電視攝像是一門藝術,有著自身的基本規律,這種規律就是電視記者在拍攝過程中,必須遵循的一般原則。但是,我們在收看電視節目和審片中,常常發現一些記者拍攝的畫麵,違背了電視攝像的一般原則,使人看了很不舒服,留下了遺憾。
我總結自己的采訪經驗,同時借鑒電視前輩的教導,結合審片中發現的問題,把電視畫麵構圖和運動攝像中一些常見的問題進行歸類,總結出電視攝像的一些禁忌,旨在與大家進行探討,共同提高攝像水平,提高節目質量。
一忌“七扭八歪”。如果我們拍出來的畫麵水平線不水平,垂直線不垂直,畫麵中的人或物向一邊傾倒,這種“七扭八歪”的畫麵,非常難看。有些記者習慣於用肩膀作攝像機的水平線,因為人的肩膀是大約15°的斜麵而不是平麵,所以靠肩膀找水平的辦法是不可靠的,必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是,采用正麵構圖時,大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行;但采用斜側麵構圖時,物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”,這時,就不能依靠物體自身的水平線,而要借助於物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行,從而獲得水平的效果。
二忌“麵壁思過”。當對畫麵中的人物采用側麵構圖或斜側麵構圖時,人物就有了比較明確的方向性——或者麵向左邊畫框邊緣,或者麵向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右,而頭部的位置又貼近右邊畫框,空白留在左方,就好象是一個人正在“麵壁思過”。當畫麵中的人物目光麵向一側時,把畫麵中較大的空白安排在人物目光的前方,視覺上就比較舒服,相反把較大的空白留在人物腦後,把人物的視線堵死了,使人感到難受。
三忌“橫線切脖”。拍攝人物時,不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平麵、電線、牆裙線、物品橫向的輪廊線,往往會使背景中的橫線處於人物脖子的位置,造成“橫線切脖”。避免“橫線切脖”的辦法是改變機位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下,如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上,看起來也不太舒服。
四忌“頂天立地”。有些電視畫麵中的人物全景,頭部緊頂著畫框上沿,腳緊蹬著畫框下沿;有些建築物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿,擠得滿滿實實,這就是所謂的“頂天立地”。在拍攝全景時要考慮在主體的四周留有適當的空白,避免“頂天立地”,以適應觀眾的欣賞習慣。
五忌“缺邊少沿”。“缺邊少沿”是指拍攝中景和全景時,主體應該保留的輪廊線被擠出畫麵之外。有的會場全景,會標兩頭各擠出一兩個字;有的人物不是缺一隻耳朵就是沒有額頭;有的建築物本來是按全景景別取景,卻是“缺邊少沿”,全景不全。拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫隻反映人物或景物的局部有著本質的區別。特別是全景,“缺邊少沿”就不成其為全景。因此,構圖應充分注意主體在畫麵中的外輪廊線,以防止“缺邊少沿”。
六忌“顧此失彼”。我們常常可以在屏幕上見到這樣的中、近景畫麵:會議主席台上的三、四位領導同誌,靠畫框左右邊的兩個人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫麵,是由於記者在攝影構圖時隻顧了中間的拍攝對象,忽視了旁邊的人物。克服“顧此失彼”,要求記者在構圖時應恰當安排好人物在畫麵中的位置,同時兼顧兩旁的人物,把他(她)們或是安排在畫內,或是安排在畫外,絕不能把兩旁的人物都“劈開對半”。
七忌“頭重腳輕”。有些攝像記者在畫麵構圖時有“頭重腳輕”的習慣,往往是把人物、景物都擠在畫麵的上半部,而畫麵的下半部卻閑置不用。克服“頭重腳輕”的缺點,要求記者扛起攝像機,首先安排好主體在畫麵中的位置。一般來說,主體上方留的空白應比主體下方留的空白稍大一些,這樣,給人的感覺就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實地”。