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釜山電影節開幕片：《瓦拉：祈福》幕後點滴
發布時間：2018-11-17 19:57:24
電影講述一個還沒有受到現代化影響、草木青翠茂盛的印度鄉間小村裏的故事，影片將鮮明的印度神祗夢境、印度傳統舞蹈婆羅多舞（Bharatanatyam) 和音樂緊密地結合在一起，講述了一個關於永恒的愛與虔誠的故事。
麗菈(Lila)是個無憂無慮的鄉村女郎，她的母親薇娜妲（Vinata）是一位寺廟歌舞女郎。根據傳統，寺廟歌舞女郎是神的妻眷，這個傳統曾被尊崇而現在卻受人鄙視，她們母女在這樣的分為中於印度農村的社會邊緣艱苦地維持生計。沙安（Shyam）是一位低種姓的鄉村青年，夢想著成為雕塑家，逃離家鄉到城市去發展。沙安（Shyam）請求麗菈 （Lila）做他的模特，雖然知道如果被發現，他們兩人的生活都將陷入險境，麗菈 （Lila）還是同意了⋯⋯
主創人員
編劇/導演－ 欽哲諾布（KHYENTSE NORBU）
來自不丹的電影人欽哲諾布於1999年執導的首部劇情片《高山上的世界杯》在戛納電影節傑出導演半月影展首映後享譽國際。這部影片繼而在美國聖丹斯國際電影節，多倫多和釜山等電影節巡演後獲得了全球影評家高度的讚譽並獲獎。諾布於2003年拍攝的第二部電影《旅行者與魔法師》是第一部在喜馬拉雅山的王國——不丹拍攝的故事片。《旅行者與魔法師》在全球公映前，入選威尼斯影展“電影順流”單元得以在威尼斯國際電影節首映，並參加了多倫多和釜山國際電影節的展映。
攝影指導－BRADFORD YOUNG
BRADFORD YOUNG於2009年被電影人雜誌列為“25位傑出獨立電影新人”之一。2011年，其拍攝的故事片《Pariah》獲得了美國聖丹斯國際電影節“最佳攝影技術獎”。2013年他再次憑借故事片《Mother of George》和《他們非聖人》（Ain’t Them Bodies Saints）獲得“最佳攝影技術獎”的殊榮。BRADFORD YONG榮獲眾多獎項，其作品還包括2009年的《Mississippi Damnad》與《Entre Nos》、2012年的影片《Middle of Nowhere》以及很多其它故事片和短片。
剪輯－張叔平（WILLIAM CHANG SUK PING）
張叔平是香港著名電影剪輯師、曾多次獲得香港電影金像獎最佳美術指導及服裝設計獎。在國際上是備受推崇的大師級奇才。在他從事電影美術工作的20多年以來，跟許多導演合作過無數佳作，如嚴浩的《滾滾紅塵》、賴聲川的《暗戀桃花源》、徐克的《蜀山》等，但是最為人津津樂道的是他和世界著名導演王家衛的合作， 王家衛所有電影都由他擔任剪接，他以獨特的剪輯節奏與風格聞名並在各大電影節贏得多個獎項，其中包括台灣金馬獎的最佳剪輯獎、最佳美術設計獎，四次香港電影節金像獎，又憑《花樣年華》奪得53屆戛納電影節最佳藝術成就獎。他的主要作品有1994年拍攝的《東邪西毒》和《重慶森林》還有2004年拍攝的《2046》等許多影片。
美術設計－ADRAHANA SETH
Aradhana Seth的作品包括為電影《火》、《大地》、《追蹤再現》、《與王一夜》（又名《王的女人》、《Easy》、《Admissions》、《Everybody Say’s I’m Fine》、《Leela》、《Karvaan》以及《上師》等影片的造型設計。她也曾擔任韋斯 安德森(Wes Anderson)的《穿越大吉嶺》和保羅 格林格拉斯(Paul Greengrass)的《諜影重重2》 等影片的藝術指導。
SUJATA VIRK / 服裝設計
Sujata Virk 曾為許多電影擔任服裝設計，包括《季風婚禮》、《西藏七年》、《我的父親甘地》，由於《我的父親甘地》這部影片，她榮獲了2008年印度電影展的最佳服裝設計獎。除了《Vara》，她最近還擔任了Ravi Kumar的電影《Bhopal: a Prayer for Rain》(祈雨的人)和Prashant Barghava執導的正在上映的《Patang》(追風箏的人)的服裝設計。
創作手記
淺嚐神妙印度
宗薩欽哲仁波切關於其即將為釜山國際電影節拉開帷幕的新影片《VARA: A BLESSING》（瓦拉：祈福）的講述：
由於佛教上師這個責無旁貸的工作，我永遠不能期冀做個全職的電影人。但我卻一直是電影這種藝術形式的虔誠愛好者。我可以從動態的形象和聲音受到震撼，看到這些如何影響了人們的意識與潛意識層麵。
我同時也是個印度迷，她的文化和甚深的智慧傳統令我著迷。有些事情你隻能在印度體驗，卻無法在其它任何地方獲得。通過電影我希望帶給觀眾的僅僅是淺嚐神妙印度。
在印度，你會遇見有著難以置信的虔誠和信任的力量的人，你可以看到接受幻象與現實的融合的人，就好比一個普通人可以相信大象可以騎在老鼠上。在我看來，這種相信的能力是一種力量，而不是弱點。缺失了這種力量，生活將會非常沮喪和空虛。
印度也是佛陀的出生之地，而我感覺與許多印度教修持的聯係至今依然存在。我們分享許多同樣的觀想和儀軌。例如，印度教和佛教都有同一個叫做妙音天女的本尊。她是藝術創作之神。間接地說，我要感謝她給了我這個故事的靈感。在《VARA: A BLESSING》（瓦拉：祈福）中，你還會看到克利須那神，他不在佛教的傳統之中。
我愛印度文學。桑尼爾幹戈帕德雷是我最喜歡的作家之一，而《VARA: A BLESSING》（瓦拉：祈福）是根據他的短片小說《Rakta Aar Kana》（後被翻譯為《血與淚》）改編的。但是在《血與淚》中沒有舞蹈的元素，也完全沒有關於女主角麗菈的部分。沒有了傳統舞蹈，我無法對印度崇敬。我一直以來被婆羅多舞深深地迷住，那麼美妙的藝術形式。我對它的傳統幾乎不了解，而我對它的感覺卻是難以言表的豐富。
我到南印度的幾所舞蹈學院參觀，那使我最終決定將舞蹈融入電影。但是首先我們需要找到一位舞者。
我們嚐試選擇飾演女主角麗菈的演員，第一次，第一卷錄影帶就是Shahana Goswami的。給我們留下了非常深刻的印象，但是我們感覺還是應該繼續看看其他演員。怎麼可能一開始就如此幸運呢？我們從孟買到紐約，做了很多角色的麵試，看了無數美麗又有才華的女演員，但是沒有一個完全適合麗菈一角。然後我們到斯裏蘭卡堪景，恰巧Shahana 也在那裏拍攝《午夜的孩子》，她擠出時間來見我。當我看著她穿著牛仔褲隨意地向我走來的時候，她本人那獨特的風采和儀態深深地打動了我。即使我們仍然繼續尋找麗菈，但我已經意識到我們一直以來尋找的女主角正是Shahana Goswami，她就是麗菈。
許多人問我為什麼故事本身發生在印度，而卻選擇斯裏蘭卡作為拍攝地點。這主要是因為有一種猜測說因為印度的官僚主義，會使拍攝比較困難。而現在看來，斯裏蘭卡也並不容易，但是毫無疑問那裏有非常引人入勝的絢麗景色，這足以令所有的頭痛都值得。
我其它兩部電影，1999年的《高山上的世界杯》和2003年的《旅行者與魔法師》基本上是在我的後院完成的。我幾乎是下了床就已經到了片場。工作人員都是從我非常熟悉的文化背景而來的，我是不丹人，一直被寺院裏的人圍著。而《VARA: A BLESSING》（瓦拉：祈福）則是個完全不同的情況。正如很多人所知道的，我們很難從外在去了解一種文化。除此之外，我選擇了一個拍攝和舞蹈都非常難的主題。
在我拍其它的電影時，攝製組是我的鄰居、僧人亦或是朋友。但是《VARA: A BLESSING》（瓦拉：祈福）是我第一次與專業演員合作。同時劇組也是由來自世界各地才華橫溢的專業人士組成，這些人以前未曾謀麵也不把我看做仁波切或靈性導師， 這是我們刻意的選擇。由於我的另一個工作是精神領域的，我想看一看與那些對我沒有形成特定概念的人合作是怎樣的情況，而我從他們那裏學到的很多。
每一部電影都給我增加了許多經驗，使我對通過畫麵講故事的理解更廣泛。我的願望是這些經驗可以引領我到最終的願望，那就是拍一部關於佛陀的一生的影片。這是個非常大的夢想，如果我們想把它拍好，那將不僅是很大的製作，而且也需要很多技術，因為這個題目超越了概念。無論如何，這個願望我一直保持著。同時，我也喜歡拍小成本的獨立電影。在我看來，每一部影片都是朝向最終願望的墊腳石。
我學到的最大一課來自於剪輯工作室。當我們尋找剪輯師時，有位朋友告訴我張叔平得才華不可思議，但是，他也提醒我，假如你想以敘述的方式講故事，你最好再三考慮。如果你認為電影無需符合情理和邏輯，但是可以給觀眾在離開影院後留下更多無法言喻的，縈繞於心且回味無窮的感覺，或許張叔平是最佳人選。我得承認他的建議非常到位。張叔平看起來幾乎是與情理相反的，至少可以說是以非傳統的方式剪輯。而我必須說在剪輯過程中，通過他的眼睛我學到了很多。
我希望繼續過這種作為上師和電影人雙重身份的生活。我的學生們對我非常有耐心。在看到我拍攝這部電影，以及許多我所做的非傳統的事情之後，他們似乎已經習慣了。但是最近幾年，我作為佛教徒的職責加倍或者說三倍的增長了。大多數時候都非常具有挑戰性，但我必須說我將永遠以我的宗教職責為主導。
導演如是說……
導演宗薩欽哲仁波切在接受釜山電影節采訪時說：《Vara: A Blessing》（瓦拉：祈福）是我真正想拍的一部電影。這部影片通過一雙非印度人的眼睛，一瞥印度多元文化魅力，尤其是印度的傳統舞蹈，以此來表達有關虔誠、幻想還有信仰的力量主題，同時也表現了女性的力量。
攝影指導如是說……
攝影指導Bradford Young說：“當兩個世界相互碰撞時，感覺我們有很多的想法，這是一種融合。他是不丹僧人鄉村大便和我的肯塔基南方豬腸還有甘藍菜的混合。”
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