3ds Max《龍族淵》製作

【火星時代專稿，未經授權不得轉載】

作者姓名：李元龍
　　火星 ID：小龍KING
　　難度等級：中
　　使用軟件：3ds max , zbrush , photoshop
　　聯係方式：Email:liyuanlong0420@yahoo.com.cn

我最早接觸CG是第一次偶然看見了Blizzard（暴雪公司）魔獸爭霸的資料片，自從那時我就被它深深的被眼前的畫麵吸引。早在一年前，我簡直不敢相信我當時所看到的畫麵是利用電腦圖形技術完成的。後來我愛上了CG，這就是我CG之路的開始，直到現在一年多的日子裏，也陸陸續續的製作了不少的作品，這一幅則是我07年中的最後一張作品。個人在我所有作品中，惟獨對這張比較滿意，製作中得到了朋友們的認可，所以寫篇心得與大家分享。
　　

前期：
　　在製作這它之前，這個題材在我在腦海中醞釀了很久，一個星期？一個月？記不太起來了，不過關於獸人這個題材已經是很多CGer製作過的題材，並不新鮮。在國外的一些資料裏，有很多相關圖片可尋。那麼在此之前首先我需要構思一個角色原形，那麼我參考了一些《指環王》中關於獸人的素材，最終構思出您所看見的這個獸人，看起來有些鬼祟。
我在進行製作之前首先需要一套完整而清晰的思路作為保障，之後我才會進入製作階段，那麼根據我個人能力範圍及掌握的軟件，如何把他們更合理的利用、配合，這點對我很重要。
首先考慮到角色一但進入動畫調節，過多的麵數及材質通道會給機器帶來巨大的負擔，或者根本無法進入動畫這個環節。那麼這就促使我盡量少用貼圖，盡可能的降低模型麵數。但仍然要保持很好的細節，這就需要大量的Normal來完成。
　　

模型：
　　說到Normal技術，第一個會想到一定會是ZBrush這個軟件，不錯，利用這個軟件來製作角色及角色身上的Normal再適合不過。那麼把握好ZBrush與3Ds max之間的合作關係在整個模型製作過程中是非常重要的。根據這個模型需要，下麵是我整理的一個流程：

　　
1.利用ZBrush快速利用ZSphere建立大的形體，因為這一步比在3Ds max更為方便。（圖-1）

 
 
圖-1

2.把此模型轉換後，直接輸出到3Ds max中加以改線，把另外單獨製作的手腳部分分別焊接在模型上，因為這一步在ZBrush中是十分不方便的。（圖-2）

 
 
圖-2

　　
3.在ZBrush中從新給予分組，調節形體到滿意為止。在ZBrush中調節角色結構、形體時是非常方便且人性化的。我們可以快速的調整出需要的造型特征。（圖-3）

 
 
圖-3

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4.在ZBrush中的網格拓撲結構，在很多時候是不利於雕刻的，如：五邊麵、和一些沒有根據結構布線、錯線亂線經常出現。所以下一步需要再次輸出到3Ds max中做兩件事。一是製作UV及處理UV，二是改線，加線。在這之前，必須確定形體無大的改動時，方才可從ZBrush中輸出。因為一但UV製作完畢，在回到ZBrush中雕刻，如果仍然出現較大的形體變化，那麼就意味著你的UV報廢了。（圖-4~圖-5）

 
 
圖-4

 
 
圖-5

　　
5.需要細節比較多的地方，線的排列就相對密集。緊接著製作UV，這裏同樣是用到Unfold3D這個UV製作軟件。這個軟件的用法在我之前的教程中有提過，很多網友也寫過類似的教程，所以在這裏就不多說了。（圖-6）

 
 
圖-6

6.在導入ZBrush前，首先需要確認UV是否有重疊的部分，如果有需要及時改正。否則進入ZBrush雕刻後會發現無法計算Normal。那麼在ZBrush中有一種方法可以先來測試UV，那麼就是把模型以OBJ格式輸出後，導入到ZBrush中，在雕刻前直接進入ZMapper測試是否能正常進行Normal計算。（如圖-7~圖-8）

 
 
圖-7

 
 
圖-8

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   　做完前六步的準備工作後，即可進入雕刻。雕刻過程中，注意把握形體特征。細節方麵盡量隨意一些，自然一些。靈活運用筆刷與Alpha可以在你的模型上製作更加複雜的肌理細節。雕刻步驟如下：

 
 
圖-9

 
 
圖-10

 
 
圖-11

 
 
圖-12

 
 
圖-13

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　　獸人的模型雕刻結束以後，下一步需要計算法線，把模型麵數降至一個相對合適的細分級別，這裏我是計算的一級細分。法線效果如下：（圖-14）

 
 
圖-14
　　

包括牙齒Normal：（圖-15）

 
材質：

　　
　　輸出Normal map，在ZBrush中開始繪製貼圖。自從ZBrush3.0問世後，繪製貼圖再不需要Projection Master(投影大師)這種2.5維的方式來繪製，現在的ZBrush可以直接三維模型網格上進行貼圖繪製或紋理克隆。
　　對於這種怪物類型的皮膚，我一般不會用到皮膚素材。直接利用顏色繪製出來，畫麵感會更強烈些。在繪製時，我盡量讓細節豐富，另外需要讓貼圖細節與Normal對位。這樣賦予材質後的Normal效果才會更加強烈，真實。（圖-16~圖-17）

 
 
圖-16

 
 
圖-17

　　
　　那麼在ZB裏的工作基本上完成了，下一步就是需要進入3Ds max來整合製作。把在之前利用3Ds max製作的盔甲、道具等整合到角色身上。另外之前在ZBrush中製作了一頭野豬，來做它的寵物。（圖-18）

 
 
圖-18

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接著需要對每一個盔甲道具來製作Normal，這裏需要利用到Photoshop的Normal生成插件——Normal Map Filter。在Photoshop中對每一個盔甲製作Normal。
　　這個插件的用法很簡單，隻要找一張類似與128*128或256*256、512*512、1024*1024依此類推大小的圖片文件。直接就可以生成Normal。（圖-19）

 
 
圖-19
   

收集素材，把需要疊加的紋理全部製作成Normal，根據UV來疊加。（圖-20）

 
 
圖-20

最後來到3Ds max中打上燈光，整體觀察Normal效果。（圖-21）

 
 
圖-21

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　　在Photoshop中繪製出貼圖，然後來到3Ds max中製作材質，首先是選擇渲染器，我選擇使用的是Brazil rsv1.2.66的版本。在材質編輯器中製作一個獸人皮膚的材質，選擇一個Brazil Advanced（巴西高級材質）質感模式改為Skin（皮膚）類型，這個類型可以輕鬆模擬出3S皮膚效果。在這個材質中我主要製作了以下幾個通道：Color（固有色）、Extra Light(附加光)、Bump(凹凸)、Sub- Color（次表麵顏色）、SSS Intensity（3S強度）及Spec Gloss（高光範圍）。（圖-22）

 
 
圖-22

    牙齒，眼球，指甲都是單獨的材質。渲染身體觀察效果（圖-23）

 
 
圖-23

　　然後就是盔甲部分的材質製作，這裏我全部使用的Standard（標準材質）來完成，因為盡可能的少使用通道，所以需要在兩個通道上花更多的時間來完善細節，一張漫反射貼圖及一張Normal Bump。
　　拿一個盔甲部分舉例，示意兩張貼圖效果。（圖-24~圖-25）

 
 
圖-24

 
 
圖-25

 
 
圖-26

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　　依次製作出其他的盔甲及道具部分，然後整合場景，為了讓主題更突出，場景的製作就比較簡單。

 
 
圖-27

　　用HariFX毛發插件來製作野豬身上的毛發，我在ZBrush中繪製了它的固有色及毛發密度的遮罩。

 
 
圖-28

　最後為了使渲染速度更快，對渲染參數做了一定的優化設置，然後渲染出圖。整張作品的製作過程到此就結束了，最後來到Photoshop中調整的一下對比度及色彩傾向，為了使作品更有畫麵感。
非常感謝大家對我的支持，《龍族—淵》心得教程到此結束。