ae摳像教程（二）鍵控摳像②

接回上篇教程：ae摳像教程（一）鍵控摳像①

06展開Screen Matte參數的隱藏菜單，設置Clip Black [素材黑場]值為15.0，設置Clip White [素材白場]值為85.0，如圖所示。可以看到Screen Matte觀察方式下畫麵的對比增強了。

這兩個參數基本是使用Keylight鍵控的必調參數，可以增強Screen Matte觀察方式下畫麵的對比，讓暗的部分更暗(即更透明)，或亮的部分更亮(即更不透明)。其用法與在調色課程中講過的Levers類似，相當於圖中標注的Levers的黑與白兩個滑塊。

這裏調整Clip Black和Clip White的意義:畫麵中低於15%亮度的像素都是純黑色，高於85%亮度的像素都是純白色，從而將一些 半透明部分重新定義為透明或不透明。

※NOTE 

對比設置不要太強烈，也就是說Clip Black與Clip White兩個數值盡量不要太接近，如果對比過強，則會損失邊緣細節，下圖所示就是由於對比太過強烈，而造成邊緣產生鋸齒。

在以Screen Matte觀察畫麵的過程中，也經常會將View [顯示]設置為Status [狀態]，觀察畫麵的像素構成，如圖所示。因為Screen Matte雖然方便，但是人眼的觀察力是有限的(同時還有顯示器的差異)，在很多種情況下無法辨別0的亮度或10的亮度(共0~255級亮度)差異。也就是說，有的區域在Screen Matte觀察方式下看著是純黑，但其實不然，這樣便很難完成摳像工作，得到幹淨的選區。

Status經常用在以Screen Matte觀察方式調整完成後的把關，在此顯示方式中，隻有3種亮度顯示，即黑、白和50%灰(嚴格地說應該有4種，綠色代表原來半透明的區域被調整為不透明)。這樣，即使10的亮度非常微弱和難以察覺，在畫麵中也會與其他半透明部分一樣以50%灰來顯示，這樣就可以很容易地發現並解決這些瑕疵。

但是這種顯示方式不能很好地表現畫麵中需要的半透明過渡，所以一般用於完成最終調整後觀察瑕疵，主要的操作還是在Screen Matte方式中。

07在時間線窗 口中新建一個白色的Solid,將其放置到“前景.tga"層的下方，如圖所示。

※NOTE

在Sereen Matte方式下調整完後，為了更好地觀察瑕疵，經常會新建一個純白色的Sofid並放置在摳像完成的圖層下方，純白的層更能反襯出摳像的瑕疵。

08選擇“前景.tga"層，重新設置View [顯示]屬性為Final Result [最終結果]選項，如圖所示。

此時的合成窗口如圖所示。

可以看到畫麵中的天空基本上已經摳除幹淨，但是玻璃依然是半透明的效果，透出了下層的白色，左上角的雲彩還有一定的殘留，如圖所示。

另外，樓房的邊緣過於清晰，不容易與背景融合，如圖所示。

下麵首先解決圖像邊緣問題。

09展開Screen Matte的隱藏菜單，設置Screen Shrink/Grow [屏幕收縮/擴張]值為-0.1;設置Screen Softness [屏幕柔化]值為0.2,如圖所示。

得到如圖所示的邊緣效果。

一般情況下， 摳像完成後主體邊緣會比較生硬，很難融入到背景中，所以要對邊緣進行柔化處理，也就是對邊緣進行一定量的模糊。

同時，摳像的主體邊緣會受到純色背景的影響產生偏暗的邊緣，如果發現有這種情況，需要對邊緣進行收縮處理。收邊操作還可以去除沒有摳幹淨的小雜點。

邊緣的問題解決後，內部的問題依然非常突出。玻璃由於反射了天空的藍色，被Keylight摳成了透明狀態。這種情況下通常會將主體中間透明的部分通過使用一個在Keylight中叫做“內部遮罩”的功能使其返回摳像前的狀態。

（未完待續）