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《龍門飛甲》特效美術指導劉自山談電影美術設計
我從小就喜歡畫畫，跟大多數美術生一樣，高中開始接受正規的美術訓練，大學學的是藝術設計，這個專業其實跟影視是不沾邊的，剛畢業也沒想過要做影視，但我是做了5年的平麵設計後再轉行做影視的，影響我此後從事影視美術的因素是《魔獸世界》的遊戲片頭和電影《魔戒》，當時看完後這些作品感覺太酷了，設計影視畫麵效果應該更合我的胃口。從此開始了我的影視美術之路。
美術指導一般是指劇組裏的美術，主要負責搭景和“服化道”，特效美術指導更多是負責特效部分的美術，因為我在特效公司呆的時間比較長，所以理所當然就負責這一部分的工作了，特效美術指導跟特效導演的工作很相似，但特效導演還要考慮相關技術實現的問題，美術會相對單純一些，另外特效美術了解一些特效製作的流程和技術是必要的，因為最終的效果還需要技術去實現。
關於概念圖繪製需要的時間長短，這要看項目周期，總之大多時候時間都非常短，因為後麵好多環節都在等著你的圖，所以速畫應該是基本功吧，如果有新人想從事這個職業，請做好心裏準備，一般情況下，一天一張是常態。
具體的製作步驟，我認為在畫之前，看劇本、了解劇情是必須的，得了解你畫的鏡頭在整個影片裏的情緒是什麼樣的，才能把氛圍把握準，之後就是和導演或者特效導演商定一些關鍵詞，比如壓抑的、明亮的、恢弘的等等，然後開始著手畫並祈禱導演一遍通過。
那麼在畫麵的構圖和色彩方麵，影視的概念圖的意義在於提前預覽最終畫麵效果，給後麵的環節提供感覺和方向，所以在構圖和色彩上盡量模擬最終的畫麵效果，如果是寫實的電影，那真實性就是方向，哪怕隻是大色塊，也要盡量還原最終的色彩構成。
概念設計其實就是給電影的畫麵效果提供各種可能性，所以導演一般都會要求對一場戲或者某一個鏡頭做多種效果的嚐試，直到最接近他想要的效果，往往概念設計在沒有正式開始拍攝或製作前，都還是嚐試，甚至在開始拍攝後，都還有改動。電影製作需要各個部門一起通力合作，這中間跟各個部門的各種溝通可想而知。概念設計是整個電影製作流程中比較靠前的環節，所以每設計一個東西後，都會和後麵的環節、人員溝通技術實現的可能性，他們有時候也會提一些建設性的意見，對設計也有幫助。
《龍門飛甲》和《宮鎖沉香》這兩部電影都是商業電影，《龍門飛甲》的設計我參與的部分主要是龍卷風那場戲，要注重想象力和氣勢，把握好武俠的、灑脫的概念，然後基本上是在氣勢上任意發揮，導演也沒給什麼限製。《宮鎖沉香》裏的宮故場景確實需要參考很多中國宮殿建築的布局和章法資料，我希望在盡可能還原真實宮殿的基礎上，把故宮再做的感覺大一點，更有氣勢一點，這點也是導演想要的。其實這兩部作品中，都帶有中國元素，關於中國古典藝術的話題，個人覺得，隨著中國更多的融入世界，可能各個國家的文化差異在縮小，價值觀也都同質化了，那一點點差異是骨髓裏的，刻意去表達，反倒覺得在故弄玄虛。如何把中國古典藝術發揚光大？這需要整個這代人一起去努力，個人的話，能做到不浮躁不要太功利，就算是有貢獻的，這些其實也能反映在作品裏的。
《龍門飛甲》的概念設計是我個人認為比較滿意的。概念設計直接影響到整部電影的畫麵風格，它可以讓電影的美術效果提前預覽，讓整個電影製作過程盡可能的少走彎路。另外，好的設計能給電影錦上添花，讓人過目不忘，成為經典。當然再好的作品也需要經過反複推敲和修改，但我很幸運，基本上印象中還沒有遇到過特別麻煩的項目，領略好導演的要求，再做到和其他部門的良好溝通，基本上還是挺順利的。
下麵分享一下《龍門飛甲》中龍卷風卷起客棧瞬間的氛圍圖，這裏簡單展示下繪製過程：
電影就是不折不扣的商業產品，脫離商業，電影是不肯能走到今天，但是太商業了，又會失去一部分藝術魅力，所以這兩點其實是自相矛盾而又相輔相成的，設計是帶著枷鎖還要跳舞，我覺得保持中間的狀態就是最好的狀態。最後給新人一些建議，保持對生活的熱情，保持這個職業的熱情，盡可能的多畫多看。
4D電影《恐龍》概念圖
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4D電影《恐龍》概念圖
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數字繪景作品：
《玄奘大師》MP
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《玄奘大師》MP
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《宮鎖沉香》MP
《宮鎖沉香》MP
《宮鎖沉香》MP
個人習作MP
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