五星級詳解教程《怒海爭鋒》

【火星時代專稿，未經授權不得轉載】

作者：Tomasz Jedruszek；特約翻譯：Phoenix

介紹

　　很多朋友希望我能為近期的作品《怒海爭鋒》寫一篇教程。這真是難為我了，除專門在ImagineFX 和CGSociety 發表過作品之外。我通常不習慣在創作中截屏。讓我停下手中的創作去做個截屏，寫一段注解後繼續工作……嗬嗬 這無疑會減少我創作中的樂趣。

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　　我知道大多數人都可以從網上的教程學習到很多東西。如果在我年輕的時候也能從網上找到好的插畫教程可以讓我少走不少彎路，嗬嗬。我認為人一定要學會自己思考，不要僅僅依賴於教材，應該嚐試在實踐中總結技巧。例如現代工具Photoshop就可以提供給你無數個方法來創作出像我這樣或是更好的作品。比起模仿別人你會覺得用適合自己的方法來創作會更有效。

　　正如我前麵所提到的那樣，我不在創作中截屏，所以你們後麵看到的圖片材料都是我重新製作的，但100%忠於原作。

　　很多年前我就著迷於那個航海的時代，這也是我非常感興趣的創作題材之一。但是在工作上我一直沒有接到這樣的題材，也沒有機會讓我為其創作。最終我決定辭職，這樣就有更多的時間投入到我所鍾愛的題材當中。

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草圖

　　我以速寫的形式打草稿。幾天後開始深入刻畫。我回顧了C.S.Forester的小說，以汲取靈感。不要認為這樣的準備工作是很瑣碎的，它可是創作過程的一個重要環節。作品的完美程度取決於你所要表現故事的獨立性以及你對它的理解性。

　　在新作中我選用了一種全新的畫布比例和更寬闊的視角，我們可以把第一張圖作為一種參考。這是一種新的構圖，你可以看到我已經設置了背景色、縱深霧效、亮度。在你開始創作之前這些都需要先設計好。我的想法是要刻畫一個非常緊張的氣氛，同時表現人與自然的抗爭和人類之間的戰爭。

　　在不同的圖層中畫出色調、高光、氣層效果等。這時的畫麵仍然需要添加很多的細節，所以你需要盡量去嚐試用不同的調色板和色調，因為豐富完細節後就很難再去更改了。當草圖完成後，將效果層關閉，重點刻畫細節以完成圖像。

　　最基本的繪畫方法是用普通平筆刷去上色，然後縮小筆刷的尺寸在雙重畫筆模式下添加細節紋理。當達到了我們想象中的效果後，我們可以開始進行下一步。我會用一些更為詳細的例子來為大家講解這個地方的處理方法。

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海浪

　　我使用最開始提到的平筆刷起稿，畫出海浪的大概輪廓。試圖想象一下12米高的巨浪形狀，以便刻畫出不同的海浪。然後打開雙重畫筆模式的自定義紋理來添加細節。我當然不會愚蠢地去描繪每一滴海水。我主要想刻畫的是海浪所代表的那種極具特征性的東西。比如潮濕感（當然的），飛濺感、藍綠色（為了表現海洋），波浪、透光度，反射性等等。說白了這部分的任務就是繪製出真正的海洋”而不是一堆水泥。之後可以添加些浪花。我要再次強調的是——不要試圖去嚐試繪畫每一滴海水。最後，你可以用smudge工具去混合一些地方以使色調顯得更平和。

 
　　如何用很少的筆刷類型去刻畫真實的海洋呢？這個答案可不簡單。但是，我們要抓住一個關鍵點——光。我們之所以能欣賞到這個世界，主要的因素就是因為有光的存在。它使物體產生了顏色，高光和影子。當然物體也包含了質量和重力，但在2D藝術作品中我們隻突出視覺元素。如果你不居住在沿海城市，你可以查找一些圖片的參考資料，或是直接貼近大自然。無論用什麼樣的工具和方法記住要按自己的想法繪畫而不是去單一的記錄或重現景物。要把畫中所有的對象都當成角色。當你想用照片記錄下你所感興趣的東西時，你可以隨意的拍攝，甚至可以自己擺個造型來攝影。但是所有的樹、雲都是已經存在的景物，所以，你隻須使用拍攝技巧把它們捕捉下來。在繪畫時畫麵上所有的東西都要打草稿，而且你還需要把你畫出的東西灌注以生命，例如這個作品中，我就需要把海刻畫得如發狂的野獸正在吞噬它麵前的小船一樣，這些都要用畫麵來表達。

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天空

　　當你掌握畫海浪的技巧後，畫天空還會覺得難嗎？第一，還是觀察自然，烏雲重疊後對光線的影響，風對雲形狀的影響等等。自定義筆刷依然起了很重要的作用，還是先畫大塊雲的形狀，沒必要在每片雲上下工夫。人的眼睛很遲鈍不會去區別每塊雲有什麼不同。我們的視絕神經隻對物象的主要特征敏感，如顏色，亮度等。這就是我們為什麼難以在霧天從遠山中尋找到山路。你們可以自己試一下。
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護衛艦

　　我們已經知道如何去抓住自然景物的特征。那麼如何去繪製物體呢？我們可以把一個物體分解成木料、金屬、石頭、纖維。它們在光線的照射下會有不同的質感並產生不同的色調和影子。

　　同理我們不必去刻畫船的每個鐵釘。因為這不是畫工程結構圖，這是藝術創作。所以我們要概括出船的那些重要特點如木製結構、船帆、船的類型、負載量、大炮，以區別出這是戰艦還是商船。我們還要刻畫到一眼就能看出這是一艘19世紀的法國戰艦的程度。沒有作為畫麵主體的船隻要概括一下就可以了。深入刻畫這艘戰艦很重要，同樣重要的是要表現出它在水深火熱中的那種緊張氣氛。

　　繪製船的方法：我隻用了最普通的技法，依靠顏色、形狀。而“塑造”它們則使用了橡皮工具。

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　　你可以看到，每一種顏色都有自己單獨的圖層，這樣你可以用橡皮去刻畫而不至於擦掉背景。這是非常安全也很有效的方法。glass圖層被使用在了玻璃窗戶的創建。

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　　保持玻璃色在選擇狀態（ctrl+鼠標左鍵圖層）然後加一些紋理。這刻畫的是玻璃對斑駁海麵的反射感，這在現實中也是很自然的。

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　　現在可以給我們的“玻璃”鑲框了。選取橡皮工具在1處單擊，按shift在2處單擊。這樣就像一把刀一樣將玻璃分割了，這時我們可以得到鋒利的玻璃形狀，這甚至比使用一張照片，然後在上麵塗改的效果還要好。

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　　使用同樣的方法可以讓橡皮工具發揮擦和畫的功能，先擦再畫就是這樣。我們每一步都需要添加很多小細節和昂貴的裝飾品以使它們看起來更像戰艦。

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　　另一個添加細節的方法是在multiple的模式下用雙重紋理的筆刷在大塊的顏色上麵刻畫，然後轉換模式為“dodge”，繼續添加細節；並選擇明亮的顏色來雕琢高光上的紋樣細節。

　　我們用同樣的手法來製作船身部分。這裏我給出了塑造船身的簡單圖示。不同的顏色要畫在不同的圖層上，然後用橡皮刻畫。然後將2-3像素的薄筆刷描畫出高光部分。

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船帆

　　下麵的圖片充分展示了船帆的畫法。你們可以看到我用大麵積的亮色概括出帆的形狀，把它們相應的圖層模式調成“multiple”，這樣來產生透光的感覺，最後我創建了一個“normal”模式的圖層，並在上麵製作了影子的部分和一些細節。

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 完成

　　最後還要用非常小的筆刷豐富一些細節，有時還要在雙重筆刷模式下製作。我又畫了一些雜亂的纜繩，這樣能突出暴風雨下的緊張混亂場麵，然後我在甲板上畫了一些船員，他們正在試圖控製船的平衡。

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合成效果

　　在整個製作過程中我們一直在一張沒經過加工的背景下創作，這樣做的好處是在前期的製作中無需把過多的注意力放在霧效等顏色的調整上。在所有的工作結束後我們可以簡單地開啟所有的“效果”圖層，最好在草稿部分就將這些圖層準備好,也可以在製作的後期加上一些層。在製作的前期做好後期處理效果可以讓我們有更好的想法來製作草圖的模式和意境，當然現在加上效果也是一樣的。

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　　你看這張圖，後麵兩艘船在霧中漸漸消失，實際當我在做這部分效果時兩艘船的顏色是很亮的，以至於他們跳到了畫麵的前麵。這就是我為什麼疊加了霧和煙效，在製作最後麵的那艘船時，我將這樣的效果繪製得更加濃烈。

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　　添加後期效果的過程就像一個可顯示隱藏的圖層，當你需要加細節和更多的物體時就將它們暫時隱藏，完成後再將效果顯示出來。你的圖像前後將發生變化，但整體的感覺，色調和意境還是一樣的。上麵那些亮點是用airbrush做的，注意把它們的圖像模式改為 “hard light” 或者 “overlay”。

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　　下麵這些圖片展示了暴風雪是怎麼做的。

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　　大體上這些白色的雪片是用自定義筆刷做的，然後加上動態模糊效果，再擦除一些使它們分布得當。除了我們要畫大的暴風雪外，在這步不要浪費太多時間。這些雪花隻須要表現出速度、風和寒冷就可以了，就像上圖這些數量的雪花就足夠了。

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最終效果

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作者介紹

 
　　我叫Tomasz Jedruszek。因為我的原名拚寫起來很麻煩，所以你們可以叫我alias Morano這名字更好記一些。

　　我六歲的時候開始學畫畫，像Thorgal一樣出版屬於自己的畫冊是我的夢想，我一直跟隨著像Rosinsky一樣的大師學習，同時也從Giger, Brom, Gimenez, Frazetta和Manara那裏學到很多東西。藝術就是我的信仰，我主修建築學，2006年畢業於M.Sc.Eng大學。6年前我開始從事自由畫家和插畫家的工作。我很樂意透露一些自己的工作經驗和個人理想，希望這些對你們有一些幫助。

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