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概念師必看！漫畫分鏡與影視分鏡的區別

發布時間：2018-11-17 19:57:24

很多朋友也許不知道漫畫分鏡和影視分鏡究竟有什麼區別，下麵我們請來兩位專業人士為您答疑解惑。

回答一（於霆）

漫畫分鏡和影視分鏡這兩個專業問題，都有專門的專業書籍進行介紹，並含有專門的教學設計輔助教材，這裏我隻能憑自己的一知半解，稍微說說個人看法。

分鏡說白了，就是對劇本的切割，按照劇本的進程，采取合理的視角設計整個場景分鏡，影視方麵可能主要在一些關鍵鏡頭概念設計方麵需要進行特殊對待，比如盡可能地詳盡，視角如何選擇、畫麵如何切割等；漫畫分鏡的難度與影視分鏡難度相當，不同在於觀者的視角如何與角色的視角協調起來，且漫畫中不需要大量出現成比例的全景視角，多出現人物特寫，那麼漫畫分鏡如何安排就非常難了。

影視分鏡畢竟受鏡頭比例限製，要多考慮在一個固定的比例畫麵中如何布局更美觀，選擇怎樣的視角更能吸引觀眾的注意，引導觀眾的思維方向和情緒，與下一個畫麵／鏡頭達到完美連接；漫畫分鏡則主要跟隨角色的視角，以及讀者以局外人身份去觀看時的視角來分割畫麵，而且漫畫與影視最大的不同在於同一個頁麵要出現多個不同鏡頭，這些鏡頭如何轉換、角度如何變化、哪些元素作為特寫等都決定了整幅畫麵是否吸引人。

用Disney最新動畫劇集『TRON:Uprising』來做個例子：

街頭俯視角度，主角跑過，轉入小巷，鏡頭進入巷子，主角出現，利用身份碟開始組裝，進行變身，鏡頭從背部身份碟開始慢速旋轉，搖向正麵胸部、腰部、四肢，展示變身時主角的形象變化，鏡頭再搖至胸前，出現角色身份符號變化的特寫，最後至主角頭部，從主角堅定的麵部表情特寫到變身後頭部形象特寫，主角頭部低下並抬起，有意突出角色此時的毅然決心。

這是一個很複雜分鏡過程，也是很典型的一種分鏡設計。

分鏡設計作者：Heiko Drengegberg；Sean Song

這是Image的漫畫『 The Darkness 』節選：

第一頁主角離開，以俯視角度觀察主角背影，主角目送與其達成協議的另一角色乘車離去（這在前一幅畫麵中），展示街道景色；鏡頭轉向以孤兒院為背景，正麵觀察主角和孤兒院內場麵，主角有簡單台詞；孤兒院內意外發生爆炸，轉以大場麵，分鏡展現整個爆炸場麵，主角被震開，畫麵製造一種很強的衝擊力。

下一頁轉為主角奔跑向孤兒院的背影，表現爆炸後的慘狀與主角心態變化；主角觀看燃燒場麵鏡頭做細致分鏡處理，輔以簡單台詞，著意表現主角驚恐的表情和身體緩慢下滑的動作，以凸顯其痛苦心態；以火光背景下孤獨的紅氣球作為該頁結束畫麵，表現孤兒院內人們的無辜，從側麵表現罪惡的可怕及惡徒的殘暴。

第三頁直接用受襲的惡徒作為起始畫麵，開篇敘述複仇場麵，下一分格為帶有強烈視覺效果的動作畫麵，主角持槍攻入惡徒聚集場所實行報複計劃。

繪製作者：Jeremy Haun

從以上例子可以看出，影視分鏡與漫畫分鏡，在本質上幾乎完全一致，都是為了吸引觀眾的注意力，表達劇本的故事以及角色的情感變化，分鏡視角也沒有什麼不同，隻要能合適的表達故事敘述的經過和場麵氣氛的營造，怎樣的分鏡設計都可以運用。

但影視分鏡因為畫麵比例、整體場景的限製，為了吸引觀眾，要顧及的因素也就更多，實際操作的複雜性可想而知，而漫畫因其分格的自由，靈活性更大，比如上麵的大場麵小人物的惡徒賭場，和突出主角動作而充滿畫麵的大人物特寫，為突出故事性，必須舍棄一些分鏡設計，這時需要考慮的取舍、過渡等問題也必須非常細致。兩者都有相當大的難度。

好的作品在視角方麵的選取更多樣化，俯視、仰視、特寫或大場麵，這也給了分鏡更多的選擇空間。

分鏡的好壞，也是考驗一個創作者，無論是影視工作者和還是漫畫家其鏡頭畫麵設計水平的標準。

好的分鏡使一個故事的故事性得到最大的發揮，而差的分鏡會毀掉一個好故事。

* 必須聲明，我也隻是影視愛好者，對真正影視、動畫的相關拍攝知識，我知之甚少，以上觀點定有很多錯漏，還望專業分鏡師們批評指正。

回答二（陳嘉傑）動畫分鏡師：

謝謝邀請，沒想過會被邀請回答問題，就很淺的說說我的看法。漫畫分鏡跟影視分鏡有很相似的地方，他們都是用畫麵講故事的一種方式。單單的把他們放在一起看可能差別不是很大，隻是一個畫框可以自由編排、一個畫框固定而已。但從作用和功能性上的區別就比較大了。而考慮的東西也很不一樣。漫畫分鏡到成品都是同一個載體，而影視分鏡最終成品是在銀幕上運動的畫麵。

影視分鏡考慮的是影片最終呈現的效果，裏麵除了對單個畫麵的構圖研究，還包含對時間，攝像機移動，跟鏡頭中人物動作的指示。有時分鏡還有對聲音標出指示。是視聽語言的控製。而漫畫除了用畫麵講故事，還要講究排版，按讀者的閱讀習慣，編排對話框的位置格子的大小。令讀者視線移動得舒服等等。希望你能看出之間的不一樣。

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