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《布達佩斯大飯店》電影解析之攝影構圖
Hello，大家好，今天給大家帶來《布達佩斯大飯店》電影解析之攝影構圖，我是三錢二兩。
《布達佩斯大飯店》這部電影最早上映於2014年，它極大的延續著導演維斯安德森的一貫風格。
這種延續不僅體現在對於故事的敘述上，更多的還在於影片的色彩搭配和構圖上。對於維斯安德森，或許有不少人並不經常注意到這個名字，可是對於他的電影，如果你是一個強迫症患者的話，那就一定會愛上他的電影風格。
所以這一期，我們就來好好聊一聊對稱狂魔——維斯安德森，和他的電影《布達佩斯大飯店》中的那些關於攝影的知識。
至於維斯安德森為什麼會對稱狂魔這個稱號，我們其實可以從他的電影作品中就看的出來了。
比如說他的《犬之島》、《了不起的狐狸爸爸》、《聚會》、《月升王國》、《天才一族》，以及最近上映的《法蘭西特派》等。
這些電影中，不僅有柔和明快的色調，還有及其統一的對稱構圖。
而這其中，《布達佩斯大飯店》可以稱得上是每一幀截圖都是一部高質量攝影作品了。
首先，我們來說一下在整個影片中出現頻率最高的一種構圖，均衡對稱構圖。
這裏我們是把均衡式構圖和對稱式構圖，兩種不同的構圖模式結合在一起來說了。通常情況下，均衡式構圖的畫麵結構對應且平衡，安排巧妙，通常在攝影中，用於月夜、水麵、夜景、新聞等題材。
而對稱式構圖則具有平衡、穩定的特點，但是相對呆板，這種模式的攝影作品通常不會犯什麼大的問題，可也同樣很難出彩。經常處理用在建築攝影上。
這裏之所以將兩者結合在一起來說，其實仔細觀察影片的時候我們會發現，在影片中，出現的很多對稱構圖的畫麵中，有很多“破開的地方”。
就這張來說，打眼一看，對稱構圖，可是仔細再看，又不是那麼的對稱，一左一右，一大一小，一老一少，一個垂手，一個舉杯。
同樣的，很多的畫麵都有這樣的特點。
除了均衡對稱構圖，我們還可以在影片中看到其他的攝影構圖模式。比如：對角線構圖：把需要展現的主題放在對角線上，這樣一來可以利用對角線的長度，使畫麵有一些延伸感，二來，也可以是畫麵中次要的物體和主體之間發生直接關係，增加動感，通過線條吸引人的視線，凸顯主體。
X形構圖：這種構圖的透視感很強，直接將人們的視線吸引到中心，或者景物從中心向四周逐漸放大的時候，也是經常用到的。通常在建築、橋梁、田野、公路這些題材中應用的多一些。
中心式構圖：簡單來說，就是將我們想要展現的重點以特寫的形式表現在畫麵的中心位置。在很多的人物肖像的聚焦、包括微距攝影和靜物攝影中我們經常可以看到。
水平線構圖：這種構圖的最大特點就是橫平豎直，線條具有明顯的延伸感，這種構圖又可以細分出高水平線構圖、中水平線構圖、底水平線構圖。而這三種的區分則是按照畫麵中的分塊的占比來看的。
畫中畫構圖：這裏也可以稱為方框式構圖，這樣的構圖通常就是利用各種框架來實現，這種構圖可以有效的將觀眾的視線集中在框中的畫麵裏，中國的傳統園林建築中，框景就是采用的這種構圖法，不過後來在框景的基礎上，又逐漸發展出了漏景。
引導線構圖：這種構圖模式給了畫麵很大的延伸感和空間感，在很多的建築攝影和風光攝影作品中，我們經常可以看到，比如說一條蜿蜒的小路，比如一圈一圈的樓梯等等。
來源：Thepoly公眾號
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