照片級住宅板樓全模型效果圖渲染

【火星時代專稿，未經授權不得轉載】

作者簡介：

李傑光，畢業於桂林理工大學環境藝術設計係，資深建築室內外表現專家。

從事建築表現行業多年，擁有豐富的項目製作和管理經驗，曾參與過上海外灘Z3地塊、同濟中國館、華東建築設計院上海世博等項目製作。並且以高品質的圖麵效果為全球知名建築設計公司：美國Gensler建築設計事務所、SOM、HOK、日建、阿特金斯等公司贏得競標方案。編寫教材《3ds Max&VRay室外渲染火星課堂》、《3ds Max&VRay建築全模型渲染火星課堂》。

1.了解項目背景及模型檢查

在剛接手一個項目時，首先要對項目的渲染要求以及背景有一個充分的了解，渲染要求是來自設計師的意向，背景是建築周圍的環境以及項目的一個大概情況等。

1.1了解項目信息

本案例使用全模型渲染來表現，全模型渲染的定義是，在渲染前期就在3ds Max場景中添加配景；如圖1所示，場景中的配景是由三維模型製作並渲染。全模型渲染的優點是，場景更加協調統一。使得以往在後期配景中，不好控製配景比例和光感的問題就得以解決。

通過與客戶的溝通和閱讀項目相關資料，得知客戶所要表現的效果：在配景方麵，客戶想表現出郊外的原始感覺；在輸出圖方麵，客戶所要打印文件的大小等問題；在製作過程中，需要把這些問題考慮到其中，才能使得工作更加順利，防止不必要的返工。

1.2檢查模型並優化

在拿到模型文件後不能立即對場景進行渲染，需要對模型的完整性及正確性進行檢查，確保無誤後才可以進行下麵的工作。檢查在渲染過程中有沒有報錯或者提示貼圖遺失現象，觀察渲染結果，發現模型是正確的，也沒有被賦予材質。

查看模型摘要信息，發現場景有88個對象，124 357個麵，當場景中物體個數過多時，就會造成運行速度緩慢甚至活機的現象，這時就需要將場景中使用同一種材質的物體進行優化。

在材質編輯器中選擇一個空白材質球，單擊材質編輯器中的 ［按材質選擇］按鈕，選擇場景中使用了玻璃材質的物體，並按Alt+Q組合鍵將其孤立出來，如圖2所示。

在［工具］麵板中單擊［塌陷］按鈕，將玻璃材質塌陷成一個物體，如圖3所示。

按照這種方法，把場景中的其他模型進行優化。就能減少場景中的物體個數。模型檢查和場景優化的工作就完成了，接下來可以為場景創建攝影機並確定構圖。

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2.確定攝影機及構圖

通過創建攝影機為畫麵確定最終構圖，在設計構圖時，需要與客戶進行溝通，了解客戶的要求，最終確定的場景構圖如圖4所示。

由於每個場景的不同，在這裏我隻是把我在這裏所要表現出來的效果進行了放置出來。

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3.設定基礎材質

這裏是本場景中所使用到的場景材質，在這裏就不做詳細講解。本案例最終使用到的材質大致可以分為以下幾類，如圖5所示。

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4.創建主光

在調整場景燈光時，和以往的渲染方法還是一樣的，在這裏就不進行講解，最終添加燈光後效果如圖6所示。

通過設置完燈光後，接下來就來為場景添加配景。

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5.添加配景

在添加配景之前，需要詳細了解場景及客戶的要求，這樣才能在製作配景時，減少一些返工的麻煩。

5.1添加配景灌木

步驟1：執行菜單［文件］|［導入］命令，導入準備好的帶花的灌木.max”文件，如圖7所示。

步驟2：觀察模型發現有貼圖文件丟失現象，進入［工具］麵板，單擊［更多］按鈕，選擇［位圖/光度學路徑］管理器，單擊［編輯資源］按鈕，在彈出的對話框中單擊［選擇丟失的文件］按鈕，重新為位圖設定路徑，如圖8所示。

步驟3：由於導入的模型麵數很多，如圖9所示，在3ds Max軟件中，麵數太多會造成運行速度緩慢，所以就選擇使用VRay代理來解決這個問題。

代理物體是在渲染時從外部文件導入網格物體的物體，可以在場景工作中節省大量的內存空間。打個比方，使用很多高精度模型時，又不需要一直在視圖裏看到，此時就可以將它們導出為V-Ray代理物體，從而提高運行速度，還能夠為場景添加更多的模型。

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步驟4：選擇灌木模型，單擊鼠標右鍵，在彈出的四聯菜單中選擇V-Ray mesh export［VRay代理輸出］，如圖10所示。

步驟5：設置網格物體的保存路徑，選擇Export as single file［輸出為單一物體］方式輸出，並勾選Automatically create proxies［導出並創建代理物體］選項，如圖11所示。

點擊圖片看大圖

步驟6：此時，場景中的模型就以代理物體方式顯示，調整並移動代理物體，如圖12所示。

注意：在移動代理物體的時候，隻能與實例的方式進行複製。

場景中的灌木配景部分就設置完成了，渲染效果如圖13所示。

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5.2添加岸邊石頭

步驟1：執行菜單［文件］|［導入］命令，導入準備好的模型文件，如圖14所示。

步驟2：觀察發現模型貼圖丟失了，在［工具］麵板中單擊［更多］按鈕，選擇［位圖/光度學路徑］管理器，單擊［編輯資源］按鈕，在彈出的對話框中單擊［選擇丟失的文件］按鈕，重新為位圖設定路徑，最終效果如圖15所示。

步驟2：同樣對石頭模型使用代理物體形式導出，具體操作方法和上一節一致，可以參照灌木模型的設置方法進行製作，最終調整它們的位置，效果如圖16所示。

按照相同的辦法，將其他所需要的配景全部添加進來，最終效果如圖17所示。

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6.整體調整材質與燈光

觀察上一節渲染出來的圖像，由於配景材質和燈光之間的相互作用，使得材質之間的效果出

現偏差，如圖18所示；需要對材質進行重新調節，確定最終出圖效果。

01 玻璃顏色比較飄，需要重新調整材質。

02 水麵反射不夠，可以調整材質的反射和折射。

03 草地材質很平，利用置換貼圖增加其空間感。

04 陰影不明顯，重新調整燈光位置。

介於上麵問題，就需要根據不同的方法去進行調整，相信大家都有很好的辦法去解決，所謂仁者見仁、智者見智，在這裏我就不來講解操作方法。

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7. 渲染輸出

本節講解全模型渲染的效果圖輸出方法，在前麵已經完成了材質、燈光和燈光與材質的綜合調節，接下來進行最終渲染的輸出設置。

在設置渲染輸出過程中，並不是簡單地設置輸出尺寸大小，一般都要渲染高級別的光子圖，利用光子圖進行最終渲染，以便更快地完成成品圖渲染。

在這裏我最終渲染出來的圖像和通道圖如圖19、20所示。

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8.後期製作

本案例是日景建築表現，大部分配景都是通過模型製作來完成的，在後期製作中就不需要添加太多的配景，重點是通過陽光的光照效果和模型的渲染來把日景表現出來。

後期處理思路是由整體到局部，再回到整體來調整效果圖。首先要完成效果圖天空的替換，使得場景更加協調並整體調節效果圖的明暗；然後深入局部對場景的一些細節問題進行修改，如添加配景；最後再回到整體，對整體的色調、明暗和整體效果進行重新調節，得到最終效果。

在處理效果圖時，注意處理的順序，找到場景的透視關係，按照由遠及近的順序一層層處理，這樣才能明確效果圖的重點表達對象，不至於混淆主次、虛實和透視關係，如圖21所示。

這時，場景的細節部分已經添加完成，接下來需要再返回到整體進行調整，使效果圖主次分明、色調統一，最終達到客戶要求，有以下幾個問題需要解決。

01 整體色調偏冷，需要調整色彩平衡。

02 整體顏色偏暗，需要通過曲線命令來解決。

03 場景中沒有視覺中心點，需要重新調整。