如何在UE4中實現NPR（非真實感）渲染效果？

操作環境

品牌型號： 惠普暗影精靈3

係統版本：Windows10  專業版

軟件版本：unreal engine 4 v4.5

如何在UE4中實現NPR（非真實感）渲染效果？本文作者嚐試在UE4中製作了秋葉原南出口的畫麵，並分享了全部的製作過程，希望對大家有所幫助。

在虛幻引擎中製作秋葉原南出口

我經常在artstation上瀏覽他們的作品尋找靈感，我喜歡Arseniy Chebynkin和Pavel Galicki的作品，所以我嚐試在UE4上複製他們的作品。

這是他們在max裏麵的場景模型。

還有bake的通道。

然後他們在PS中通過各種通道合成這個效果。

聽起來用UE還挺難搞的，但是我們就是要搞。

視口對齊

為了節省時間，我隻恢複他們的屏幕截圖的角度，所以我需要對齊鏡頭。

這裏推薦一個軟件，PureRef，這是一個免費軟件

可能有很多人用來收集參考，我們這裏大概介紹一下，怎麼在UE裏麵配合這個軟件對齊視角。

首先打開這個軟件。

然後在設置中把背景色跟畫布的顏色調整一下，並降低透明度，此處可以直接把畫布調成純透明。

接著對齊視口。

然後Ctrl+或者Ctrl-可以調整透明度。

快捷鍵置頂。

快捷鍵對鼠標透明。

開啟對鼠標透明會彈出提示，ok即可。

然後我們就可以把圖墊在UE窗口上麵。

接著我們就可以根據這個圖開始對齊視角。

我們上次說過用攝像機配合圖片麵片對齊視角，這個做法為什麼我們現在暫時不使用呢？

因為這次的場景透視比較小，並且我們沒有三視圖，而在調整透視的時候，攝像機前麵的圖片會跟著攝像機的透視變化，我們就無法對齊透視。

所以我們就可以通過這種方法使用PureRef快速對齊圖片，過程中可以使用網格材質，有更好的透視參考。

然後這裏安利一個工具：Max中的Perspective Match。

這個工具是群友看我對完透視之後問我為什麼不用，我試了一下感覺挺好的，大家可以嚐試一下。理論上可以對齊的一毛一樣。

模型製作

角度透視對的差不多之後，我們可以使用BSP開始建模。

大概建一下模型，過程中我們可以使用BSP的劈線工具大概標記一下重要位置。

大概弄完，bake一下。

恩，還是那麼難看。

導入ue導出的模型，我這裏連同攝像機一起導出了，方便max中對齊視圖。

然後我們用PureRef軟件對齊視圖，當然大家也可以選擇直接在max裏麵開始搭建模型，我個人是習慣了在UE裏麵搭建粗模。

在Max中建模

為了恢複他們的視角，我通過視口對齊直接對齊了模型在Max中的位置，沒有考慮使用模塊化建模。

你可以看到我的模型布線都是歪的。

在製作過程中要注意模型的倒角。倒角可以大大提高質量。

對於字體，英文可以用手寫。如果你不熟悉日語，你可以使用有道翻譯。有道可以識別它，然後在Max中使用字體工具，字體自帶的倒角使用起來非常方便。

然後下載一些免費的車型。

燈光

然後建模的過程中可以DataSmith到Unreal烘焙一下看看效果。

接著就細化模型，過程中上個色看個大效果。

在過程中，可以開始稍微調整一下燈光。

我研究了很久物理光。

為了學習物理照明，我使用excel來總結各個單元之間的關係，並且可以實時轉換。

我使用了一個簡單的燈光配置，3.14勒克斯方向光，色溫6500，天窗強度1，EV值為-2。

如果你知道EV和勒克斯之間的關係，你可以計算出在當前EV下你應該使用多少勒克斯的陽光。

這裏我用的是-2ev，如果我們想轉換成EV0，我們可以得到12.56lux的lux。

但我不是在做一個正式的遊戲，所以我不關心它是EV0還是EV-2。

看起來牛就行。(:D)

貼圖

材質和貼圖也相對簡單。

讓我們看看他們最後的表現如何。

貼圖看起來比較幹淨，頂部有一個像紙一樣的紋理和一些顏色漸變。

然後因為我很懶，我沒有給這個物體UV。

所以我根據世界的位置創建了一個簡單的平鋪噪波紋理。

然後添加頂點顏色來給頂點染色。

其他對象使用他們的自身漸變著色。

下圖顯示了最終的噪波和染色結果。

後處理

直接使用了商場的描邊。

後處理卷也很容易設置，我隻是想要一些伽瑪和一些光暈。

最後

正如你所看到的，所有的設置都很簡單，因為我最初的計劃是移植到手機上，並保持幀高。通過簡單的模型和簡單的材質，保持畫麵的幹淨整潔，可以更好的模擬出最終的效果。

最後就可以得到一個比較NPR的效果。製作過程中其實大量時間都是在建模跟調整貼圖顏色，做的幹幹淨淨就有毛有樣了。

作者：日天

來源：知乎專欄“UE美工”