《Game of life》設計及流程詳解

導言：大家好，《Game of life》是我近期的一幅作品，做這幅作品的原因是對生活的一些感悟，活後我將會到哪裏去，也許我們的生命，所謂最寶貴的一切，隻不過是諸神的一場遊戲，或說一場小小的賭注，生與活隻是他們反複兒戲的一瞬間。所以人活著的時候，要更加珍惜身邊的人和物，要讓生活過得充實而有意義，不管未來要去何方，起碼我們要開心地麵對每一天。

設計思路

我的設計思路很簡單，就是先構圖，然後選擇最終確定的構圖進一步深入（圖1）。這裏需要注意以下三點。

圖1（可看大圖）

第一，加強角色的性格特征讓天使和活神還有老人這三位的角色傾向性強，天使拿到一手爛牌在苦惱，活神一臉狡猾地表現出勝券在握，而病床上的老人隨時都有可能會升天。

第二，注意設計的小亮點。

首先從撲克入手，在生活中我們能看到很多主題撲克，我就設想了一些去世的公共人物來做花牌，例如：傑克遜，李小龍，林肯，本•拉登等等，讓世界頭號通緝犯本•拉登作為活神最後的王牌，以表現活神黑暗的一麵。

其次，為了表現活神的黑暗狡猾，添加了活神作弊的一麵，活神在坐墊下放了幾張小牌，這樣活神陰暗的一麵再一次得到了體現。但是僅僅是這樣做，感覺味道還不夠濃。我又做了一次更加深入的挖掘，讓活神扮演一個嗜賭成性的性格，在他的鐮刀上掛了一對篩子，可以說在他的生活中隨時都在賭博。

最後，我還對生命垂危的老人做了一次風趣的調整，在老人枕頭下加一本《PLAYBOY》，但很少有人發現這本書。

第三，讓背景豐富起來。

設計一個重病房的背景，房屋器械偏破舊。加上心率儀器、醫院規章製度、病曆本、小貼紙和藥瓶等等，盡量讓畫麵豐富起來。

規劃流程

開始製作之前，把製作流程和步驟都規劃好，再大的角色場景做起來也會簡單很多，而且作品的製作周期也比較好控製。本作品的製作流程規劃如下：

根據之前的草稿設計，先用簡單模型搭出大的場景感覺。不需要很細，主要是把握角色和道具在場景中的位置、大小、物體比例和人物的姿態等等。這些算是三維草稿，在真正做的時候還要根據需要繼續調整。圖2中大家可以看到，我並沒有在場景中添加任何小細節。

圖2（可看大圖）

大的場景搭建好後，心裏中就有數了。我再把作品的模型內容拆散成若幹件，這樣製作起來靈活性和效率都會高些。

製作前我大概估算了這張作品總共需要的模型部件有：3個角色頭，五隻手，兩件長袍，一件病服，醫院被子，枕頭，病床，椅子，櫃子，鐮刀，撲克，醫療器械等等。

為了準確把握作品的重點，我打算從角色的頭部開始入手，然後是角色的衣服，然後完成其他部件。

圖3是整個頭部的製作流程。

序號分別代表：01好的想法，02收集大量素材，03製作粗模，04拓撲，05分UV，06製作高模，07繪製貼圖，08燈光材質，09毛發與合成

圖3（可看大圖）

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收集素材

根據畫麵內容和含義，開始找需要的素材參考。我大致分成人物麵貌、人物表情、衣服布料、桌椅板凳、醫療器械和紙張表格等。把感覺不錯的素材放在一起，挑出和畫麵氛圍相同的那一件來製作。（圖4）

圖4（可看大圖）

製作粗模

整個作品規劃好了之後，我開始從老人模型開始製作，老人臉上結構比較明顯，有很多皺紋，為得到高質量的布線模型也為了提高工作效率，需要一個粗模來製作拓撲，我個人比較喜歡在ZBrush裏製作粗模。

在ZBrush4R2更新了一個新工具Dynamesh（動態多邊形）後，雕刻粗模顯得更為方便。（圖5）

圖5（可看大圖）

Dynamesh功能使用：在Tool-Geometry菜單下新增加Dynamesh按鈕命令，點擊後ZBrush會重新計算模型的布線，麵都是以平均四邊形分布。

在ZBrush中以基本模型開始，比如圓球、立方體等等，我選擇球形當我的基本體，我喜歡從整體入手，逐漸將基本模型改成我想要的造型，雕刻可以大膽一些，在軟件裏這個造型不對了，可以很輕鬆的給它抹平，所以大家雕刻時不要給自己太多壓力。就像玩泥巴想怎麼捏就怎麼捏。因為是粗模留給拓撲用的，隻要模型大體正確，應有的結構調到就行，不需要雕刻的很精細。（圖6）

圖6（可看大圖）

粗模完成以後在ZBrush裏減麵到出OBJ文件，進3ds Max裏進行拓撲。

拓撲

講拓撲之前首先要了解角色布線，一個好的布線決定你高模雕刻的精度。模型布線密度在不同領域有著各自不同的要求，大致分為：遊戲類、過場動畫類、電影級別類和插畫靜幀類。

拓撲的基本要求如下（圖7）：

01：最好都是四邊形，盡量少出現三邊，絕對不要出現五邊或以上的邊。（做三維插畫靜幀除外）

02：肌肉運動幅度大的地方布線密些。

03：線的趨勢沿肌肉走向布置。

04：出現三星或五星是盡量放到運動幅度小或看不到的地方。

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圖7（可看大圖）

清晰了布線後開始進入3ds Max裏拓撲，這裏我用Wrapit插件（圖8）來完成拓撲，Wrapit插件提供了很多方便的選項。如果大家有興趣可以到軟件官網查看。

圖8

效果如下（圖9、圖10、圖11）

圖9

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圖10

圖11

低模展UV

在UV方麵，3ds Max做的不如UVlayout和Maya，我個人很喜歡UVLayout的便捷高效，所以這件作品的UV我是在UVlayout和Maya中進行的。先把需要的邊切開然後展平，再到Maya裏調整位置和細節，簡單物體就在Maya完成。（圖12）

圖12（可看大圖）

很多人問我UV的切縫該怎麼切，切多少合適，還有怎麼擺放。這個倒沒有一定的標準，注意以下幾點就OK了：

01：切縫盡量放在鏡頭看不到的地方，放在能看到的地方問題也不大，用ZBrush和Mudbox修接縫很方便，基本可以做到無縫。

02：根據UV的拉伸情況來切割，寧可多切線縫也要把UV展平。因為縫是可以修複的，但UV變形拉伸就沒辦法了。

03：UV擺放要注意細節多的區域所占的麵積就大些，另外UV盡量不要重疊，尤其對不對稱模型來說尤其要注意。

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具體如下圖。（圖13、圖14）

圖13（可看大圖）

圖14（可看大圖）

高模

當角色模型都展好UV後，把需要雕刻的模型導入ZBrush中，進行高模的塑造和添加細節。整幅作品都是用最基本的筆刷製作，我常用的筆刷主要有：Standerd筆刷、ClayBuildup筆刷、Move筆刷、Flatten筆刷、Pinch筆刷和Inflat筆刷。用這些筆刷可以完成絕大部分的雕刻工作。這一步主要是靠筆刷之間的相互配合，通過反複調節筆刷大小和力度，基本可以完成全部結構和細節的雕刻。（圖15）

圖15（可看大圖）

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我個人習慣的高模雕刻基本方法是：先整體入手，每次雕刻精度不夠時再進行細分，模型雕刻到足夠精度後，用Standerd筆刷配合Alpha做細小毛孔，讓細節變得更豐富。（圖16）

圖16（可看大圖）

整體看起來是圖17的樣子。

圖17（可看大圖）

貼圖

為了讓角色的貼圖細節更加豐富，我用ZBrush投射加手繪進行處理。ZBrush投射之前是以插件的形式存在的，而現在的新版本已經把他們作為內置程序了。

投射前的準備如下：

01：在投射之前就是要找到需要投射的素材。

02：圖片的精度越高越好。

03：每張圖片的光影和色彩差別不能太大。

04：有高光的地方，需要手動修掉。

選好的素材具體如圖18。

圖18（可看大圖）

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用ZBrush打開雕刻好的高模，這裏所說的高模並沒有太多細節，考慮用到投射，所以前麵並沒有過多雕刻，投射完後可以根據貼圖的紋理繼續塑造，這樣折痕和紋理才能夠完美匹配。這裏需要提前給模型換一個白色材質，這樣投射上去的紋理就比較方便觀察。（圖19）

圖19（可看大圖）

導入準備好的素材圖片後，選擇圖片，點擊下麵的[Add to Spotlight]按鈕，效果如圖20、圖21。

圖20

圖21

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這時圖片已經載入視圖，現在模型是不可操作狀態。在視圖裏，我們可以看到一個轉輪，轉輪上放置了很多工具，工具可以對圖片移動、縮放、旋轉和透明度等操作，主要是方便投射。下麵的步驟就是圍繞這個轉盤來展開的。（圖22）

圖22（可看大圖）

簡單講一下轉盤的應用，如圖23中，從左到右6個按鈕的功能依次如下：

圖23

中間的圓環：控製圓環和圖片的位置，當鼠標放置圓環上可以移動圓環，放置圓環以外可以動作圖片位置。

旋轉：控製圖片的角度。

縮放：控製圖片的大小。

透明度：控製圖片的透明程度。

拖拽：有些像Photoshop裏的液化工具，可以編輯圖片。

左右箭頭：可實現左右翻轉圖片。以下還有很多工具（圖24）就不一一介紹了，多嚐試一下就能明白是做什麼用的。

圖24

下麵看怎麼投射，先關閉Zadd，打開Rab，就可以進行投射了。按鍵上的Z鍵可以切換控製模型。先把模型放到一個合適的位置，盡量填滿視窗，這樣投射出的像素會更清晰。再按一下Z鍵，控製貼圖素材和模型基本對齊。主要是對齊你要投射的那一部分。對齊完成後，按Z鍵在模型上繪製即可，這時素材圖會投在模型上。（圖25、圖26、圖27）

圖25（可看大圖）

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圖26（可看大圖）

圖27（可看大圖）

重複以上步驟，完成模型貼圖投射。到這還不算結束，投射完的圖沒有我們想象中那麼完美，會出現區域接縫。剩下的工作就是修接縫。（圖28）

圖28（可看大圖）

繼續在ZBsrsh修接縫，這時需要用到ZApplink，這是之前ZBrush3.1版本中出的插件，後來整合到ZBrush內部，使用它可以將ZBrush連接到Photoshop，在Photoshop中繪製ZBrush模型的貼圖，再將貼圖導回直接貼在ZBrush的模型上。ZAppLink實際上連接ZBrush和其它圖象編輯的橋梁，省去很多操作上的煩瑣。網上有很多這方麵的教程，我就不詳細說明了。最終修複如下圖。（圖29）

圖29（可看大圖）

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投射的貼圖失去了很多像素和顏色變化，要讓貼圖更接近膚色、細節更豐富就需要繼續加工。這時我用Mudbox來完成顏色的冷暖變化，再加些筋脈、斑和血管等等。（圖30）

圖30（可看大圖）

顏色貼圖完成後，在Mudbox裏繼續完成Bump貼圖和高光貼圖。（圖31、圖32）

圖31（可看大圖）

圖32（可看大圖）

燈光和材質渲染

全部貼圖都製作完成後，是準備材質及燈光的測試工作，另外貼圖的色調也將在整個測試過程中反複調整，這些調整都在不斷繼續。（圖33）

圖33（可看大圖）

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渲染器使用的是VRay渲染器，首先我先測試一下燈光，嚐試了一些燈光效果，最終確定使用3個VRay麵光。（圖34）

圖34（可看大圖）

效果如圖35

圖35（可看大圖）

材質選用如圖36

圖36（可看大圖）

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毛發

毛發用的是Hairtrix，它是將hairfx和Ornatrix整合在一起，除毛發農場外，它的工作效率和質量是我用過的毛發軟件中最好的。（圖37）

圖37（可看大圖）

合成

最終渲染圖完成後，再渲染RGB層、Z通道和3 SSS層等。（圖38、圖39、圖40）

圖38（可看大圖）

圖39（可看大圖）

圖40（可看大圖）

以下是最終完成圖。（圖41）

圖41（可看大圖）

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局部細節圖：

局部細節01（可看大圖）

局部細節02（可看大圖）

局部細節03

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局部細節04（可看大圖）

局部細節05（可看大圖）

局部細節06（可看大圖）