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專訪《無人區》導演寧浩
發布時間：2018-11-17 19:57:24
當今寧浩對於我們來說已經十分熟悉，《瘋狂的石頭》在國內一炮成名，引起兩岸三地的轟動，他用獨特的幽默風格征服了不少影迷的喜愛，創作出了06年的票房黑馬。從出道至今，他陸續為觀眾創造出了8部作品，第9部作品《玩命邂逅》也在雲南緊張的拍攝中，在影片《無人區》時隔2年重見天日的時刻，我們有機會采訪了他，因為他人身在劇組，所以采訪十分倉促，還請大家海涵！
記者：《無人區》在劇本創作階段您和編劇是是怎麼進行的分工以及相互的配合？
寧浩：我拍《綠草地》的時候在內蒙古，中蒙邊境上住了一段時間大概幾個月，那幾個月的生活對我印象很深刻，出發點就在那裏，然後就開始想故事。最主要的編劇是述評，我主要都是和他聊，一起寫，也讓他幫忙開會。本子隻是創造出了腳本，也有部分台詞會留給演員進行發揮，但是在創作時期，沒有對角色進行具體的形象化， 就是寫一個故事，寫完再說。
記者：從之前的花絮裏看到，為了培養黃渤的“殺氣“，您曾經專門安排他到屠宰場去學習殺豬，這之類的事情，您還做過什麼？
寧浩：還有蠻多的，還安排了餘男去洗頭房啊，卡車司機就跟著跑長途的司機學開車，基本都有安排。這種安排其實特別好，對演員進入角色挺有幫助。
記者：再很多人看來這很明顯有西部片的風格，你是怎麼定位這部影片的？
寧浩：我們認為西部片都是美國的西部片，景都是差不多，但是精神，中國人和美國人完全不同，所以中國也沒有什麼西部開發這樣的事情，所以沒有什麼西部精神。所以我們拍這樣片子更多的是“城市劇”，是借用一個西部片的外形吧，它到底是一種什麼樣的類型我覺得更偏向於犯罪公路片吧。片子我就沒有打算拍成西部片，也沒有進行怎麼樣的定位，我也不清楚中國西部片應該是什麼形式，拍一個電影，有時候也想不了那麼多，就是怎麼好看怎麼來。
記者：您是怎麼參與到各個部門工作中的？
寧浩：我是一個職業的導演，靠這個吃飯的，我可以拍片子賺錢，這是我的職業。和所有劇組一樣，各種把式各種不靠譜，所有的劇組都是麻煩問題一大堆，當然，拍戲不就是一個製造麻煩和解決麻煩的一個過程嘛。我一般都是對片子從頭跟到尾，前期後期都是一個非常重要的環節，那個環節搞不好都會出問題，搞壞太容易了！
記者：關於《無人區》上映的事，大家討論的比較多，你是怎麼麵對這個問題的？
寧浩：自然而然吧，它上了就上了，我也顧不上什麼，我還忙著拍別的戲。已經淡忘了，好多年的事情了。所以我更多的注意力還是在新片上，《玩命邂逅》我很不喜歡這個名字，在琢磨起一個新的，我發現好多人不認識“邂逅”這倆字，有好多人問我，“你拍那個玩命什麼？”，我說叫《玩命邂逅》，《邂逅》是啥意思？很多人不太明白。公路喜劇片，情感，“邂逅”嘛。
記者：既然談到新片了，您對未來自己的創作有什麼樣的規劃，想嚐試的創作類型有哪些？
寧浩：科幻片。全世界電影院裏就剩下科幻片了，現在不拍科幻就得餓死，所以就想辦法拍科幻吧！當然也是先拍一部再說，如果拍一部市場反應不錯，我就再拍，市場反應一般，我就再幹別的去。
記者：說到這個，好像您的畢業處女作《香火》dv拍攝的長片，您認為數字化所造成的全民導演化會為未來的電影帶來什麼？
寧浩：這是一件好事，就像人人都會寫字，那人人都可以當作家了，首先去神秘化去神聖化，這個東西就不神聖了，就是一個普通的東西，人人都會弄了，就變成一個海量的信息出現。然後社會會有一個巨大的進步，然後信息的交流會被解放出來，信息終於自由了。這個相當與印刷術的普及，我覺得在這種帶動之下，人類會有一種質變，我覺得我們應該盡快擺脫這種低幼的地球能力，這個是需要科技和知識的普及，而這個知識的普及會起到特別大的作用。
記者：每一個人的成長，都會受到影響，在您的電影學習和創作中，對您產生過比較大影響的作品和創作者有哪些？
寧浩：張藝謀、馮小剛。國外的也有一些，樸讚鬱，我覺得很多，但我更喜歡國內的。我覺得國內的電影作品我更熟悉一些，國外的我都比較尊敬，我覺得跟他們可以握手但不能擁抱。國內的作品，就覺得這是個好作品，可以擁抱。薑文、吳宇森、周星馳，他們都很棒。
記者：您對有誌於進入電影製作行業的年輕人有沒有什麼建議？或您覺得可以說些什麼？
寧浩：沒什麼建議，這是一個虛榮和零立場的行業，所以當然會有很多人想進入。所以也不需要建議什麼，它自然會來，然後就看誰搞得好，就是這麼一種遊樂園！
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