說起反派，你會想起的是《蝙蝠俠》裏的小醜，《漫威世界》裏的滅霸？還是《雷神1》裏的洛基，又或者是《美國隊長3》裏的澤莫和《夏洛克》裏的莫娘？
他們的壞，是不是時常讓你恨得咬牙切齒，有時候卻又意外俘虜了你的心？知道這些反派們是怎麼誕生的嗎？這裏有25種寫好反派的方法，總有一款適合你。
1、反派——有真實問題的人
反派也是人，真實的人。除非它們是：性愛殺人機器娃、血滴洗衣機、大嘴龍、或是犀利斷頭台。就算是這些，也要把他們當人看。有需求、有欲望、有動機的人！有家庭、有朋友、有敵人的人！他們是多麵向的角色，不是單麵向，隻會卷胡須的大壞蛋！
2、影響角色
角色，可以比做司機。劇情，可以比做車子。司機開車，角色開（駕馭）劇情，劇情無法開（駕馭）角色。所以，反派不是讓劇情河流分歧的一顆石頭。他的存在，不是要影響劇情。他的存在，是要影響角色。主動的改變他們、煽動他們、操縱他們。反派是主角前行的最大阻力，阻力是重點。
3、沒錯，阻力是重點
反派阻擋主角。他們動機相衝，需求互杠。主角想解放奴隸，讓他們得到自由。反派想綁住奴隸，讓自己得到力量。主角想救人質，反派想殺人質。主角想吃個墨西哥卷餅，反派偷走所有墨西哥卷餅。不管直接或間接作對，反派是阻擋主角達成目標的人。
4、郭靖VS黃藥師
反派襯托主角，主角襯托反派，兩人個性相反。最典型的，英雄vs壞人。但故事深入點，會更好。比如，主角是胡鬧的酒鬼，反派是守規矩的模範生。主角是理性主義者，反派是大獨裁者。崇尚節義的郭靖vs漠視禮教的黃藥師，就好比實驗組與對照組。
5、衝突的阿凡達
反派是衝突的載體，他製造並體現衝突。反派依自己喜好調整劇情，給主角麻煩，讓風險升高。反派改變遊戲，讓關關難過。
6、反派認為自己是好人
反派，在他自己故事中是英雄。事實上，你故事的主角，是反派的反派。有嚇到嗎？不管好人、壞蛋，都會把自己行為合理化。希特勒，大壞蛋？他認為自己是人類的救世主，這不是說反派的動機要很神聖。“殺她為了救孤兒……”不是這樣。是，反派會說服自己，自己的動機是神聖的，反派認為自己是對的。
7、為了使壞而使壞=無聊
反派為了使壞而使壞，就隻是個卡通人物，眼鏡蛇指揮官那一類的。選秀媽媽、檢察官南西葛蕾絲、名嘴林伯，那一類的。換句話說，那些是無聊、不真實、站不住腳的角色。
8、反派晚上也要睡得著
反派要有讓人信服的動機，動機，就是說服自己用的。對吧？種族岐視，不隻是想看別人痛苦的行為。種族岐視，通常是更根深帝固的。常常上了一層合理化的霜，動機不一定是善良或健康的。但我們必須相信它。至少我們要相信反派相信他自己的動機。寫故事時就問自己：反派晚上要怎樣才睡得著？
9、灰色反派
電影中，所有“壞人”都是“反派”。但不是所有“反派”都是“壞人”。“壞人”存在某些類型片中，像電鋸殺人魔、邪惡大法師、亂幹吸血鬼等。但，真實生活中不一定有“壞人”。生活中，反派是灰色的，而不是很鳥的二分法。舉個例子，《第一滴血》中，藍波是主角，警長是反派。但警長不是個“壞人”，他隻是做錯了一些決定，但並不邪惡。
10、頭號公敵
之前提到，直接阻擋主角的，尿他床的、喝他啤酒的、把他妹的。這種反派叫，頭號公敵。
11、從流行文化中找靈感
誰是好的反派榜樣？ 可以從流行文化中找靈感。殺人魔漢尼拔是好的反派榜樣嗎？他是嗎？黑武士、伏地魔、咕魯、小醜等，他們是嗎？
12、從生活體驗中找靈感
不要管流行文化了啦！看看自己生活，找出屬於你自己的反派。這些人一定比電影中的角色更複雜、更讓人同情。我們青少年時，父母應該是我們的反派吧。但他們開始時一定不是，結束時也通常不是。再挖深一點，你有當過別人的反派嗎？一定有吧。某一時期，你父母一定這樣看你。你可能當過一個老師的反派；一個老友的反派；一個兄弟姐妹的反派。把這些經驗帶入故事中，找出反派的複雜性。不見得要讓我們同情他，但我們一定要認同他。如果我們不了解他，就不會相信他。
13、深入敵營
用反派看世界的角度寫故事，這是一種寫作方式。鑽進那個壞蛋體內吧，把它的皮膚當衣服穿，把它的腦袋當頭盔戴。不蘇胡嗎？可能，但這個步驟絕對必要。
14、牽怪物的手
我們也要座到反派旁邊，牽牽壞蛋的小手。觀眾不一定要鑽進壞蛋體內，但至少要花一些時間在反派身上才能了解他。讓觀眾看看反派獨處時是什麼樣的人，才知道他想要什麼，他為什麼做他做的。多讓觀眾陪陪他吧。
15、太強=無聊
超強、不會輸、什麼都知道、永遠領先一步的反派很無聊。跟超強的主角一樣無聊，可能還更糟糕。這種反派一定要弱化。美國俚語，這是一場 “貓與老鼠的遊戲”（a game of cat and mouse）他們不會說，這是一場 “耶穌拿雷射槍與老鼠的遊戲”。有來有往、快被抓到、又被脫逃的戲才好看。
16、太弱=無聊
反派對主角來說，一定要是一大挑戰。軟趴、無能、智障的反派也行不通。如果反派跟主角一樣強，很好；如果反派比主角強，更好。觀眾喜歡擔心主角會打不過反派的感覺，不是因為反派超強、超神、超天才。而是因為反派強了那麼一點，多了點聰明、多了點力氣、多了點能力。反派太弱就沒有戲劇張力，不要這樣寫。
17、照規矩來
反派和主角都必須遵守世界的規則。這個世界有魔法，就有；沒有，就沒有。所有角色、劇情，都被你創造的世界所規範；反派可以扭曲事實、犯規越矩，但不能改寫規則。
18、廢話連篇
哈哈哈，零零妻，你被我困住了，在一個底下有一群食人魚的遊泳池上，讓我告訴你我整個計劃，把你無聊到死，我會與你分享我的動機、我的弱點、也會告訴你我要用的必殺技，所以故事結束時，你就可以用這些來反咬我。廢話連篇的反派可以去死，不要再寫這種愛分享「說明性文字」的壞蛋了。
19、逼觀眾跟怪物心連心
逼觀眾跟怪物心連心，讓他們害怕。你家故事的反派是個怪物：踢貓的、打嬰兒的、騎左線道慢慢來的、在販賣機找錢孔射精的，想辦法讓觀眾跟這個怪物建立聯係。讓怪物做的某件事，或堅持某個理念，跟你一樣。或讓觀眾跟怪物的過去連結，幫觀眾了解為什麼他愛在公共電話上射精，為什麼愛用手刀砍小狗狗。不要小看同理心，跟主角連結，就能認同他的痛苦。跟反派連結，就算隻是一秒，就能認同他的邪惡。
20、反派大聯盟
你可以有很多主角，像複仇者大聯盟，你也可以有很多反派。但要注意的是，每個角色的故事都要平均分配，如何分配，就是一門學問了。
21、人物弧光
反派要有個「個性變化」的「弧線」。反派不會開始在A點，結束時也在A點。如果反派結束時，是個想報複世界的瘋婆娘。那麼開始時，反派不會也是個想報複世界的瘋婆娘，她可能隻是個愛哭的小女生。不要寫沒有變化、像個工具一樣、隻會替主角找麻煩、製造衝突的反派。
22、想法、機構=「非人」的反派
反派不用是人，可以是個想法（種族岐視），也可以是個機構。僵屍可以算這種反派，像台風，或溫疫一樣。這種反派需要一個整體的個性，可能是「殺人不留活口」。或是一個代表他們整體意識的人物，一個給大家洗腦的狡猾業務角色。
23、「踢貓咪」橋段
編劇Blake Snyder在他書中有提到，要給主角一個「救貓咪」橋段，讓我們在故事前期就替主角加油。反派也需要這種橋段，相反的，是一個「踢貓咪」橋段。讓反派做一些觀眾不認同的壞事，我們要知道為什麼反派是反派，給我們一段認識他的戲。
24、讓反派贏
讓反派贏，不是結束時，是過程中。讓他把蝙蝠俠的背折傷 （break batman's back）。讓他殺一些人質。或者他不必殺一些人質，但我們以為他要殺。讓我們感受那個過程，感受他對世界、對主角的威脅性。
25、love to hate，hate to love
最好了解一個反派虛造成功與否的方法是，觀眾有沒有：
①love to hate them 忍不住恨他們。
②hate to love them 不想去愛他們。
如果你的故事讓我愛你的反派，然後我覺得毛毛的，你贏了！如果你的故事讓我鄙視你的反派，然後我很享受鄙視他的過程，你也贏了！
（本文轉載於微信公眾號：快電影，原文：25 things you should know about antagonists）
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