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電影《七宗罪》片頭設計
發布時間：2018-11-17 19:57:24
大衛·芬奇在1995年導演了《七宗罪》，這是一部難以歸類的佳作。經典電影所該有的元素它都有，但和其他經典比較起來，它實在太過黑暗。它也不是傳統意義上的邪典電影。劇組裏人才濟濟，出身專業。劇本撐起了全片的大半江山。它的配樂令人難忘，攝影豐富多變。製片人並沒有幹涉導演的想法，它一直和芬奇保持著一致的步伐。
如果把它當成一部警匪片，那麼很少有人會去質疑它的優點。盡管警匪片是僅次於西部片美國人最喜歡的電影類型，但它向來在票房上表現不佳。《七宗罪》打破了這樣的魔咒，而且享有很好的口碑，不管是在影評人圈子內，還是在大眾口中。這樣的成功，首先要歸功於片中幾次劇情上的大轉折，其次，它的片頭也同樣功不可沒。
《七宗罪》片頭設計
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影片並不是一開場就是“特效”片頭 但是它的片頭帶給你的是黑暗！
在影片一開始，我們第一次看到了快要退休了的警員Somerset（摩根·弗裏曼飾）和剛調來的警員Mills（布萊德·皮特），這也是他們的第一次見麵。
我們體會到了他們之間的火藥味，再後來的劇情裏，我們即將一同見證二人關係的演變。這個開場，也定下了《七宗罪》全劇的基調：無望，冷漠，絕望——還有前三個基調的原因——大量的暴力。開場的最後，我們看到Somerset警員晚上入睡的情形，類似於禪宗儀式。他打開了節拍器，然後將自己浸在吵雜之中，慢慢睡去。
這種催眠式的節奏，觀眾似乎預見到了影片接下來的節奏。然而，取而代之地，電影把我們帶到了一個更加黑暗的世界。
不像Somerset窗外的那些混亂的城市暴力，片頭的暴力是迷人的，富有節奏的，而且目的明確的。這個片頭是Kyle Cooper導演在當時剛剛成立的位於洛杉磯的R/Greenberg Associates公司做的。片頭的故事以碎片和片段來講述的。我們被一雙不知為何人的手引導著——也許是主角John Doe的手——我們看著那雙手做日記的條目，整理著自己洗印的照片，擺弄著圖片和種種物體。
我們近距離地看到了連環殺手的內心世界，他對於宗教的癡迷，或者更準確地說，對於懺悔的迷戀。
片頭原素材拍攝
這個片頭，被很多人拿來和攝影師Joel-Peter Whitkin的攝影風格做比較，還被拿來和實驗電影導演Stan Brakhage的作品相提並論。還有，它的形式似乎和Stephen Frankfurt為1963年的《殺死一隻知更鳥》所做的片頭異曲同工。《殺死一隻知更鳥》的片頭也是這樣，對諸多的個人物品進行了特寫，目的也在於表現角色的心理狀態。但其實，《七宗罪》的片頭是片中的獨特語境和藝術追求的結合。它有著自己的節奏，融大衛芬奇和Cooper二人的風格於一體。
原始素材+字體效果和濾鏡
而讓《七宗罪》片頭自成一家的，是Angus Wall的剪輯和Coil/Danny Hide混音的完美融合（音樂是Trent Reznor的Closer）。他們把零零碎碎的片段繡到了一起，相互配合，天衣無縫，整個片頭看起來像是殺手給我們做了一番歡快的展演。
起初芬奇是想請Mark Romanek來做《七宗罪》的片頭的。Mark Romanek先前為Reznor的Closer作過MV，而且芬奇覺得自己和他在藝術上有著比較相像的地方。但後來，Cooper覺得自己對於這樣故事感觸頗深，於是找到芬奇，說他說不定可以用上自己在很多片頭都用過的技術。“我拍過很多這種桌麵的戲——我之前剛剛拍完了《絕命戰場》裏燒錢的那一段。裏麵有一段是這樣的，錢正燒著燒著，然後出現了‘神’的字樣。我看著這個，覺得這個和《七宗罪》的John Doe也許有著相同之處。”
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1.道具準備 殺手筆記本的原型！
這些筆記本是設計師Clive Piercy和John Sabel的創造。他們用大麵積的文字填滿了筆記本，中間間雜著某些模糊不清的恐怖圖案。“電影裏有著一整個書架的筆記本，但隻有六本是真的有寫東西的，”Cooper說道，“大概隻有兩本是寫滿了東西的，寫著‘淫欲’啊‘貪婪’這樣的詞語，你懂的，這是JohnDoe的筆記本。我們就用了這幾本來完成這個片頭。”
一開始，芬奇就已經想過片頭的拍法了。他想拍Somerset從那棟郊外的房子出發，坐火車回到城裏，這樣就可以表現這兩個地方之間的距離以及聯係。但後來，郊外的那個房子被剪掉了，所以片頭的重點就自然而然地轉到了John Doe的筆記本上去了。“如果要討論怎麼拍筆記本，我就會去和芬奇見麵，然後他就會開始想主意，想說應該拍些什麼，然後我也會開始想。我們交換意見，然後開始畫分鏡。”
2.有了想法就開始製作故事版吧！
這段的分鏡頭腳本是Wayne Coe畫的，他是參考完影片後麵的內容之後才完成的分鏡。
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早期故事版設計
Cooper，加上他在R/Greenberg Associates的團隊（其中包括平麵設計師Jenny Shainin）用了快速剪輯的畫麵來表達這個片頭所要傳達的情緒和氛圍。“我們先是拍了筆記本和它們的陰影，然後把它們整合起來，看看效果如何，先體會一下，如果觀眾看到這些個陰影和背光時，他們的感覺會是怎麼樣的。”
3.字體特效 手寫怎麼帶來恐怖感！
不得不說說字體。片頭的字體突破了很多現行的成文規則。在影片的轉換階段，為了增加深度和抖動，本來還增加了在刮畫板上手刻這些字的過程。不過在後期製作的時候，這個過程被剪去了，隻留下了現在這樣的效果。
手寫字體特效
“芬奇和我決定用手寫的字體，再和Helvetica字體（國外最經典的字體設計）結合起來。他對此非常激動，”Cooper說道，“他就是想要手寫的，因為這樣可以更加明顯地表現這個殺手的內心，我想要的更多，我要片頭的字就像是殺手寫出來的一樣。”
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純手工創作 卻帶來電影標題的新複興！
片頭所傳達出的情緒，不僅是通過它的內容表現，也要歸功於製作它的過程。
盡管在好萊塢，在後期製作階段，數碼化的剪輯和合成已經司空見慣，Cooper和他的團隊還是選擇用手來解決絕大部分的片頭，因為他們覺得電子特效很可能無法傳達其中的冰冷和散亂的感覺。
“很多人都覺得片頭裏有很多的特效，但其實沒有。我們要像傳統的電影一樣工作，還要鼓勵正在光學印片機上工作的小子們，讓他們不要胡亂地把東西剪在一起，因為這並不是我們想要的。看著他們在印片機上工作，實在是很有趣，”Cooper說道，“你可以說我們的工作很簡單，但這絕對不是事實——我們實在費了很多心血，當然，這也賦予了它們生命。”
很諷刺的是，在往後的日子裏，《七宗罪》的開頭往往被視為是片頭新複興的開端。它不僅給了許多片頭公司以靈感，也在數年之內助許多經典之作以一臂之力。許多恐怖片都開始把這樣的字體運用到自己的片頭裏。（例如招魂）
不要名利 要的是傳達出影片的氣質
在2011年，IFC（International Film Circuit）把七宗罪的標題（片頭、片尾以及字幕特效）評為影史最佳片頭的第三名，僅次於Richard Lester的《一夜狂歡》的片頭和Saul Bass的《迷魂記》的片頭。
《紐約時報》把它稱為“90年代最為重要的創新設計之一。”
不過似乎John Doe的話說的更好一些：“想要讓別人聽你說話，你再也不能踩到他們肩上去。你要用錘子狠狠地揍他，然後你就會發現，他們正很認真地在聽你說話。”
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