GGAC大賽3D專業組頭獎《歸途》製作者專訪：好的基礎讓你走更遠

在上一屆GGAC全球遊戲美術概念大賽中，3D專業組頭獎作品《歸途》收到了廣泛好評，而在前不久，火星時代有幸邀請到了《歸途》製作人張晨老師，為大家聊一聊《歸途》與遊戲3D美術行業。

獲得了頭獎的張晨老師並不覺得自己已經成為了業界大牛，他給自己的定位，就是職業3D美術人。盡管這時候的他已經從事3D美術行業12年，是牛模王cg美術的聯合創始人，也參與了非常多的項目。

張晨老師在進入遊戲行業之前，在影視行業工作。剛剛進入遊戲行業的他，深刻體會到了遊戲與影視的差距，所以他的心態一直很浮躁。知道自己做了外包團隊，才明白了什麼是“職業”。對任何作品都要精益求精，這樣的想法就這樣在日複一日的工作中紮根在了張晨老師的腦海中。

“我慢慢地發現自己欠缺的很多，所以在工作中先把最基礎最容易解決的問題一點點解決掉，掌握好，就這樣自己才逐步成為一個成熟的3d美術。”張晨老師停頓了一下，補充說道：“我補充一下自己的建議。因為我們也會招一些新人進來，很多人都是發現作品簡曆的東西還可以，但是工作中給一個基礎的小原件都拿不下來。所以我建議剛入行的小夥伴，一點要先把最基礎的東西掌握了，不要一上來就想做一個特別牛逼的作品。畢竟我們美術還是要服務客戶的嘛。”

說起《歸途》的設計思路，張晨老師為我們一一解析了自己的設計理念。“其實設計之初不是這個樹人的形象，是一個女性角色，但是後來發現思路不對就推翻了。首先是比賽的命題，自己的感覺還是跟指環王的世界觀很接近，所以題材最終挑選了樹人為原型設計；但是這樣的難度往往很大，因為經典的形象深入人心，所以在設計上就要絲絲入扣。我將樹人設計成為了一個戰士類人的形態，首先要考慮的pose的感覺，因為一個pose直接反映了一個角色的性格，年紀，職業，所以pose就變得尤為重要；其次就是要考慮裝備的風格，根據自己寫的故事背景，樹人和人類結盟獲得了人類的未來科技，但是這個度如何去把握，也是重中之重。可以想象如果裝備過於科幻，會讓整體風格不倫不類，如果過於原始會讓整個角色沒有反差感，所以選擇的裝備風格要在年代上，設計上掌握好那個度，能很好的融入主體風格才可以。旁邊我搭建了一個小樹人，非常簡單的想法也是設計中慣用的手法。我首先定義的是可愛型，這樣從形態上，性格上就會給別人帶來反差，我也結合了《當幸福來敲門》這部電影，父親，兒子。一大，一小。一個複雜，一個簡單，用來相互映射畫麵。由於時間的關係，自己其實有很多地方做的不足，比如小樹人的質感可以做的更嫩一些，大樹人身上可以做一些藤蔓，布料形態可以做的深入些，可惜自己沒有把這些東西做好。”

接著，張晨老師就為我們解釋了，如何在作品中把握氛圍感。“其實這次比賽中，有很多選手的氣氛感覺比我的好多了。但對於氣氛的理解我覺得首先是故事性，沒有故事就沒有氣氛，先把自己的畫麵感故事感推敲一下，氣氛不僅僅是燈光光效，不僅僅是特效元素，一定不要這麼想，就好比我們畫一幅畫，更多的還是要表達自己心中的想法，如果可以很好的把自己心中的想法表達出來，那麼自然的就會有氣氛感，在加上一些人為的烘托，就會錦上添花。”

相信不少人都會遇到學習的瓶頸期，而張晨老師的解決方法就是要直麵它，不能對自己說“哎 差不多 還可以”的話來蒙蔽自己。一定要對自己做的每一個元素好好的推敲，要精益求精。隨著時間的沉澱，最終會有長足的進步。而且，相比於臨摹來說，要盡量多做一些原創的東西。“要知道，3D美術的要求是很高，不僅僅是需要造型製作能力，還要去要求你的設計整合能力，這個對於商業美術是一個很高的要求。”

在目前這個被稱為“互聯網寒冬”的時節，張晨老師給出了自己的看法：“畢竟我們還是幸運的一部分人，從事自己喜歡的行業，所以我們就簡簡單單的做一個美術人就好了。不忘初心，方得始終。”