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《X戰警：逆轉未來》Previs製作
發布時間：2018-11-17 19:57:24
《X戰警：逆轉未來》的Previs是由The Third Floor公司製作，公司Previs總監Austin Bonang為大家解釋了Previs在這部影片中的廣泛作用。
看了《X戰警：逆轉未來》這種視覺效果豐富的影片之後，不難發現為什麼一些大公司一直在強調Previs的實際用途。Previs不再隻是精致版本的動畫的分鏡，而是成為電影製作各環節中的重要組成部分，從最開始的風格效果開發到最終剪輯後期預覽。
The Third Floor公司是行業領先的Previs公司，參與製作了很多大片。下麵由Previs總監Austin Bonang介紹團隊在最新視效大片《X戰警：逆轉未來》中的工作，從未來終結戰士哨兵的設計，到片場協同工作攝影機（SimulCam）Previs資產整合，Austin還會講解如何為莫斯科和華盛頓等重要的幾場做Previs。
記者：描述一下The Third Floor公司在電影方麵的工作範圍吧？你的角色是什麼？
Austin Bonang：The Third Floor公司在電影方麵起步較早。在2012年聖誕假期之前，《X戰警：逆轉未來》導演Bryan就同我們講了他對這部電影的打算。假期一結束我們就加入到這個項目中，花了幾個月時間做故事板，做出大致的基本動畫，然後我們加入了蒙特利爾的拍攝，公司在那裏也有分部。影片在Mel’s Studio棚拍。我們同視效製片人Blondel Aidoo和MPC視效總監Richard Stammers在我們辦公室就開始合作，後麵也一起在蒙特利爾和福克斯工作。
我們首先開始的是哨兵，未來版的和1973年版的。我們建了不同類型的模型，製作了一係列設計圖，盡量忠於原版哨兵的概念設計。Richard和他的團隊也做了幾版。劇組美工和導演也都參與進來，審核成果，給反饋。
未來版哨兵是全新的，同漫畫裏的完全不同，所以必須確定他們的風格，移動方式和行為方式。美工John Myhre將所有設計整合起來，給導演和福克斯展示。他們做出了最終選擇。所以說，哨兵的設計真的是大家一起合作努力的結果，Framestore公司負責1973年版的哨兵，MPC負責未來版的。
記者：哨兵之後的工作是什麼？
Austin Bonang：我們接下來處理的是華盛頓那場。我們做了一段時間，然後擱置了一下，因為故事有些地方要改動。我們先往下做“小淘氣”（Anna Paquin）那場，這場最終影片裏沒有。當時副導演Brian Smrz來到The Third Floor公司監督指導一部分內容，他每天都來辦公室，給我們修改反饋，跟進我們工作。我們在公司總部拍了一些穿動捕服的演員。我們也開始用虛擬攝像機，開始計劃如何將它用在剩餘拍攝中。這場我們基本上都完成了，算是加入蒙特利爾製作之前的一個試運行吧。
記者：講講莫斯科那場吧。
Austin Bonang：那場我們開始的挺早的。按計劃這個不是要拍的第一場，但這應該是影片中最複雜的一場，因為這場變種人太多了。而且這場要引入新版哨兵，還要確立之前X戰警影片中沒有的那種很暗的色調。這場對白不多，故事主要通過視覺效果來表達，基本就是直白的動作場麵。Bryan說過幾次這場必須和《X戰警2》中“夜行者”那場一樣令人印象深刻。要介紹出哨兵和所有類型變種人，還有他們的獨特的超能力。
這場我們做了很多版本，大約提交了30個不同版本，做Previs，剪到一起。John Ottman和他的剪輯團隊加入後，開始把聲音也剪進去。他們的專業真的幫了我們很大忙。我們要把結果給Bryan看的時候有點兒緊張，但他麵露喜色，停頓一下說“現在好多了”時，我們就知道差不多可以通過了。最後，我們完成了一版可以讓他參考著拍攝的Previs。
記者：你們都用到了哪些源素材？有概念設計圖，故事板，模型或數字資產來引導你們的創意製作麼？
Austin Bonang：Bryan希望Previs越精致越好，因為他要用這個來確定拍攝的方向。雖然有時需求太多很難趕上，但我們還是給Previs做了很多潤色和加強細節的工作。我們有劇本可參考。我們能不斷拿到更新了的劇本。雖然劇本有些動作的描述其實有些模糊。這時候我們就會同Brian Smrz一起對清楚，大部分二組動作戲的拍攝都由Brian負責。
莫斯科那場，我們有實拍場地掃描數據，可以用來在Maya裏的虛擬3D空間重建拍攝現場。在製作Previs時，了解實際片場的限製很關鍵。因為我們必須保證12英尺（約3.7米）高的哨兵頭部別碰到天花板。劇本隻能給我們一個從A到B的基本方向，我們還得自己製作那些小的打鬥場景。我們來推測一下，冰人會在這裏打鬥。但在這場後麵的鏡頭裏打鬥的位置在哪裏？我們不想僅僅因為看起來很酷就隨意找個地方讓角色們打鬥。每個打鬥都必須有個目的，要為故事服務。所有打鬥必須相互有關聯性。
我們從美術部門拿到了一些資產，包括環境原始的SketchUp軟件模型，我們之後再在Maya裏轉。我們也收到了角色設計圖。但大部分資產還是參考概念圖創建的。哨兵方麵，我們開始時按概念圖建了一版粗模。但後來，我們用MPC建的高精度版本替代了這個。Previs中要表現出哨兵的一些構造，我們那版模型中是沒有的。
記者：那麼有些工作其實可以看做是Techvis(技術預覽了)？
Austin Bonang：對。我們非常注重實際片場。片場一搭好，我們就會過去確認攝影機搖臂是否適合，要確保Previs裏所有攝影機移動都是可行的。例如：變種人“快銀”臥室那場，因為片場很小，所以空間還是挺緊張的。其實我們在片場排練了那場，發現有個鏡頭不能用搖臂，因為現場有個木梁擋著。我們隻好讓布景設計師去掉那個橫梁。我們虛擬製作的主管Casey Schatz建了一個虛擬攝影機設備，讓我們可以保證使Previs的攝影機和搖臂不會伸出過遠。
“快銀”那場，他們也不想建全CG的角色。從可信度和成本兩方麵考慮，他們還是想實拍演員。比如，我們必須搞清楚如何讓他在牆上水平的跑。最後方案是用兩個不同的跑步機，一個綠的，一個藍的。角色跳的時候，就翻轉攝影機。最後效果挺好的。通過Techvis不用全數字的演員也能清楚怎麼拍。
華盛頓那場有部分重拍了。開始這場是在一個戶外片場拍的，後來他們必須在室內一個更小的棚裏重拍。這樣我們隻能重測量新片場，確保攝影機有足夠空間運動。我們在Maya裏重建了新的虛擬場景，保證這個空間裏的所有東西都適合。
記者：你們後來又返回去繼續做華盛頓那場？
Austin Bonang：是的。這成為了寺廟那場裏的重要部分，因為這兩場是同時發生的。《X戰警：逆轉未來》是關於穿越的，在影片的大環境下，有很多內容在兩個地點發生。我們幾乎在同時做這兩場。我們將它們剪到一起，這樣才能確保整體效果流暢。華盛頓那場改動的地方很多。我們回去做了好幾次。
比如“萬磁王”讓體育場升空飛起來那個鏡頭，最開始創意完全不是這樣的，開始是讓他把華盛頓紀念碑提起來。體育場的想法是他們後麵才有的。
記者：你提到了虛擬相機。實拍和Previs裏都什麼時候會用到虛擬相機？
Austin Bonang：拍攝一開始，Casey就會在片場運行虛擬相機和協同工作攝影機（SimulCam）。片場拍攝開始之前，很多莫斯科和未來寺廟打鬥戲已經在虛擬相機裏取好景。Brian親自拍，因為最後他會在片場實拍。
我們負責給Brian要的動作做動畫，Casey會把動畫導到MotionBuilder軟件中。然後Brian就可以用虛擬相機拍攝他想要的動作。
記者：你們會將Previs和資產都放到協同工作攝影機裏看？
Austin Bonang：對。這個很重要，尤其是我們有像未來版哨兵這樣12英尺（約3.7米）高的CG角色，1973年版的哨兵更高。和這些角色打鬥時，一定要保證演員們的視線能對的上。用協同工作攝影機，導演，攝影指導和有顯示器的人都能清楚看到在發生什麼，可以看到CG元素應該在什麼位置。這讓大家有更精準的方向。
記者：你們團隊在做這個項目時麵對的最大挑戰是什麼？
Austin Bonang：天氣狀況算不算？（開玩笑）其實最大的挑戰可能就是要考慮整體。有太多角色要考慮，有那麼多變種人超能力。如何讓他們都能在屏幕上呈現出來？要表現的有意思，不拖遝。其實很多人都參與到了製作中，最後大家齊心協力達到了目標，完成了一部真的不錯的影片。
這部電影特效很多。隨便一個創意都會有很大工作量，比如說12個CG角色同時在畫麵上跑。但我們總是能保證讓Previs在實拍時可以實現。
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