淺析MV的剪輯

       教程思路
       1.MV的製作一定要有設計意圖
       2.MV要有“編輯感”
       3.MV要注意音樂與畫麵的節奏相結合
       4.鏡頭的剪輯要有章法

       一.MV的製作一定要有設計意圖
       一部成熟的MV，一定不能是胡亂堆砌鏡頭的作品。從頭至尾所有的鏡頭一定要有一條主線貫穿起來，作者要明白，自己的MV要表現什麼，無論是純剪輯的還是片花式的還是劇情式的，如果鏡頭象一盤散沙毫無章法，那一定是一部沒有凝聚力的作品。
       二.MV要有“編輯感”
        在網上看過許多MV，大段大段的往音樂上堆砌鏡頭，不理會音樂的節奏，不理會歌詞的內容，不理會鏡頭的長度，隻知道自己喜歡哪段鏡頭，就整段剪下來堆在音樂上，一個鏡頭壓好幾句歌詞，十幾、二十秒都不換畫麵，畫麵與音樂完完全全是脫節的，這樣的MV不如直接去看劇。
        給大家推薦嶽靈珊的一部新作《暮雲深》預告，這部MV讓人想起東北的一道名菜：亂燉，就是把很多劇很多人物放進同一作品中去攪在一起，情節參考某部小說，人物全部帶COS性質，僅是我看出來的片源，就有《大唐情史》、《貞觀長歌》、《大秦帝國》、《誰主中原》、《逆水寒》，《大明宮詞》等多部劇，還有我沒看出來的，總之畫麵很漂亮，情節很緊湊<雖然看不懂>，邊框和背景很古樸很漂亮，這是預告片，不知何時出正片，我們期待著吧。



       三.MV要注意音樂與畫麵的節奏相結合
       這一點說起來容易，真正做起來是很難的，對於樂感好的人來說，可能要容易一些。主要注意以下幾點就可以了。
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       1.音樂的節奏與畫麵切換的節奏要協調
       所選取音樂的節奏決定了整部MV的風格與基調，在拚鏡頭的時候，就要完全遵循音樂的節奏來控製畫麵切換的快慢，這樣給人的感覺才是協調的、舒服的。
       2.音樂的節奏與畫麵內部節奏要協調
       什麼是畫麵的內部節奏呢？就是畫麵中人物的活動速度或是運動鏡頭的運動速度。比如，在一段很舒緩的音樂背景下，畫麵中的人物卻在風馳電掣的舞劍，這就顯得很不協調，辦法很簡單，手工調節畫麵的速度即可。
       3.學會把握音樂重音
       我把這一條稱為 “踩點”，以前我對這一點注意得不多，直到前段時間我製作“大秦”那個MV時，前奏部分有個老者舉刀喊殺的鏡頭，朋友提醒我，這個鏡頭要向後退一點，我不明白，朋友說，恰好有個音樂重音在後邊一點處，要讓老者的手臂舉到最高處時恰好卡上音樂重音，這樣看著才舒服。我頓時醒悟，試之，果然。
       所以說，製作MV並不是僅僅把畫麵對上音樂就行，一定要考慮畫麵本身的內容、節奏、人物的動作等因素，再配以選取得當的音樂，才能真正做到音樂和畫麵的靈魂合二為一，總之一句話，快要快得有理，慢要慢得有理。



       下麵兩部MV是我認為在畫麵與音樂的節奏把握上做得非常好的兩部，節奏分別是一快一慢，希望這兩部作品的欣賞能帶給大家完全不同的感受。
       第一部是《遊劍江湖》MV之《瀟灑一生》，作者：龍砂。
       這部MV給我的感覺是“動感十足”，音樂很帶勁，鏡頭剪得也很帶勁，最為帶勁的是整個作品所把握的節奏，刀光劍影與人物表情交相呼應，尤其請大家注意結尾處的字幕與音樂的節奏更是渾然一體，再加作者精心打造的水墨效果，一代大俠繆長風的形象呼之欲出。
       第二部是《龍虎人生》MV之《千秋家園夢》 作者：心兒小語。
       我一直很糾結於作者將田震的這首《千秋家國夢》做成的MV更名成《千秋家園夢》，在這部劇中，王誌飛和王誌文這兩位資深帥哥演的對手戲相得益彰，相當出彩，對於本MV中所表現的杜鬆山<王誌飛飾演>來說，“國”的概念絕對要重於“家”的概念，所以，我認為這個名字改得失掉了原名中的大氣與使命感，但無論如何，這部MV製作得很成功，個人情感纏綿感人，民族危亡感又表現得很充分，特效運用得也不錯，鏡頭的節奏很慢，真的是很深情很深情。



       6.鏡頭的轉場要謹慎
       學作MV的朋友都知道轉場，就是鏡頭與鏡頭之間的轉換方式。一般來說，轉場分為無技巧轉場和技巧轉場兩大類，我詳細給大家介紹一下：
       1>無技巧轉場
       <1>特寫轉場
       鏡頭進入某人或某物的特寫畫麵後，周圍的環境隱去，下一鏡頭轉換為其它環境下的事物。
       <2>空鏡頭轉場
       所謂“空鏡頭”，就是畫麵中沒有人物的鏡頭，如月亮，樹林，落雪，大雨等等，這些鏡頭可以用來做轉場之用，它在渲染情緒方麵的作用我在後邊會有詳細敘述。
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       <3>同類內容轉場
       如張愛玲的《金鎖記》中的片斷，一隻掛鍾的特寫，走著走著，鏡頭一晃，十八年過去了，依然是這隻掛鍾在牆上走著，這就是典型的同類內容轉場。
       <4>相似體轉場
       由我剪輯的小紀錄片《懷》，第四幕是從茂陵博物館到平陽公主墓的過度，在博物館門外的小路上，鏡頭突然放大，再縮小時已經是田間的泥土小道，後邊就是平陽公主墓，這裏用的就是小路和泥土路這兩種相似體的轉場。
       <5>入畫出畫轉場
       正在激烈對打的人物，“嗖”的一聲跳出畫麵，下一個鏡頭落在別處，或直接進入其它情節，這就是入畫出畫的轉場。



       <6>封擋切換
       人物主體用身體或物體擋住畫麵時進行下一鏡頭的切換，叫做封擋切換。
       <7>利用聲音或解說詞進行轉場
       這個不多做解釋了，影視劇中比比皆是。
       2>技巧轉場
       <1>疊化
       上下鏡頭交疊，前一個鏡頭逐漸淺淡的同時，後一個鏡頭畫麵逐漸清晰。
       <2>定格
       將前一個鏡頭做定格，以起到突出強調的作用，然後出現後一鏡頭。
       <3>淡出淡入
       一個畫麵的清晰度、色飽和度逐漸淡下去，直至成為白場或黑場，下一個畫麵的清晰度、色飽和度逐漸淡上來。
       以上所介紹的三種技術轉場，都是大家在MV中最常用的轉場手段，其實各種視頻製作軟件自身都帶有許多很花哨的轉場方式，我建議大家要謹慎使用，往往初學者會使用大量的轉場來切換鏡頭，使得整個MV的畫麵飛來飛去，很晃眼，其實沒有多大意義，關鍵還是鏡頭本身的選取和剪輯才是最見功力的東西，轉場如果應用不當，就會成為畫蛇添足的東西，很突兀，所以，大家一定要應用得當才行。
       現在我越來越偏向於最最直接的硬切，就是鏡頭和鏡頭之間直接堆積，不使用任何方式的轉場，這種方式適合節奏比較快，簡捷，幹脆的作品，而疊化的方式則適合比較柔情的、纏綿的、抒情的作品，同一作品中，這兩種方式可以配合使用，這樣效果更佳。


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       7.利用空鏡頭使您的MV更出彩
       上邊已經解釋了什麼是空鏡頭，空鏡頭的畫麵很豐富，表現力很強，飛花、落葉、皓月、晴空、細雨、落雪、翔鷹、夕陽、淚燭、燈花……這些都是空鏡頭，一個成熟的MV作者會知道如何運用手中的空鏡頭使得自己的MV更加有表現力，更加出彩。關於這一點，沒有別的捷徑，隻有多多欣賞精品MV，多多揣摩思索，多多積累素材，才能做到日漸提高。
       給大家推薦一部MV，嶽靈珊的《步步皆觴》，這部MV可謂是將空鏡頭運用到了極限。總共集合了22部影視劇的鏡頭，MV所選用的音樂也是原創，由於名氣太大，已經欣賞過的朋友請跳過。
       還有一部《甲申喪》，作者：蔚宗。
       這部MV的空鏡頭運用得也很精彩，更難得的是，這部MV的音樂是以《無悔》為主調，詞、曲、演唱都是原創，講的是明末崇禎帝的故事。大家可以欣賞一下。



       8.適當運用邊框、遮罩都元素
       曾經有一段時間，各種各樣美麗的邊框特別受歡迎，以致於每看一部MV，第一眼總是先看到花枝亂翹的邊框，看完後MV的具體內容一點都沒有記住，記憶中滿滿的都是花枝亂翹。後來，遮罩風興起，曾有位MM，聲明最喜歡水墨風格，於是搜來了許許多多的水墨動畫作MV的背景，將主要人物的畫麵用遮罩縮成一個個小小的窗口，不時穿插在水墨動畫中出現，於是，看完之後，我隻記住了水墨動畫，那些遊動的小蝌蚪很是可愛。
       說實在的，看了她的MV，我感到很鬱悶，我不知道她到底想讓觀眾看水墨動畫還是看那些在小小窗口中露出頭來的人物，在這裏，主體與背景已然完全顛倒，這不是成功的作品。
       我現在看煩了那種用邊框將主體畫麵縮成一團小的那種MV，看起來特別費眼，而且那些花枝橫斜的邊框，大部分與表現內容是沒有風格和內容上的聯係的，也就是說，它和MV內容是完全脫離的兩件元素，這就沒有應用的必要，當然，我也見過真正將水墨邊框用得傳神的作品，這需要很高的功力才行。
       真正適當的邊框和遮罩，都是為MV的主體畫麵服務的，不能影響主體畫麵的觀賞。沒有花枝橫斜，一個小小的帶有作者名字的印章，將標題設計成藝術字陳列在邊角處，這些都不失為畫麵增添美感的元素，還有的MV邊框設計非常簡單，如在畫麵上下分別拉一道橫線，或是在邊角上放四個三角形的圖形，隻要設計得當，都是很美的邊框。
       向大家推薦一部《遠劇集錦》的MV，作者：心晴。
       這部MV集中了聶遠主演的幾部電視劇，畫麵很有美感，大家欣賞時請注意畫麵上方的字幕，分別列出了劇集和人物的名字，這個背景和邊框在心晴的作品中，算是很花哨的了。
       《年少天縱》 作者：紫韻仙影。
       大家看看這部MV的邊框是多麼的簡單，隻是上下各拉了一道白邊，然後加入藝術字，但是非常好看。


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       9.進行色調、色飽和度、對比度、明暗度的合理搭配
       以上元素如何調節，在各類視頻編輯工具中都有很多方法，這個不必我多說。成功的調色，調明暗度等等，可以使得一部MV錦上添花，至少不要因為這些元素發生畫麵之間的不協調。
       推薦一部MV，根據《少年包青天III》製作的《青花瓷》，作者：引月兮。
       這部MV與其它MV最大的不同是，在合作者中間，多出了一位“美工”，大家可以在字幕上看到這一點。這說明，這部MV有專業的美術水準，事實是，它的鏡頭剪輯功力一般，但是，畫麵真是美不勝收，具有柔光和水墨效果的畫麵，色彩是那樣的美，我甚至想不出一個合適的詞來形容，雖然這部作品帶有耽美性質，但是，為了它那樣美的畫麵，我忍了。
       這部MV的一個突出的問題是，歌詞字幕與畫麵下方那一道濃重的墨跡重疊在了一起，所以看不清，還有，本來色彩很美的畫麵，不知為什麼，在網上播放，就覺得色彩不夠鮮，我手中的清晰版那是美得無法言說的。



       10.學會改造畫麵
       改造畫麵包括：畫麵的水平或垂直翻轉、畫麵的長寬比例調節、利用遮罩來選取畫麵中的某部分、去除畫麵中的歌詞字幕等等。我曾對凡花白雪講過的字幕遮擋法，其實很簡單，就是用一塊“黑布”將屏幕下方的字幕遮擋住，不就可以加歌詞的字幕了嗎？
       11.精心設計音樂的前奏、間奏、尾奏部分
        有部分MV作者往往忽略音樂的前奏、間奏和尾奏部分內容的設計，實際上，這幾部分如果設計得當，會成為MV中的一大亮點，能夠推進整部MV的升華，但如果設計不當，就會成為整部MV的敗筆。所以，大家看到的那些精品MV，這幾部分設計得都很獨特，真真正正有自己的創作意圖貫穿在裏邊。
       在我製作的《傾城之戀》中，第一段比較柔和的間奏音樂中，我加入了一組老上海的街道和老庭院的畫麵，除了渲染情緒，還交代故事發生的背景。第二段比較激烈的間奏音樂中，是一組日本飛機轟炸的場麵，推進故事的發展，將人物的命運推向高潮。 
       這裏有一部音樂的間奏部分製作非常棒的MV，《大宋開國MV—傾盡天下》作者：嶽靈珊，在間奏中，她用字幕加畫麵的組接，交代了趙匡胤的主要事跡，這種間奏的處理方法，頻頻被後來者所模仿。
       當然，這部MV不僅是間奏製作得好，這更是一部集大成的作品，凡是MV愛好者沒有不聽過這個名字的，這部MV的鏡頭調度、組接、細節處理無一不精，是部上上乘的好作品。



       12.特效的運用
       特效的運用可以大大提高MV作品的觀賞性和表現力，我們還是應該多研究一下特效的使用，尤其是當鏡頭的精品剪輯與特效的合理運用結合在一起時，那樣的MV作品應該就是精品中的精品了吧。
       向大家推薦一部將特效運用到極致的作品，《天下唯雙》作者：闕出影隨。
這部MV中，沒有一個鏡頭不是經過特效處理的，配上大氣悠揚的歌，觀來蕩氣回腸，久久難忘。
       說了這麼多，要學會剪輯鏡頭真的不是一朝一夕的事情，最踏實的做法，就是沉下心來，仔仔細細的觀摩精品MV，多看好作品，不要盡看那些製作粗糙的東西，那樣越看水平越差，這些年我已經養成了一種習慣，沒事時就會翻出那些好作品來看，百看不厭，並且仔細揣摩作者們的剪輯風格，有些東西是隻可意會不可言傳的，看的多了，自然就會提高。
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       這裏有一部MV《流年》片尾，作者：一壺冰。
       這部MV是作者根據自己寫作的文來製作的，將眾多影視劇中的人物組合在一起，分別COS她文中的人物，因為她的文我沒有讀過，不了解具體的情節，但是，我第一次看到這部MV就深深的被震撼了：畫麵太美了，每一個畫麵都美侖美奐，以致於愛不釋手，追著趕著向朋友要清晰版。如今，我的手頭還有她的《流年》片頭、片花，再加這部片尾，隻差正劇了，不過正劇作者還沒有製作出來，我們也不好催的，對吧？
       好了，不多說了，大家趕緊欣賞吧。最後，隻說一點，這首歌的原曲調是一首日本歌曲，現在大家聽到的詞、曲、演唱也都是原創，怎麼樣，很有專業水準吧？
       最後，我要推薦的MV是心晴製作的《大唐秘史•番外——千年修》。
       這部MV和我製作的展昭的《千年之戀》相同，都是前生今世的穿越題材，而且，無論是前生還是在今世，男女主角都從未在任何一部劇中有過對手戲，那些纏綿的情節都是剪輯組接出來的。
       這部MV的靈感來源於心晴本人剪的另一部MV《大唐秘史•片花》，那是將好幾部大唐劇的故事揉在一起，使人物之間發生關聯的一個情節複雜的劇，至今隻有片花，正劇作者一直欠著。
       在《大唐情史》中，顏丹晨飾演過前隋公主、唐太宗寵妃、吳王李恪的母親楊吉兒，在《貞觀長歌》中，聶遠飾演過吳王李恪，於是，母親望著英俊的兒子，難免會想起自己的初戀情人，正巧在《隋唐英雄傳》中，聶遠還飾演過隋唐大將羅成，而且，他兩人都曾在神幻劇中有過出演，於是，一段精心設計的轉世愛情故事在心晴的腦袋裏誕生了……
       請大家欣賞這部MV，除了欣賞作者高超的剪輯功力<將八部電視劇剪在一部MV中>之外，還請注意畫麵中的標題字幕和簡捷的邊框，特別是MV中那些很美的畫麵，都很出彩，還有就是一些細節處理，比如開頭的標題字幕出現時，疊在字幕下邊的滴落的一顆水滴之後暈開的雲遮月，這些細節都處理得太美了。
       在這樣一部靠剪輯來構造情節的MV中，替身的應用很重要，因為主人公沒有那麼多合適的鏡頭，比如，被打下凡塵的一男一女實際上是三聖母和二郎神，站在一串燈下望著天上流星的原本是秦叔寶，指出這一點，大家就更明白作者的剪輯是多麼高妙了。


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       四.鏡頭的剪輯要有章法
       說到鏡頭的剪輯，應該說是“各花入各眼”，因人而論，不一而論。而且，很難用三言兩語總結出哪些鏡頭是好的鏡頭，哪些在剪輯時應慎重，即使我在大學中接受了四年正規的影視課訓練，現在一直在為學生講授影視藝術欣賞，也很難說得清應該怎樣來選取鏡頭。但是，有些一般性的規律還是可以給大家介紹一下的。
       1.剪輯鏡頭要注意近景、中景、遠景的巧妙搭配
        所謂景別，指的是被攝主體和背景在畫麵中呈現的範圍，通過主體在畫麵中所呈現的特點範圍，傳遞或轉達某種具體含義的畫麵語言。一般分為遠景、中景、近景和特寫，許多MV作者在製作過程中不太注意這一條，事實上這一條至關重要。
       大家設想一下，如果在一部MV中，大家看到的都是大全景，人物所處的背景倒是看清楚了，可是人物在整個畫麵中就那麼小的一點，動作、表情都看不清楚，那是很鬱悶的一件事情；反過來想，如果大家看到的都是一張張碩大的麵孔的特寫，表情倒是看清楚了，可是任何人都會產生逼迫得喘不過氣來的感覺，所以，在決定一些鏡頭的取舍時，一定要合理考慮景別的因素，做到遠景、中景、近景錯落有致，才會讓整部MV作品提高欣賞性。



       2.要注意畫麵本身的張力
       任何一個鏡頭，其本身都是有一定張力的，這種張力就是畫麵本身的表現力，或者說，就是它帶給觀眾的感染力，比如，同樣時間長度的的鏡頭，靜止的畫麵和武打的畫麵相比較，武打的畫麵更有張力，如果所配的音樂是快節奏的，武打的畫麵就可以切換得慢一些，因為鏡頭本身的內在節奏已經很快，而靜止的畫麵卻要快速切換，以保持和音樂節奏的統一。
       我曾收藏過一部主角為孫興版楊左使的MV，總的來說，是部不錯的作品，音樂很有動感，遮罩用得很熟練，音樂節奏掌握得也很好，但是，美中不足的是，MV前半段的鏡頭全部都是楊逍在擺酷pose，我就覺得作品中有一股勁沒有釋放出來，讓人憋得很難受。我認為，如果在一個pose後緊接一段精彩的武打，然後再一個pose，再接一段武打……這樣組接出來的畫麵會出彩很多。當然，這隻是一家之言，不一定得到所有人的認可。
       在組合鏡頭時，好多組男女主角深情的對望之後，不妨插入一個熱烈的擁抱，好多組激烈的武打之後，不妨插入一個收劍入鞘，好多組痛苦的表情之後，不妨插入一個淡然的微笑，以上的例子都來源於MV作者對鏡頭內在張力的把握。
       在這裏，向大家推薦一部MV，根據《寶蓮燈前傳》製作的《英雄寞》 作者：淺夏。
       雖然這部劇我一直沒有看過，而且也不想看，但是這部MV卻做得表現力十足，因為神幻劇的鏡頭本身就很好看，很有張力，如果鏡頭剪得好，再稍一加工，就是部不錯的作品。


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       3.不要讓人物對著鏡頭侃侃而談
       在MV的剪輯中，我很注意這一點。我不能忍受MV中的人物對著觀眾侃侃而談的同時，沒有人物的聲音，沒有字幕，讓觀眾一味的猜測：他<她>到底在說什麼？
       4.不要出現“跳幀”的現象
       所謂跳幀，指的是連續的畫麵出現跳躍和不連續。舉個例子，某人在路上走，走的是同一條路，姿勢也未變，但卻突然從A點跳到B點繼續向前走，A到B點之間的走路過程消失不見了，這樣就給人造成了不連續的感覺，在MV的剪輯中，切忌這種現象的出現。
       5.鏡頭組合要遵循“動接動”“靜接靜”的原則
       首先，我聲明，這一條要做到很難，我自己就幾乎不能嚴格遵守。所謂“動接動”“靜接靜”，指的就是運動鏡頭要接運動鏡頭，固定鏡頭要接固定鏡頭。推、拉、搖、移、甩都屬於運動鏡頭，而機位靜止不動的則屬於固定鏡頭，注意，機位靜止不動並不等同於鏡頭中的人物和景物靜止不動，隻是我們觀察事物的視角不變。
       這一條我僅僅將它做為理論講授給學生，真正的影視劇也遵循這條原則，可是作為業餘的MV作者，卻很難做到這一點，所以，這一條僅供大家參考吧。
       此外，還有“靜接靜”、“動接動”、固定鏡頭中運動物體的剪接規律，我就不贅述了，太專業也太細，如有興趣的朋友我再單獨開教程吧。

       本教程完。