《苗王傳》東京第十屆數字內容獲獎作品幕後

【火星時代專稿，未經授權不得轉載】

《苗王傳》由貴州遵義奇利公司製作，並在剛剛結束的日本東京放送（TBS）舉辦的“第十屆數字內容大賽”（2008 TBS Digicon6）獲得亞洲參展參賽動畫節目（中國地區作品）一等獎和亞洲數字內容大賽內容獎兩項大獎。以及亞洲青年動漫大賽最佳視覺獎。

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《苗王傳》是國內第一部蠟染動畫片。它取材於苗族人民世代傳承的文化，以苗族傳統的蠟染手工藝術作為背景，真實再現了苗族的服飾，使人有耳目一新之感。為了最高程度表現這種原生態的動人意境，技術人員翻閱了大量資料並親身到各地采風，經過反複試驗，最終用手工製作冰紋和布紋並加入各種肌理效果的手法，表現出了蠟染質地的滄桑感，同時還融合了苗族原生態歌舞，打造出這部洋溢濃鬱民族風情的特色動畫。

《苗王傳》是一部很有特色的以中國少數民族為題材的原創作品，它體現出了文化的多樣性和獨特性，在不到十分鍾的時間內，把一個苗族傳說的遷徙故事講得繪聲繪色。

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出品：貴州奇利動畫

類型：傳統二維動畫片

片長：9分29秒

導演：月下客

場景負責人：聶建華

技術支持：楊靈華

後期合成：王紅　王凱

故事梗概：

洪荒時代。

相傳在古代一個叫故洪故流的地方，住著苗族的祖先。

其中有一對無兒無女的老人，他們每天都在祈禱著，希望神能賜予一個孩子。

有一天，老人在河邊撿到一個男孩和一隻太陽般耀眼的神鳥，他們為孩子取名阿龍，並將他撫養長大。

某一年，天降大雨，洪水泛濫。阿龍化身巨龍，撞斷山峰，阻斷洪水，但洪水來勢洶湧，越漲越高。

阿龍和太陽鳥帶著人們一起逃往東南方，途中遭遇龍卷風，為了保護大家，阿龍毅然再次化身為龍，與龍卷風同歸於盡。

在新天地安頓下來的人們將阿龍尊為苗王，每逢苗年和和二月二日聚集到苗王廟前擊銅鼓、吹蘆笙、唱歌、跳舞，紀念苗王。

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《苗王傳》全體製作人員

月下客：《苗王傳》導演（QQ：284268319）。2004年畢業於貴州大學藝術學院美術係。與動漫接觸近10年時間，長期從事漫畫和插畫的自由創作，現任貴州奇利動畫公司動畫導演。

一、製作前的準備工作：

為了對苗族的蠟染技術有更真實的了解，我們在動畫製作之前去了蠟染之鄉——安順采風，並研究了一些蠟染畫和工藝品。

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蠟染是我國苗族古老而獨特的手工繪染藝術，用蠟刀蘸熔蠟繪花於布後以藍靛浸染，既染去蠟，布麵就呈現出藍底白花或白底藍花的多種圖案，同時，在浸染中，作為防染劑的蠟自然龜裂，使布麵呈現特殊的“冰紋”，尤具魅力。由於蠟染圖案豐富，色調素雅，風格獨特，用於製作服裝服飾和各種生活實用品，顯得樸實大方、清新悅目，富有民族特色。

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蠟染色彩豐富，富有變化，隨著曆史的發展，它已經不是苗族人民才有的一種工藝了，但是，現在卻隻有苗族人民在徹徹底底使用蠟染。蠟染已經滲入到他們生活的各個方麵，成為他們的一種傳統和風俗，也成了他們對外交流的語言。

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二．製作的基礎工作

風格方向：

首先這是一部展現民族風格的動畫片，蠟染更是一種風格強烈的、裝飾性很強的繪畫。但是，如何用動畫的手法去表達它，這是一個新的嚐試。作為導演我一直在思考這個問題：蠟染動畫的色調應該是什麼樣的？

苗族蠟染是蠟染的代表，它在生活中主要體現在服飾上，同時，深藍色是他們的民族色調，其它的顏色很少出現，即使出現也是作為點綴和輔助。基於此，整部片子的色調就定為深藍色的冷調。

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人物設定：

苗族是一個古老的民族，人民性格是善良、純樸、粗獷的。這個故事又是一個古老的民間傳說，那麼，在故事中，人物就宜簡不宜繁。這樣的人物造型更能表達民族特征和故事特征。

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 分鏡：

因為整個製作團隊來自五湖四海，有很多同事是沒有接觸過蠟染的，這個就加大了我們的製作難度。因為不了解原始的製作工藝，就無法把這種傳統的工藝轉換成動畫製作。因此，我們就不斷研究蠟染技術，並對此進行實地考察。後來，為了統一整部片子的色調，我們在分鏡中也用彩色的來表現了。但是，最終成片是有少許改動的。

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場景繪製：

聶建華：《苗王傳》場景負責人。 畢業於貴州大學藝術學院動畫專業，從事與動畫、插畫和遊戲等與背景和道具設計有關的工作。現就職於貴州奇利動畫公司。

我很幸運地參與了《苗王傳》的製作。一開始，我不是《苗王傳》這個項目組的，所以沒有參與一開始的采風。但是後來，在導演（月下客）的推薦下，我被調入這個項目組，並負責動畫片的場景。現在想來我是比較幸運的，能夠為這部作品做出了我自己的努力。

當我接到這項任務的時候，導演給了我大量的采風圖片。但是，為了趕亞洲青年動漫節的作品征集時間，我們隻有一個月製作時間。整個動畫場景，再加上後期合成和修改，130多張場景對我們場景組來說是一個挑戰，因為一開始的場景隻有一個大方向：苗族蠟染風格，但是，具體應該怎麼畫，是一個什麼樣的效果，我沒有一個清晰的思路。但是，因為從小的熏陶和對自己本民族文化的熱愛給了我很大的力量和動力。

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蠟染的獨特魅力讓我始終堅信：我絕對可以畫出漂亮的蠟染場景，於是，我和導演作了很多溝通，交流了很多這部動畫製作中的問題，我也查閱了大量的關於蠟染的信息和苗族山寨的建築。研究了真正蠟染藝術的紋理，包括蠟染藝術品的曆史，製作流程。

這樣，我就積累了大量關於蠟染的藝術和文化意義的知識。也提高了我對蠟染的認識。我想這也是我們這部作品成功的關鍵了。

有了對蠟染的了解和研究，為了在畫麵上表現出蠟染的原汁原味，同時由於這部動畫的特殊性，其場景決定著整部動畫的風格，我在PS裏嚐試很多方法表現，最終，我繪製出了具有蠟染風格的一張場景。就這樣我們解決了蠟染場景繪製技術上的問題，也為我們後來的工作提供了方便。

其實，這部作品的場景沒有多麼高深的製作技術，就是利用PS裏自帶的筆刷而已。但是更重要的是技術以外的東西，比如：對貴州少數民族獨特民族文化的了解；對貴州獨特的地貌和建築特點的了解；對貴州少數民族生活習慣的了解等等。

比如：第一個出場的大場景（圖03）。貴州的山多，很多建築都建在山上，在山上還有梯田，我借鑒了現實生活中的梯田和苗族的建築群。貴州這些少數民族的建築本身就很美，加上我們也采用了苗族蠟染的獨特表現方法，它們就被表現得更加美麗了。

 
 
（圖03）

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原動畫：

原動畫裏的工作是比較具體的，與其它公司的工作沒什麼區別。這段時間，所有的隊員都很辛苦，大家為了趕時間和出效果，都自願在公司加班，這也是這部動畫片能做出來的原因。激情與藝術交織的結果是希望。

王紅簡介：《苗王傳》後期合成。2007年畢業於貴州大學藝術學院動畫專業，現就職於奇利動畫後期部。

王凱簡介：《苗王傳》後期合成。2006年畢業於貴州商業高等專科學校計科係，計算機美術設計專業。從小喜愛動漫，擅長FLASH動畫、小遊戲製作，現就職於奇利動畫後期部。

楊靈華簡介：《苗王傳》技術支持。廣告設計師，長期進行水墨動畫的研究和學習，獲得業內人士好評，現就職於奇利動畫後期部。

　　軟件：Adobe Fireworks，Adobe Photoshop，Adobe After Effects，Adobe Premiere Pro，Adobe Audition

　　關於《苗王傳》的技術部分，很多業內人士認為我們用的是FLASH技術，所以效果很粗糙。但是，我們根本就沒有使用FLASH，我們的原畫和動畫用的是當年號稱“網頁三劍客”之一的Fireworks。

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　　我們按製作順序分以下幾個部分：動畫和背景，後期特效，音效

動畫部分，軟件：Fireworks

　　流程：按照分鏡圖和人設，調整動作>導出png32序列。

　　為了讓人物能很好地融合到蠟染背景中，我們想盡一切辦法尋求能做蠟染效果的技術，具體要求是：線條不能太平滑（FLASH無法做到），要有蠟染那種粗糙樸素的感覺，同時人物動作的可控製性要強（用過FLASH的朋友都知道， FLASH的造型能力是怎樣的讓人惱火，而Fireworks的鋼筆工具和Photoshop一樣方便控製）。而這兩點Fireworks剛好滿足了，此外還有一個亮點，就是主角阿龍變身成龍之後的蜿蜒遊動，盤山而上把巨石擊垮的動畫，我們可以在Fireworks能夠很快搞定，因為Fireworks可以很自由地控製每一根線條的粗細，可以很方便地添加動態效果和樣式（比如：描邊，模糊，銳化等）。

　　不過，Fireworks有一個問題，就是執行效率不太好。經常是開始畫幾幀時速度還可以，到後來，動作超過幾十幀之後，就明顯感覺吃力。因為這個問題，我們的製作人員後來都說《苗王傳》隻做出了60%的效果。

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後期特效部分，軟件：Adobe After Effects

流程：將png32序列導入After Effects >合成背景>打鏡頭>加特效>輸出jpg序列。

這裏麵基本沒什麼難點，隻要注意兩個問題：１）每一個鏡頭都要添加一層蠟染布的紋理；２）對下雨特效感覺的把握，要做到：不太真實，像一根根畫出來的。

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最後是音效部分，軟件：Adobe Premiere Pro ,Adobe Audition

後期合成部分：使用軟件：Premiere

　　這部分主要完成的是動畫音效部分的製作以及輸出。將上幾步完成的動畫序列導入Premiere，就可以開始音效部分的合成製作。音效和音樂的素材還是以搜集為主，來源有網絡、光碟資料，正好有位同事的女友是學民族舞的，她為我們提供了不少伴舞用的音樂。

　　音樂的選擇方麵，主要以突出民族特色、烘托劇情發展為標準。由於本動畫取材於苗族民間傳說，所以我們在音樂的選擇上，更側重使用以苗族原生態音樂。其中還采用了一些來自侗族等貴州少數民族的優秀音樂，提升了動畫的表現力和民族韻味。

　　值得一提的是，我們還在老人在山崖等待那段鏡頭裏，采用了來自貴州本土歌手阿幼朵的一段唱腔，這對整個故事的發展起到了很好的烘托作用。因為原聲不是每一句的感覺都適合該鏡頭，而單用一句又太短。所以我們截取了最適合的一句，讓它循環了三遍，結果讓人滿意。

　　音效方麵還是配合動畫來製作，很多地方由於條件和技術的不足，無法很好呈現，這對本動畫來說是一個較大的遺憾。

最後的話

　　《苗王傳》已經告了一個段落，雖然我們獲得了一些獎項，我們從中學習到很多知識，但是我們也從中看到了自己的不足。接下來我們的工作就是提高我們的技術，不斷努力做出更好的動畫來。

　　本文僅為提供更多信息，不代表火星時代同意其觀點或描述。