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所有的劇本故事都離不開這10種結構！
發布時間：2018-11-17 19:57:24
劇本結構取決於編劇打算如何講故事，真正的用起來，實際上很簡單：你隻需要知道你能把玩什麼結構。
Cinefix講過關於電影結構的課程，screencraft整理分享過，影視工業網會員Big Cats他翻譯了這篇文章，向大家介紹適用於任何故事和題材的劇本結構，分享給大家。英文：https://screencraft.org/2018/01/16/10-screenplay-structures-that-screenwriters-can-use/
三幕式結構Three-Act Structure
雖然很多人對劇本結構都有很多想法，但當你將故事徹底分解後，會發現所有結構都具備開端、中端和結尾。這是自人類圍篝火講故事或者在石壁上創作洞穴壁畫時就采用的結構：搜尋獵物（開端），對抗獵物（中段），以及打敗獵物（結尾）。
三幕式結構是大多數影片所遵循的最基本、最純粹的結構。有開端，有衝突，有解決方案。而四幕式結構，五幕式結構，電視劇采用的七幕式結構，以及其他許多結構都隻是對三幕式結構的補充。
即便是采用了後麵我們介紹的其他九種結構作為核心故事結構劇本，通常也可以分解成三幕劇，隻不過是以不同的形式描述罷了。
當你選擇采用基本的三幕式結構，那就是在向觀眾提供最容易理解的故事設計。
三幕劇每個場景都很重要，三幕劇每個場景直接影響到下一個，所有的故事都是自然進行的。首先是建立角色和他們的世界，隨後是他們被迫麵對或主動承擔衝突，最後是解決之道，諸如《星球大戰》、《亡命天涯》、《證人》、《奪寶奇兵》和《虎膽龍威》都是三幕式結構的完美範例。這些故事都呈現出開端、中段和結尾的三幕式結構，其中每個場景都不斷朝著結局推進。
多重時間線結構Multiple TimelineStructure
這或許是劇本創作裏最複雜的結構之一，這是混合多條時間線的故事。
影片諸如《黨同伐異》、《珍愛泉源》以及《雲圖》，乃至《教父2》都采用了多重時間線結構。
大多數情況下，故事是融合在一起的，具有相同的主題、情感和信息，但在細節上又各不相同。一個故事的因果並不一定會對其他故事產生影響。故事間唯一的聯係就是共同的主題、情感和信息——除了製作選擇之外，像讓一個演員演繹不同的角色，在不同時間段采用相同的場地等等。
這種結構的神奇在於，它讓觀眾覺得宇宙中所有生命都有某種聯係。
如果你決定采取弗朗西斯·福特·科波拉連接《教父2》故事線的方式，每個故事本身都會具有更深層的含義。當我們看到麥可·柯裏昂權力的崛起……以及他父親力量更為微妙的崛起……
……我們開始認為這兩個故事都是能獨立成片的……
無論你是否將多重時間線故事關聯在一起，這種結構都為編劇提供了一種超越傳統敘事的方式。
鏈接結構Hyperlink Structure
就像在三幕式結構中發現的那樣，線性故事展現出多米諾效應。一個多米諾倒下會導致另一個多米諾也倒下，一個接一個，直到找到解決辦法。就像將故事從A講到Z，從不錯過之間任何一個字母點。
有些影片《木蘭花》、《撞車》和《通天塔》看似是多重時間線結構，但每個分支故事都是鏈接在一起，像多條不同排的多米諾迂回前進，但最終通向相同的結局。所有故事的起因和影響最終促成了這一結局。
這類型故事讓觀眾了解我們個人生活是如何相互聯係的。我們所作所為或者不作為對其他人的生活會產生平行影響。
在保羅·托馬斯·安德森的《木蘭花》裏，八個角色分別有著各自的的故事，隨著劇情發展，他們之間慢慢產生了聯係。
鏈接故事的關鍵是，最終每個故事和角色都會影響其他故事和角色，如果移除某條故事線或角色，故事主線也會崩潰。這個結構難以掌握，即使是我們所提及的運用鏈接結構的影片也可能沒辦法達到完美的程度，但這種嚐試會使讀者或觀眾感到眼前一亮。這樣的劇本更容易吸引讀者，因為他們會想知道所有這些故事和角色是如何產生聯係的。
Fabula/Syuzhet結構
雖然你可能未曾聽聞過這類型故事結構，但是實際上在影片中是非常普遍的。《搏擊俱樂部》、《美國麗人》、《好家夥》、《阿甘正傳》、《夜訪吸血鬼》和《公民凱恩》都是範例。
這個結構起源於俄國，來源於俄國形式主義的術語，運用於描繪敘事結構的敘事學。
Fabula是構成故事的素材，而syuzhet是敘述以及故事是如何組織的。
美國電影所采用的這種特定結構往往是先揭露結局，讓觀眾探究故事是如何演變至此的。故事關乎曆程，並把重點放在‘如何’而不是‘什麼’上。
《公民凱恩》便是以主角的死亡為開場的，臨終之時他喃喃自語著“玫瑰花蕾”，之後通過一名記者調查凱恩，他的一生經曆才在倒敘中冉冉展開。
在該片中，fabula指按時間順序發生的凱恩一生中的真實故事，而syuzhet則指故事的敘述方式。
《阿甘正傳》以故事的尾聲阿甘等候巴士為開場。從他和各個公共汽車站同伴交談的情景，獲悉他一生的故事fabula。故事的syuzhet出現在公交車站的場景和他的生活故事交織在一起。如果這個故事是三幕式結構的話，我們將會以小阿甘為開場，然後推進故事到他在公交站等車。這樣的話，阿甘在公交站和其他人交談的場景就不必要了，整體的旁白敘述也用不著。
《夜訪吸血鬼》以吸血鬼路易斯接受馬洛伊的采訪開場。路易斯回顧他幾百年前和他的製造者萊斯特在一起的吸血鬼生涯，這是故事的fabula，而采訪場景代表syuzhet。故事的事件fabula本身獨立於它的敘述syuzhet。
這是個經常用於真實故事的獨特結構，但也很容易創造性地應用於虛構的故事。這種結構增添了一種敘述感，並借口否定了使用旁白，所以如果你覺得有必要在劇本中添加旁白，那麼最好的方法之一就是在Fabula/Syuzhet結構中編寫。
逆時順序結構Reverse Chronological Structure
以逆時順序講述故事是電影中更原始的結構之一，這與Fabula/Syuzhet結構不同。雖然也是以結局或接近結局為開端，但並非是以順時順序排列的故事情節。在該結構中，劇本被分割成好多塊，然後用從尾到頭的順序講故事。
《記憶碎片》是該結構的典範。它巧妙地利用相反的場景順序來打造獨特的張力，令人急切地想知道角色的真實身份，他的行為是出於何種目的，以及故事中涉及的其他角色是否可以被信任。隨著故事按逆時順序展開，我們了解了更多，但同時更多問題也冒了出來。
故事的開場製造了劇情的張力、引起了觀眾的好奇心，使劇情顯得錯綜複雜。如果你按順時順序觀看該片，影片會缺少張力，劇情也不那麼錯綜複雜吸引人。逆時順序結構難以構建。它並非隻是簡單地將故事切成若幹塊，然後按逆時順序講述而已。
你仍然必須寫出一個引人入勝的逆時順序故事，留下各種謎題讓觀眾、讀者猜測解讀，同時回答這些問題。
羅生門結構Rashomon Structure
這個結構來源於黑澤明的同名經典之作《羅生門》。它著眼於從不同的角度講述相同的故事。這些故事往往能使用
Fabula/Syuzhet結構的元素，讓一個角色在syuzhet裏回憶事件，但這裏的fabula是不同的，因為這是相同的故事從不用的人物視角進行講述。
雖然故事本身是不變的，但被告知的方式是不同的。
這讓觀眾記住一個故事總有許多麵。這讓你、讓編劇在劇本中注入更多創造力和獨創性。但要拿捏好這個技巧很難，因為對細節的關注必須接近完美，才能均勻地關聯每個視角。每個視角都要把個人價值作為一個獨立的故事，同時展現一個具有同等價值和陰謀的總體故事。
環狀結構Circular Structure
循環敘述通常是始於結尾和結於開端的故事。
這個結構再次使用了fabula/syuzhet結構。這裏的Syuzhet更像是一個莫比烏斯環，就好像這個故事是一張單麵平整的紙，中間被扭曲，首尾相接，形成一個圓圈。同時，fabula就像ouroborus象征——吞噬自己尾巴的龍。
時間旅行故事是最突出的循環結構敘事，以最直接的方式利用敘事的循環方麵。
電影如《回到未來》、《十二猴子》和《環形使者》講述主角穿梭回過去或到未來，影響過去或未來的自己或事件，通常是展示自相矛盾的開場和結局視覺畫麵，如相同場景、時刻、地點或它們的變體等。
非線性結構Non-Linear Structure
非線性影片比如《低俗小說》、《落水狗》、《安妮·霍爾》和《敦刻爾克》是通過來往過去未來時間段來講述一個單獨的故事。這類故事不是按順時順序呈現的，敘事也並非遵循三幕式結構那樣的因果模式，或者通過平均故事情節。
非線性電影背後的概念是挑戰我們認為我們記憶的方式——或者人物如何回想起他們曾經的經曆。
《記憶碎片》往往會被歸結為是非線性結構，但實際上是以逆時順序來區分的，這仍然可以被看作是線性敘事。非線性故事在時間上非常跳躍，不是從A點到Z點或從Z點到A點，相反的，它可能是從A點到D點，然後跳到L點和M點隻為了跳回B點和C點。
這對讀者和觀眾都是挑戰，他們必須能將特定場景和故事線連接起來。
實時結構Real-Time Structure
其他劇本是在一個不間斷的時間流裏講故事，而不是像三幕式結構所呈現的那樣，使用故事中最關鍵的部分來拚湊出一個劇本。因為角色所麵對的任何衝突的因果關係都是實時呈現的。
影片諸如《十二怒漢》、《與安德烈共進晚餐》、《千鈞一發》、《聯航93》和《正午》都是實時結構的範例。
沒有中斷，沒有時間跳躍，沒有倒敘或者諸如此類的。故事沒有出現中斷，每個時刻都很重要，而嚐試采用該結構的編劇必須理解這點。比如采用實時結構的電視劇《24小時》裏，觀眾在重要的24小時內是看不到主角上衛生間這種廢鏡頭的，因為時間都很重要。
這類型的劇本在這方麵可能會很棘手，所以你通常必須找到驅動角色行動和動機的方式。“緊迫的時間”或許是最好的實現方式。
如果你觀看《正午》，尤其是《千鈞一發》，你會發現行動和戲劇轉變都源於“緊迫的時間”。
影片《正午》裏，小鎮警長必須為宿敵找上門的那一刻提前做好準備。《千鈞一發》裏的父親如果想再次見到女兒就必須按歹徒說的做，這時時間就開始倒數了。
如果選擇運用實時結構講故事，你必須遵循其規則，在角色生命中所選擇的時刻任何一秒都不能被跳過。
這種結構的奇妙之處在於故事中的張力升級，並且如實傳達這種張力感會更令人印象深刻。
夢的結構Oneiric Structure
夢的結構是獨一無二的，因為它用夢般的視覺效果來描繪電影故事，探索夢境、記憶和人類意識的結構。
對這種結構的巧妙使用最有代表性的作品是卡梅倫·克羅的《香草天空》。隨著劇情的發展，真實世界和夢境的界限越來越模糊，使我們無法分辨哪些是真實的，哪些是夢境。
《生命之樹》對這個結構的使用有過之而無不及。觀看該片讓你覺得你在透過含混模糊的記憶和夢境見證某人的生命。
這類影片往往由導演自行出品，很可能是因為將這類故事需要洞察力和遠見，尤其是像泰倫斯·馬利克的《生命之樹》這類極端案例。
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