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電影蒙太奇的四種剪輯技巧
理性蒙太奇（intellectual montage，也稱辯證蒙太奇［dialecticalmontage］或非連貫性剪輯［discontinuityediting］）
連接剪輯（linkage editing，也稱建構性剪輯［constructive editing］）
好萊塢蒙太奇（Hollywood montage）
快速剪輯（fast cutting）
在做這一類剪輯時，鏡頭被放置在一起以突出它們之間的差異。它們是彼此“衝突”的。比如說，《十月》中有一個機械金孔雀的鏡頭被放在一個男人的鏡頭後麵（孔雀並不是影片反映的那個世界的一部分，也就是說，是非敘境的）。而觀眾得出的結論是，這個男人是自負的，愛慕虛榮的。在這樣的剪輯中，觀眾不是完全被動接受的，而是在影片的意義生成中扮演積極的角色。
普多夫金使用得比較多，他提出了基於此原理的蒙太奇理論。在連接剪輯中，單個的鏡頭是被用來建構場景的。它們彼此之間不是衝突、對立的關係，而是作為整個場景的一部分或一個片段。這種手法在《母親》和《聖彼得堡的末日》中可以看到。
往往用來表現一段時間內的快速連續的事件。比如，馬丁•斯科塞斯在《憤怒的公牛》中使用傑克•拉默塔在不同場次的拳賽場麵（多數是靜照），穿插表現他家庭生活的家庭電影素材，目的是表現這位拳手的職業生涯有多麼成功。這些鏡頭顯然是要場景之間自然銜接，斷無讓它們彼此衝突之意。音軌上的音樂更是突顯了這種連貫統一。
這種剪輯基本上是用來製造懸念或緊張感。比如，《黃金三鏢客》（TheGood，The Bad and the Ugly，1966）的槍戰高潮戲，塞爾喬•萊昂內使用音樂、三個人物越來越近的特寫、越來越短的鏡頭，營造出一種戲劇性的效果。
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