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《複仇者聯盟》片頭3D建模及渲染
發布時間：2018-11-17 19:57:24
在《複仇者聯盟》裏，這些英雄被集結起來，共同抵禦黑暗勢力的侵襲。《複仇者聯盟》的片頭裏，我們看到鐵鏽斑斑的盾牌，被撕裂開了的衣服，被砸壞了的眼鏡，以及英雄們的盔甲。片頭是由Method Design在導演Joss Whedon的指導之下製作的。片頭已經告訴了我們在正片即將發生的故事。
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以下是和Method Design的創意總監STEVE VIOLA所進行的對談。
關於《複仇者聯盟》的片頭，最起初你們的創意是從哪裏來的呢？
我們一坐下來開始頭腦風暴的時候，我們就從漫威那裏得到了不少提示。他們所追求的效果為我們指明了方向。他們想要的是照片般精確真實的畫麵，所以，我們就開始往這方麵努力。導演還讓我們在片頭裏展示出本片的必要特質，例如“團隊協作”“真實感”這樣的東西。
當我們還在一開始的構思上打磨潤色的時候，我們把導演想要的七個元素或特質都弄好了，從宇宙魔方到紐約市。在最終定下片頭概念之前，有好幾個都已經被排除了。一開始我們想到的是，天空母艦飛過，於是觀眾可以看到這幾個超級英雄的身影和他們的種種標誌性物件。不過後來我們把這個主意排除了。我跟我們的概念總監Chris Sanchez說，我想要那種“一下子把觀眾扔到神盾局，讓他們感受到高科技”的感覺，然後這時候，再讓超級英雄一一登場。
於是Chris Sanchez開始工作了。慢慢地，我覺得構圖不錯，而且開始有整體的雛形了。當然，很多細節還需要弄懂。最大的問題是，這個片頭應不應該看起來有點“戰後”（post-battle）的感覺。還有很多地方我們也不是很了解，畢竟我們也還沒看到正片嘛！比如說這樣的細節：超級英雄的衣服和武器是不是固定地放在一個地方，就像放在更衣室那樣的呢，這樣的細節。就當我和Chris Sanchez和副創意總監Mike Sausa在進行頭腦風暴的時候，片頭就已經大致成型了。最後我們決定，片頭不能是關於天空母艦的，而應該是以超級英雄為主體，畢竟天空母艦隻是一個住所而已。最後，我們得到的主意就是，以紀錄片導演的手法來表現大戰過後的損傷和代價，也就是……真實感。
在這個階段，你們有用到什麼來幫助你們嗎，像是分鏡表或者是動畫啊什麼的？
在一開始的時候，我們有7個不同的概念，全都有做分鏡表，有一些還做了動作測試。也是在這個時候，我們想到了“紐約”這個概念，我們以此做了動作測試，並決定拿這個出來給他們看。最後，盡管“紐約”不是我們最寄予厚望的概念，但它展示了我們在步伐、運動以及對於大戰之後的毀壞感的優勢。後來我們真正得到了這個片頭的工作，我們馬上投入到“戰爭傷疤”這個概念的設計裏去。
還有另一個概念是宇宙魔方的概念，後來在電影的開頭，和出品公司的logo融為一體。
你們有了最基本的概念了，接下來呢，你們第一步做什麼？
首先要提一下的是，導演事先看了我們其他的分鏡表，所以他知道“戰爭傷疤”的效果，正好是他所想要的。所以呢，正式接到這份工後，我們不需要再去找尋其他的選擇，我們就直接開始了前期製作。
接下來呢，首先要做的當然就是再把之前的分鏡表再處理一下，有些要刪掉，有些要修改一下。我們花了幾個星期，把這個搞定。然後在1月份之前，我們完成了大體情節的分鏡表。為了連接人物，我們還加了些過渡元素，導演和漫威公司看了之後都說很喜歡。於是我們又按這個風格多加了些。到了動畫化的階段了，我們隻是用素描的畫麵來做分鏡表，因為我們還不曉得最後定下來的劇情到底是怎麼樣的。
然後，我們先是試驗了攝影機動畫，確定了移動攝影機的軌跡和方法。為了讓畫麵看起來更真實一點，我們試了試手持攝影機。為了找到攝影機運動最好的軌跡，我們用了很多不同的設備，還用了3D追蹤。有一些效果是不錯，但最後我們發現，大多數的微距攝影的效果都不如手持的好。就當我們要開始做R&D（研究與發展）了，我們又決定放棄手持攝影了，改用Maya公司的更為基礎的3D。是導演讓我們這麼做的，因為他想要更為流暢更為冷靜的感覺，為的是和最後那場大戰的拍攝風格對的上號。
就和電影本身一樣，片頭裏頭也夾雜了許多不同的元素。片頭裏，每一個角色都會露一次臉，同時還會表現出他們最主要的特色。
的確是這樣的，這也是最為有趣的一環了。不顯露出身體的話，很多角色並沒有太多料。結果就是，要讓每個角色的物件都出現一次，還要看起來不顯得脫節，難度極大。像浩克和黑寡婦這樣的角色的確是沒有什麼物件可以展示。我們還討論過幾次，應不應該讓別的角色也來露露臉，像是洛基。
後來漫威公司和導演都說，我們應該把重點放在神盾局的那幾名成員身上。後來我們增加了獨眼俠的手槍皮套，先前我們還增加了黑寡婦的槍——這時候我們還完全不知道電影裏黑寡婦武器的具體樣子——後來了我們還加進了她的腰帶。浩克是難度最大的角色了，因為他既沒有戰衣，也沒有盔甲，連武器也沒有。於是我們決定把重點放在他還沒變身前的Bruce Banner上：他的眼鏡，他的實驗室以及他的穿著。
我們希望這個片頭不止奪人眼球，還能在電影散場之後讓觀眾心心念念。我們努力把觀眾的目光從這個地方帶到另一個地方，讓他們看到美輪美奐的畫麵。為了達到超越畫麵之外的效果，我們需要角色和劇情的生動有趣。
能說說你們和漫威的關係是如何變化的嗎？上次你和Joe Johnston合作了《美國隊長》，這次是和合作，感覺有什麼不同嗎？
其實先前在《美國隊長》和他們的合作反而增加了《複仇者聯盟》的難度。合作《美國隊長》的時候，過程是那麼順利，合作無間，而且創意橫生，所以我們想著能和漫威再次合作就好了。不過，我們並沒有那種“上次做得好這次也一定做得好”的念頭，所以從一開始我們就全力以赴。我們也明白，和另外一個導演一起工作了，要求什麼的一定會是不一樣的。
我們剛開始不久，就發現事情絕非那麼簡單。盡管《美國隊長》和《複仇者聯盟》一樣，都是3D用建模然後也是用3D製作完成的，《美國隊長》的畫麵可和《複仇者聯盟》大不一樣。它是在繪圖的基礎上完成的，就像它的宣傳海報那樣，並沒有和照片一樣真實。所以說，《複仇者聯盟》的畫麵決定了它將和《美國隊長》迥乎不同，我覺得這和導演的關係比較大吧。Joe Johnston喜歡那種二戰時期的宣傳畫，他也讓我們多向那樣的風格上靠近。而Joss Whedon則力求真實，像照片一般的效果，他需要那種真實感來表現這些超級英雄的內心世界。
不過這兩個導演倒是有個喜好是一樣的，他們都喜歡簡單的字體，因為他們都怕字體會幹擾觀眾對於畫麵的注意力。總的來說，我們發現漫威更傾向於讓觀眾“沉浸”到片頭中去，我們在創造的時候也要多往這個方向努力。所以說，無論說宣傳畫風格，還是照片般真實風格，我們都要讓觀眾身臨其境，似乎一伸手，他們就可以摸到電影裏的林林總總。
在做3D特效的時候，你們可有遇到什麼困難嗎？在哪個階段3D技術才介入的呢？
從3D的角度來看的話，挑戰的確是挺大的。就像我們做過的其他項目，一旦知道了這是一部3D電影，我們就會無時不刻地思考應該怎麼樣才能達到想要的3D效果。
從第一次動畫化開始，每個鏡頭我們都備好了3D裝備。但到了要無縫連接每一個鏡頭的時候，這就不管用了。我們用的是Digital Domain 公司的攝影機運動來連接每一個鏡頭。在優化了很多次之後，渲染一幀的時間超過了6小時——還是隻給一隻眼睛的！盡管事先我們增加了人手以及資源，這樣的瓶頸我們還是沒有預料到，直到第一次渲染開始我們才知道。
後來我們的特效小組動用了很多資源才把《複仇者聯盟》的所有3D效果做完。完工之後，我們發現，這部電影的工作量遠超我們的預期。當然我們也學到了很多。《複仇者聯盟》使我們超越了原先的極限，我們也改善了設備。現在我們感到，不管是什麼電影我們都能遊刃有餘。
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片頭裏有沒有你自己很中意但是觀眾很可能會漏掉的細節？
這個問題很有趣，關於這個片頭，最為困難的部分在於——由於我們用的是微距攝影——所以大屏幕上的一切，觀眾都可以看的一清二楚。我們細節檢查了每一個細節，每一個紋理，每一個細微的反光——因為觀眾看得一清二楚，所以我們不得不這麼仔細。
如果一旦某個細節出來問題的話，那麼他們就會馬上感覺得到。所以我們費盡一切心力，就是為了讓這個片頭變得迷人、感人，並且真實。對於最後的成果，我們感到十分滿意，也為全世界觀眾的反響而感到開心。
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