次世代武器《戰錘》案例製作教程

大家好！今天給大家帶來火星學員的作品，次世代武器《戰錘》案例製作教程，一起來看下這位同學都有哪些經驗和心得吧！

一、前言

大家好，這裏是Michael 葛潤哲，這次給大家帶來一期有關次時代武器雕刻的案例分享。再次感謝左哥給我這次跟大家分享交流經驗的機會。希望我的分享可以給大家提供一些不同的思路和想法，也希望諸位可以幫我指點一下，大家共同進步。

本次案例不是很複雜，所以我會主要圍繞模型的雕刻以及材質的深入這兩個方麵進行講解，並繼續會在結尾處分享一些小心得，希望能對大家有所幫助和啟發。

二、製作流程

下麵正題開始，這把武器的的製作過程中具體用到的軟件有3DsMax2018，Zbrush2019， Substance painter2019，Marmoset Toolbag 3等製作軟件。下麵我會以雕刻和材質兩部分為重點講到次時代武器的模型雕刻，高低模匹配，法線烘焙，材質製作以及打光渲染。

這次案例選用的是WarHammer中的一把武器，我選擇了最左麵的戰斧進行製作，因為在圖中的幾把武器中，這把戰斧最有張力和表現力，也最規整，所以是一個好的案例選擇。

1、中模篇

製作開始，快速搭建模型架構，因為有了武器正視圖的存在，所以果斷地選擇了二維線建模的製作方式，高效且高質，比例會完全還原原畫，所以無需擔心比例會出現太大差池。既然比例不需要花費大量時間，就可以將時間分配到模型的布線方麵，製作時盡量將布線布的規整一些好看一些，這會對後期的高模製作會起到很大的幫助。

在中模製作過程中，會涉及到斧柄上布條的製作，這裏可以使用切片工具Slice Plane，可以快速的在斧柄上切出布條的結構，然後分離出來，就可以快速地將布條的中模結構製作出來。

2、高模篇

接下來就是要為中模進入ZB製作高模進行準備，將模型使用渦輪平滑Turbosmooth進行平滑可以使模型在保證著布線均勻的基礎上進入ZB，這會方便高模的雕刻，也會使雕刻的精度更高。

前期流暢幹淨的布線也會為卡線節約了很大的精力，自己製作舒服的同時還不容易出現模型卡線問題。

盡量保證渦輪平滑後的模型上每個小方格都偏向正方形，因為方正的布線結構在ZB雕刻時不容易發生畫筆拉伸，以防效果不盡如人意。

接下來3dmax中對高模的處理告一段落，便可以將模型導入到ZB之中進行材質的精細雕刻。次時代高模對雕刻的要求是比較高的，模型的材質結構不光光是由後期的材質製作來表達，更需要要雕刻來進行基礎表達。雕刻階段就需要就不同的材質使用不同的雕刻手法，如鐵塊，石頭，木頭，布料等，盡可能在這一階段就讓人清晰明確模型上的材質構成。

上圖就是最終雕刻完成的模型，我盡我所能將不同材質通過雕刻的手法進行了區分，也盡可能地還原出原畫中大多數的細節，例如斧刃的破損，木頭的紋路等。

雕刻過程中，我使用最多的筆刷Standard（標準）, ClayBuildup（黏土）,Move（移動）,TrimDynamic（推平）,Pinch（擠壓）,Inflat（膨脹）,DamStandard（破損）這幾種筆刷，熟悉這幾個筆刷並且可以做到切換自如，就可以很好的完成這個案例作品。當然，還有很多簡單且實用的筆刷，大家可以自行花費時間去使用並感受一下哪一個更適合自己，有一套自己熟悉的筆刷係統可以使雕刻過程事半功倍。

將模型拆解開來，斧刃結構是鐵質，重點在兩處，一處是破損，另一處是邊緣。破損通過使用DamStandard筆刷進行縫隙的刻畫與加深，然後使用TrimDynamic進行邊緣的推平，可以很好的表達出金屬邊緣的鋒利質感。因為是鐵質，所以結構要盡可能的硬一點，斧頭的邊緣可以用TrimDynamic進行推平處理，不要推的過於整齊，有一些節奏的變化會使模型更生動一些（可以使用ClayBuildup筆刷進行一些小破損的點綴）。

木頭材質製作的重點就是木頭紋理的繪製，使用Standard筆刷配合LazyMouse可以很輕鬆畫出流暢自然地木紋結構，然後使用TrimDynamic筆刷和Smooth筆刷進行邊緣的修正，注意木頭的結構邊緣不需要那麼明確，可以適當地軟一點，並且在大的平麵推一推可以體現出木頭凹凸不平的質感，使材質特征更明確一些。

布料的製作更多的是參考了人物衣褶的繪製方法，使用DamStandard筆刷和Smooth筆刷結合，就可以很輕鬆的繪製出布料堆疊的累積感（在一些堆積的部位使用Inflat筆刷刷一下可能會起到一些更好的效果）。布料的邊緣一定要軟下來，但是不能沒有。

整體來說，雕刻是一個需要時間積累的過程，不是一朝一夕就能達到令自己很滿意的效果，需要不停地練習才能提高自己，沒有什麼捷徑可言。因為這個模型也是我的第二個雕刻作品，所以還是有很多地方的雕刻比較生疏，還需要修改進步。希望大家可以一起努力，一起提高個人的雕刻水準，畢竟雕刻對諸位來言是一個相當有趣的事情嘛。

3、低模篇

低模方麵我采用的是中模直接減麵，減過麵的低模不要忘記了和高模進行匹配，有一些雕刻造成的破損處要將低模的剪影進行修改，使高低模更貼近。

高低模匹配的過程中再順便給模型賦予ID，再給模型區分好光滑組和UV便可以將模型導入SP進行材質製作。

4、材質篇

接下來就該進行法線的烘焙了，因為在上一篇槍械的製作過程中，我詳細地講解了法線具體的烘焙和修改過程，而這個模型也比較簡單，所以我就將法線貼圖的烘焙略去，著重講解一下材質方麵的製作。（如果有時候模型偏簡單明了，可以選擇直接使用平均法線貼圖，如果發現法線出現問題，再使用平均法線與垂直法線結合製作出綜合法線進行製作即可）

本個案例模型材質一共可以分為斧刃，木頭，布料，骨頭四大部分，我挑選其中最具有表現力的斧刃來進行重點講解。

材質製作伊始，因為斧頭和斧柄上的材質屬於同種材質，所以一起進行製作。材質製作的套路還和之前一樣的，萬變不離其中。

一開始還是最重要的基礎材質，爭取透過外表看本質，通過原畫已經完成的效果中找到這斧頭本來的材質顏色，也奠定了整個斧頭的色彩基調。

接下來老套路就又來了，基礎材質過後就是亮色和暗色的疊加，亮色使用metal edge生成器，暗色使用dirt生成器，控製一下範圍和顏色，可以給模型加強明暗，輔助加深一點裂痕裏麵的深度，更加立體。

因為斧頭有線性結構的斧刃，所以要單獨製作，選用一張線性透貼，製作出斧刃的感覺，然後通過提亮來表達斧刃鋒利的感覺。

下一步就是照常給模型增加顏色變化以及粗糙度變化，使模型顏色不再單調，使模型更生動。

接下來就是給模型增添細節，例如鏽跡，劃痕，髒舊等等，值得注意的是，細節的添加也不是隨意，雖然有些效果的添加有著隨機性，但我們要做的就是盡可能隨機出跟原畫相似程度最高的效果，並盡量通過不同髒跡的疊加，使自己的模型更豐富，看起來與原畫更相似。

接下來給模型增添灰塵，血跡等效果，提升武器的真實程度，表達出武器久經風霜的感覺。注意材質疊加的過程中要注意透亮，不要因為過多的效果掩蓋了模型的基礎材質，那樣就會本末倒置。所以說，材質效果也不是越多越好，而是越接近真實越好。

5、渲染篇

做完材質貼圖以後，就可以導出貼圖進行渲染了。到處貼圖的同時也要順便把環境貼圖一起導出。

然後使用八猴進行渲染，將低模fbx導入，將貼圖貼到對應的位置之上，然後導入環境貼圖。

因為斧頭模型比較簡單，所以打光切記不要多，兩盞燈足矣，一盞主光源暖光，一張輔助光源冷光，做出一些冷暖對比即可。輔助光源別忘了關閉陰影減少影響。

最後點擊F11渲染出圖即可。

接下來隻需要製作一份中心突出的展示圖即可，以下就是我的最終效果。

三、後記

以上就是我本期雕刻武器製作的全流程講解了，有諸多的不足之處希望大家能夠指點一下，也希望通過自己的講解能給大家帶來一些新的想法，新的感悟，畢竟大家互相幫助才是進步的捷徑。

完成這個作品之後其實感悟挺深的，模型雖然不是非常的複雜，但是可以說包含的知識點是非常的全麵的，通過這個模型的製作我更加熟悉了次時代製作的全部流程。模型製作這方麵一開始最重要的就是反複，通過不斷地練習將這個流程熟記於心，然後再追求提升。而且做得越多就會發現要學的也越多，現在自己接觸到的也不過就是道具製作類的冰山一角而已，不過重要的不是自己還需要學多少，而是自己在不斷接觸到新知識時，將知識化為己用的快樂。無論是雕刻還是繪畫都一樣，都是需要時間的積累，多做多想，手頭功夫的養成絕非一朝一夕。所以希望大家一同努力，共同進步，將所學融會貫通，活學活用，也可以多跟我交流一下，分享經驗，優缺互補。

來源：Thepoly公眾號