解析電影級CG流程之《怪物特工隊》製作

作者簡介

梁奇恒

2008年-2009年於翼呈維創CG工作室任CG項目管理與製作

2010年於北京楓丹麗舍科技有限公司任高級角色模型材質師

2012年於Base fx任環境師及材質師

導言：大家好，我是梁奇恒，最近製作了一個有意思的角色和場景，想和大家交流分享一下，希望有些東西能對你在項目製作流程上有所幫助。這個作品表現的是人類未來培養的一個戰鬥新品種—怪物特工隊。起初製作時想將模型設定成卡通一點，但擔心會和場景不搭，所以還是決定做成寫實比例的。

以下為製作步驟：

一、製作角色模型

首先是建模，在模型方麵相信大家都有自己的方法，這裏不再贅述，就簡單介紹下自己的製作步驟。

我用立方體製作出模型大概的頭部形狀，然後導入zbrush裏進行雕刻結構。大體完成後拓撲出新的模型再導回至maya中，手動調整讓結構更精確。

模型中的身體部分是用男性人體模型進行改造而來的。將模型身體彎曲，製作出尾巴，這樣可以省略一些布線調點的時間。

然後和頭部縫合到一起，再導入zbrush裏進行整體調節，最後再簡單的鋪一下大致的紋理。在製作過程中發現模型麵部有點醜，於是就做了調整，將其往轟龍的麵相上製作，這樣可以讓其麵部看起來會生猛一些。接著用zbrush筆刷繪製，細化直到布滿紋理。

二、UV拆分

造型完成後，把低模導出並拆分uv。

頭部占的比例較大，所以單獨出來一張4k的，其它部分分為3張，分別從0-1象限到3-4象限。這樣的優點是畫貼圖時候會輕鬆很多，每一部分都很明朗，如果所有部分擠在一起展開會容易亂。接下來單獨做馬甲部分，使用晶格變形器，然後和軟選擇配合擺出姿勢。

三、製作場景模型

角色模型完成後，開始製作場景模型。場景設定在一個天坑裏，這部分製作過程是先製作出一個倒立的帽子形狀。 然後再調整出岩石的大體形狀，在這裏利用翻轉法線，因為我們是用的內部結構。然後再導入zbrush中製作岩壁細節。

四、創建植物

接下來是植物創建，maya中自帶的植物筆刷用過很多次，個人感覺還是不錯的，有很多屬性控製。有生長還帶動畫，轉poly後還能調節材質，實在很方便。缺點就是做整片大樹林時麵數太高，渲染很慢，而且效果計算的不是很好。遠景還是推薦max的varymesh替代樹木，沒有麵數問題，效果也強，不過做近景的話還是植物筆刷夠漂亮。

在岩壁上畫出植物，把岩壁物體選為可噴繪，選paint effects下的make paintable。

把模型放入場景，用晶格和變形器調整模型姿態。

五、燈光材質設置

燈光材質設置好的燈光材質是整個畫麵表現的重要環節，既能體現結構表達寫實，還能方便後期的局部調整和改動，製作方法隻有適應在動畫流程中才有意義。場景比較簡單，用的mari軟件繪製，從網上找一些岩壁素材往上隨機噴繪。mari軟件的好處是沒有接縫，筆刷也多，相較mudbox還是有不少優勢的。

燈光主光源是一盞直射燈，內部布置了幾個spotlight照明，除了射燈的陰影較清晰外，其它的陰影都模糊了陰影疊加後的厚重感。然後直接渲染。 

從圖中看效果還是比較可觀的。如果再細調的話，可以用maya層渲染，occ，specular，normal，diffuse效果會更好。這裏由於植物多，透明材質球也多比較麻煩，就先這樣了。

六、模型貼圖製作

生物貼圖同樣是在mari中來繪製其顏色，mari的好處是怎麼畫都不會有接縫，而且照片圖章工具十分強大。得到4張color貼圖。

材質先從頭部開始，我習慣先把一個部位做到差不多，然後其它部位複製材質球再進行微調就行。我使用maya層進行調節，每一層給相應的材質球。

七、渲染與合成

不斷測試直到得到想要的結果，然後渲染出層。

接下來，進行後期合成。

身體的其它部位都用的相同的方法，馬甲因為質感不同則單獨分層渲染，身體給上遮罩，在maya層裏調出需要的材質球。

最後將模型和場景一起合成，得到以下最終效果圖。