3ds Max馬自達CX-9製作過程

【火星時代專稿，未經授權不得轉載】

　　作者：Michael Seidl和Bernhard Rieder  譯：郭美江 軟件：3D Max

我們大家為在3D工業建模中的團隊協作和進步而感到高興。在很長時間的努力下，我們才有了今天這樣的水平和經驗，也使我們認識到我們之間的配合是真正的完美。能做到這樣是有幾方麵原因的，首先要提的就是對於照片級渲染效果的狂熱追求，其次就是在工作中的每時每刻保持愉快心情。每個人都很清楚這是一個很現實並且雄心勃勃的團隊，因此每個人對待工作的態度都是很認真嚴謹的。經過幾年的奮鬥後，我們擁有了自己的公司並且開創了自己特有的3D工業建模方法。我們都很認同一個觀點：懷著一顆狂熱的心去不斷學習和理解各種不同的渲染方式，努力將自己的材質製作水平和燈光設置提高到照片級的效果。然而，最重要的是我們都很熱愛3D製作，因為它能使人感到很有活力。你可以訪問WWW.mazdausa.com網站，然後點擊Mazda CX-9的鏈接，就可以看到馬自達的動態圖像了。

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準備階段：

　　歡迎瀏覽Mazda CX-9的設計預覽，一個好的開始總是離不開收集盡可能多的參考圖片。擁有大量不同角度的汽車照片，對於建模的精確度是至關重要的。

Fig.0１

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創建藍本：

　　第一步就是去創建藍本，我們需要確定將所有的藍本進行對齊，你可以很容易的在Photoshop下完成這一步。首先，將汽車前視圖投影到一個麵片柵格上，沿著汽車的主要邊線勾畫出它的各視圖輪廓線。即使不能確定藍本的準確度，也不必恐慌，對照其他的幾個視圖（頂視圖、後視圖等等），用同樣的方法做出它的輪廓（Fig.02）。然後在3D Max中將所有的圖片對齊到一個平麵上。當然，前提是你要保證它們在Photoshop下的尺寸大小是相同的（Fig.03）。

 Fig.02
 

Fig.03

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建模：

　　汽車建模有很多不同的方法，從前視圖開始建模是一個比較好的方法。創建一個平麵並且把主要的線條和汽車的引擎蓋對齊。所有東西正確對齊後，在頂部添加一個對稱修改器。下一步是在側邊處斜切出明顯的過渡麵，這個可是很必要的，最後再給這個過渡麵區域添加一個Turbo Smooth修改器。用這種方法你就可以完成整個建模過程——先創建出大致的形狀，然後再一步一步添加細節部分（Fig.06）。

Fig.04

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Fig.05

Fig.06

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材料：

　　我一開始製作這些材料時就在想現實中它們會表現出什麼樣的效果，這個使我的製作過程變得相對容易了。例如Fig.07圖中的邊緣材料，我用了Vraymtl，顏色設置為灰白色的漫反射，反射光澤度調節為0.78（Fig.07）。

Fig.07

Fig.08

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輪胎材料：

　　因為輪胎上的摩擦花紋槽對漫反射有影響，所以輪胎上表現出的顏色是從黑色到深色的暗色調的漸變過程，這樣就可以讓人在場景中感受到較大的深度。經常被問到前大燈的材料是怎樣做的，其實很簡單，看看圖Fig.10中的截圖參數設置，是不是很簡單！在凹凸貼圖槽中我設置了一個有梯度的斜坡麵，這樣可以使反射看起來更加貼近現實反射效果（Fig.11）。

Fig.09

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Fig.10

Fig.11

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環境：

　　創建場景時，我經常會應用UVW貼圖工具。在免費Texport插件的配合下，我可以把這些金屬板外形輸出到Photoshop中。之後，我再瀏覽　3DTotal.texture.CDs文件中的所有材質，並且挑選出我可能會用到的那些材質。然後把它們保存在自定義材質庫中。這些材質最大的優點就是他們是真正的無縫貼圖，因此材質製作過程顯得非常容易。為了使牆麵表現出很隨意的感覺，我用stamp工具為它添加了一些較多的結構，在(Fig.12)中你可以看見這堵牆。現在我們來為場景的底部添加一些汙垢，在這裏我用了許多來自3DTotal’s V5 Dirt & Graffiti CD中的貼圖。首先，我添加了一個新的材質(3DTotal Texture Aged & Stressed) (Fig.13)，接下來在先前創建的圖層上添加一個模糊效果圖層，並且把汙垢貼圖覆蓋在先前的凹槽中（Fig.14a-14b），到這裏這部分就算完成了。在圖15中你可以看到被添加的模糊效果，在先前的凹槽處於激活狀態時，你可以將鋼筆設置為黑色，從而塗染那些透明的區域。如果你想讓某些區域的汙垢密一點，設置鋼筆顏色為白色，然後在那些地方圖畫出汙垢就可以了。如果你想在牆壁上表現一些塗鴉效果，上傳你想添加的塗鴉圖片將它覆蓋在前麵的圖片之上，然後用鋼筆工具在前一張圖兩麵的凹槽部分調節它的調和色彩，同樣的方法你可以製作出場景中其他類似的效果。

Fig.12

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Fig.13

Fig.14--a

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Fig.14--b

Fig.15

Fig.16

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外部燈光的創建：

　　在燈光創建過程中我使用的是HDRI係統工具，當你裝載你的HDRI 圖片時，係統會打開一個窗口，一般情況下我就是在這個彈出窗口中調節白色點光源的，這種情況下大部分的主要光源（這裏是太陽）都顯示為紫色。我把這些設置都粘貼到位圖通道的RGB 輸出中，HDRI貼圖就被裝載在這裏（Fig.17-18）。你可以看到，我放置HDRI在天光和環境反射跟蹤中。可能你已經注意到了，我在用HDRI時總是會用到Bitmap貼圖，而非Vrayhdri貼圖，這是因為在Bitmap貼圖通道下有更多的HDRI控製選項（Fig.19）。下一步要做的事就是去旋轉這個HDRI圖，使得大部分光線從正麵照射過來。Fig.20中你看到的材質編輯窗口是從光線傳播的反方向觀察的效果（Fig.20）。

Fig.17

Fig.18

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Fig.19

Fig.20

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攝影棚燈光設置：

　　對於攝影棚燈光設置，我經常用碗型光照模型。用這種方法可以很好的控製反射光線，並且，參數設置也會變得相當簡單。正如你看到的那樣，我僅僅用了一個管狀物和一個平麵，再對它們應用這個Vraymtl 材質。在這個漫反射貼圖中我設置了一個亮度值為1.5的輸出圖，在這個輸出過程中，顏色的變化設置為由黑到白再到黑的漸變（Fig.22-23）。確定你已經取消了對於整個碗型道具下“Cast Shadow”按鈕的勾選（Fig.24）。對於這個攝影棚燈光，我僅僅應用了一個亮度為1.0的天光，這樣就可以表現出柔和的攝影棚汽車影子（Fig.25）。

Fig.21

Fig.22

Fig.23

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Fig.24

Fig.25

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渲染設置：

　　如果你的燈光解決方案用的是GI（Global）方法，確定你已經取消了對“Default Lights”功能的勾選。為什麼我要使用第二條斜的光線呢，它相對一條光線有什麼優點呢，那是因為這裏有很多層疊的網格，甚至一些物體的高度為0，而且Vray製作看起來比較陳舊的物體效果向來不是很好。因此，我使用了0，01來處理渲染中的不足。在示例圖片中選擇了Catmull Rom，因為它可以使渲染結果看起來更為明顯（Fig.27）。間接照明的設置在圖28中（Fig.28），發光貼圖設置位於Fig.28中（Fig.29），最終的燈光隱藏效果設置位於Fig.30中（Fig.30）。

Fig.26

Fig.27

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Fig.28

Fig.29

Fig.30

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色彩校正：

　　CG圖片製作很重要的一點就是收尾工作。就拿這張圖片來說，我就需要在Photoshop下校正一下它的色彩。因為我們的這張圖片是直接從3D MAX中渲染得到的，可能你已經注意到了，這張圖片的色彩構成中藍色過重，下麵就讓我們將它糾正過來(Fig.31)。首先，我們給它添加一個threshold修改器（Fig.32），接下來將這個工具條移動到屏幕左方，現在，在屏幕上你隻能看見以前顏色最深的區域。按住Shift鍵（鼠標指針變為十字形）並選擇最暗的區域（Fig.33），然後，將工具條移動到相反的方向再用同樣的方式做一次。這時，你應該可以看見兩個分別標記為“1”和“2”的十字。點擊cancel鍵後，我們就設置好了從黑到白的變化。現在是調節灰度的時間了，我們來添加一個新的圖層，灰度調節為50%，並且設置blending選項為“different”。之後，為這個新圖層添加一個新的 threshold修改器，移動這個工具條到左邊，你看到的應該是灰色。按住Shift鍵再次選擇，最後點擊cancel鍵，現在看到的就應該是3個十字形，分別將它們標記為1、2、3，現在你可以刪除那個新建的圖層了（Fig.34）。接下來我們再給這張圖片添加一個Curve修改器，，在Option按鈕下你能看到3個觀察器按鈕。第一是黑點，第二個是灰色，最後一個是白點。執行這些功能時，你必須按下Shift鍵或者Caps Lock鍵（fig.35）。現在點擊OK按鈕，你看到的就是色彩校正後的圖片（Fig.36）。

Fig.31

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Fig.32

Fig.33

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Fig.34

Fig.35

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Fig.36
 

　　希望讀了我的文章能使你感到愉快，如果閱讀中有任何問題你可以聯係我，也可以在我的網站上瀏覽更多的圖片。

本文僅為提供更多信息，不代表火星時代同意其觀點或描述。