪掉ZDepth圖層，因為俺們不再需要它。
Step 17
接下來將圖層按序排列在麵板上，RGB層放在最頂層，是由VRay直接渲染輸出的。用作對照。
Step 18
首先複製Diffuse（漫反射）層並拖至Rawlight層下。
Step 19
使漫反射層和RawGI層可見，GI層模式設成正片疊底。
Step 20
剪切蒙版，Diffuse作為蒙版。RawGI隻對Diffuse圖層起作用。
Step 21
依葫蘆畫瓢，應用到RawLight和Diffuse copy圖層上，RawLight層混合模式為正片疊底。
Step 22
為方便管理，用文件夾吧，看下圖，不譯也懂的。
Step 23
更改Diffuse + RawLight組的混合模式為線性減淡（添加）。圖看起來開始逼真起來了。
Step 24
現在看起來要比先前好些了，但是你可能會問：為什麼我的玻璃是黑的？其實，大部分的玻璃信息在最終渲染後都被包含在反射折射信息裏了，隻是還沒有混合它們而已。
So，出來吧，Reflection Layer，混合模式設成線性減淡（添加），看出差別了嗎。最主要的好處是合成like this is that，舉個例子，在這個反射層，你能盡情地繪製，粘貼你需要的窗戶反射信息。
Note：我應該解釋下神馬是線性減淡（添加）混合模式。它增加了像素之間的顏色信息，我們知道純白是255，純黑是0，純黑和純白以這模式混合後還是純白，中度灰（125）+中度灰（125）=白（250），這就是為什麼當你用這個模式混合時不再看到任何純黑，因為它（純黑）是Zero-value color（0值色）
Step 25
為了說明使用元素可以多麼方便地編輯你的任何效果（顏色改正，曝光調整等），我將假設把石材的質感調得紅一些。如果不使用多通道混合的辦法，我們有兩個辦法解決它：
1．用Photoshop調整材質貼圖，然後再渲染。
2．Photoshop裏作選區。
Step 26
親，還記得大明湖畔的MtlID嗎，是時候召見她了。她的唯一用處就是輕點幾下鼠標超級快速做出選區。
Step 27
Go to選擇>顏色範圍。用取色滴灌工具選石材對應材質通道圖裏的顏色，點擊ok，就ok了。
Step 28
關閉材質通道圖，保持選區的有效性，添加一個曝光調整圖層，這會自動創建一個調整圖層和一個匹配選區的遮罩。圖層現在的位置不要緊，等會會移動它的。
Step 29
到曝光層，把曝光調到[font=&]+0.80 來提亮一點。
Step 30
剪貼蒙版還記得嗎，如果隻想影響漫反射層你就會用到這個了。
Step 31
可見折射層並移到反射層的上一層，混合模式同樣是線性減淡（添加），我還給了個曝光度調整圖層，曝光度+0.80好讓折射看起來亮點。
Step 32
使高光層可見並更改混合模式為線性減淡
Step 33
Ctrl+J複製高光圖層，注意複製的圖層連同混合模式一起複製下來了，它還是線性減淡（添加）模式，然後濾鏡>模糊>高斯模糊。
Step 34
本案中的模糊參數是2.5pixels（非定值，因圖而異），點擊確定。調整圖層透明度65%左右，這會產生一圈不錯的高光光暈效果。
Step 35
點亮Raw陰影層，Ctrl+I反相
Step 36
你也許會疑問這陰影怎麼是藍色的，但實際上這是正確的，因為VRay中室外產生GI的是藍天。更改圖層混合模式為正片疊底，不透明度20%左右。
Step 37
這一步不是必須做的，但是我想加重一點陰影來讓圖像對比強烈點。添加一個色彩平衡調整圖層，讓它隻影響你的Raw陰影層。調整陰影的色調，讓它偏紅點，透明調整成20%左右。再次提醒，這隻是個人偏好。
我在其他的一些場景測試中感覺陰影過於銳利了，就給點小半徑的高斯模糊，這能讓你的硬邊陰影看起來平滑一點。
Step 38
再來點亮你的AO層，圖層模式正片疊底，透明度10%左右。環境光阻擋的效果並不要很強烈，我們隻是需要它來給圖像增加一點細節而已。
Step 39
至此，咱差不多快完成合成了。下麵有一個簡單的公式用來在你完全掌握混合模式前輔助。挨個看完你會發現這和咱的教程是多麼的匹配。
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