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《極品飛車》先期調色創作談
發布時間：2018-11-17 19:57:24
根據深受歡迎的視頻遊戲改編的《極品飛車》是一部充滿了能量和動作元素的驚悚影片，講述了一位街頭賽車手為複仇而參加橫穿全美的賽車比賽的故事。自由調色師Mark Todd Osborne為好萊塢影片《極品飛車》提供先期調色。Osborne在洛杉磯Bandito Brothers公司的工作室中為多個試映版本提供了2K DI色彩處理。
夢工廠工作室後期製作執行副總裁Mark Graziano說：“影片後期的團隊特點讓我們的調色工作能比平常更早地開始，也讓調色能隨著剪輯一起進行。另外，這種協作流程讓我們的試映影片有更高的分辨率和更精致的畫麵。”
“Mark讓我們在後期製作的早期就開始了2K DI調色。Bandito Brothers的工作流程結合Mark的調色幫助我們在正式放映前5、6個月，也就是在早期的重要試映時就給觀眾留下好的印象。這也讓我們能不慌不忙地仔細調整影片，而不是像通常那樣在影片最後的製作階段瘋狂趕進度。”
另外，Bandito Brothers還能為3D轉換提供經過調色的2K影片。據Graziano介紹，做立體轉換的機構很少會收到經過調色的文件，而Osborne的先期調色讓根據修改建議進行改動的工作變得簡單得多，而且讓整個3D處理更加順利。
Osborne的任務是增強影片畫麵的真實感，同時創造一種有高飽和度和強烈反差的畫麵來幫助傳達情緒、氣氛和緊張感。由於影片有很多令人激動的比賽場景和真實的特技表演，需要在調色中巧妙地提升了情緒和興奮感，從而通過色彩將觀眾吸引過來。
Osborne說：“攝影指導Shane Hurlbut給我介紹了攝影師Todd Hido，然後我們從他的作品中尋找靈感來做出自然並且仍然有一種明顯風格的畫麵。我們經常有三、四個不同的綠、黃、藍的光源，所以一幅畫麵中會有混著冷色和暖色，還有不同的色彩漸變，但是仍然保留一個光源。DaVinci Resolve中的Power Windows、自定義曲線、色鍵和亮度鍵幫我做了這些調整，並且增強了Shane的素材質量。”
Osborne提到在一些重要的比賽場景中，色彩不僅增強了緊張的氣氛，對一致性也有必要。“有個場景的光照條件是在陽光和多雲之間交替出現，這種變化會讓觀眾分心，把他們帶出故事情節。我用Power Windows、色鍵、曲線工具來創造一致的陰鬱畫麵，並且用比較冷的飽和色彩來突出這種效果，這也有助於傳遞一種更黑暗、更容易波動的情緒。”他解釋說。
Osborne說：“另一方麵，影片有一段在紅岩峽穀沙漠中拍的畫麵，但是畫麵中的紅色岩石拍得不一致。我們想讓這些岩石看起來是暖的、黃的，從而表現表現熱度和緊張感，但是它們有時看起來是冷的、藍的。此外，這個場景一會兒是車外的畫麵，一會兒是車內的，一會兒是車在岩石間穿梭的畫麵，一會兒畫麵又回到車內。我用到了DaVinci Resolve的跟蹤工具，實現精確的色彩處理。
Osborne還用了自動關鍵幀跟蹤工具，因此不用手動做大量的跟蹤和建立關鍵幀的工作。Osborne說：“跟蹤給我帶來了很多不同。自動跟蹤可以一步到位。有些鏡頭運動得太快了，這對某些係統來說是沒辦法自動處理的，需要你手動處理。就是這些工具起了作用，為我們節省了時間。”
我們的工作室不是隻有一套DaVinci Resolve係統。還包含一台Videohub矩陣、大量的DeckLink卡和HyperDeck Studio Pro固態硬盤錄像機。我們很高興有Mark這樣的藝術家用我們的係統展示他的創造力和細致的工作。Bandito Brothers的CTO兼總監Jacob Rosenberg說，“Scott Waugh不僅是這部影片的導演，也是Bandito的聯合創始人，還是這部片子的剪輯師。所以可以說《極品飛車》是一部個人化的作品，我們都很深地投入到創作中去了。Mark來了後也立即100%地投入了進來。”
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