Zbrush硬表麵機甲角色製作圖文教程

大家好，今天給大家帶來Zbrush硬表麵機甲角色製作圖文教程，通常我們在做硬表麵場景道具的時候會在3DMax或者Maya中製作，但是相比起來在Zbrush中進行操作會更加的準確快捷，所以今天就給大家帶來在Zbrush中製作硬表麵機甲角色的製作流程和一些技巧。

一、高模製作

首先我們開始Zbrush中雕刻角色身體部分的體型，在雕刻過程中使用Dynamesh隨著模型的細化逐步增加模型的麵數，但體型的整體麵數不會太高，主要的結構位置做好定位準確即可。

當角色主體結構確定之後開始最主要的在Zbrush中製作硬表麵的流程，以肩甲為例，首先選取肩甲位置的模型拆分出來，然後把肩甲的轉折麵進行遮罩分組，接著使用Zremesher對模型進行重新布線，使用ZModeler筆刷對模型進行進一步的調整，得到肩甲模型的中模。

在前期製作過程中製作完中模之後主要使用ZModeler筆刷邊級別插入邊緣換的方法倒角，然後增加模型的細分級別完成高模的製作，但是這種方法在製作過程中會導致模型的麵數急劇增加，所以後麵采用給模型的硬邊添加折邊，然後設置折邊級，然後開啟動態細分來實時預覽模型增加細分之後的效果，雖然模型看起來像是增加細分之後的效果，但是模型的實際麵數並沒有增加，有效緩解電腦硬件壓力。

角色模型身上網狀結構主要使用了插入NanoMesh筆刷的方法來製作，首先製作出單個網狀結構製作插入筆刷，然後選擇需要網狀結構位置的模型選區，使用ZRemsher重新布線，接著使用ZModeler筆刷裏的插入NanoMesh筆刷在模型上插入製作好的單個網格，最後調整NanoMesh的數值並焊接相鄰網格相交的點，完成網狀結構模型的製作。

最終完成高模製作的效果：

二、低模和UV

高模完成之後使用減麵大師工具對每個高模進行減麵處理，然後使用Topogun拓撲低模，最終得到的低模效果：

接下來區分模型的光滑組，把夾角小於等於90度的麵的光滑組區分開，然後使用RizomUV把低模的UV展開，展開之後需要把重複的模型的UV移出一個象限，得到低模的UV。

三、貼圖烘焙

模型的高模和低模都製作完成之後，下麵開始烘焙模型的法線，我使用的是八猴進行法線的烘焙，在模型導出之前，需要對模型進行命名，全部模型命名完之後使用八猴的整體導入命令導入到八猴中，導入之後八猴會按照之前模型的命名進行自動分組。

接下來就是進行烘焙，首先測試烘焙模型的法線，如果有問題及時調整，通常會有一些模型的包裹器太小不能完全包裹高模，導致烘焙的法線不完整，隻要調整一下低模的包裹器大小就好了，調整完之後烘焙出模型的法線，當法線沒有問題之後依次烘焙出世界法線貼圖，AO貼圖、曲率圖、ID圖，由於這個模型用到一套貼圖，因此貼圖的分辨率我這裏設置的是4096級別。

四、材質製作

在製作PBR材質的時候，用的是SubstancePainter2018版本，導入UV已經展好的模型文件和在八猴裏渲染好的貼圖，先設定文件分辨率為2048，以後在導出的時候可以設置成4096。

在SP中把貼圖貼到對應的位置，然後根據ID圖新建不同材質的圖層並命名。

以暗色圖層為例，一開始創建暗色金屬的固色色圖層，設置好暗色圖層的顏色，粗糙度和金屬度，接下來依次製作暗色金屬材質的暗色、亮色、邊緣磨損、顏色變化、粗糙度變化等圖層。

最後在SP中製作好的材質效果：

在材質製作完之後，需要把貼圖進行導出，導出的貼圖中金屬度、粗糙度和AO圖都是黑白圖，這時候為了節省資源，可以把三張圖合成一張，分別放在這張圖的R、G、B三個通道裏，這樣就得到了這樣一張圖。

五、八猴渲染

PBR（physically based rendering）技術，是一套嚐試基於真實世界光照物理模型的渲染技術合集，使用了一種更符合物理學規律的方式來模擬光線，達到更真實的渲染效果，因此想要模型達到最好效果，必須是要在燈光環境下來看模型的效果，接下來我們把製作好的材質貼圖導入八猴中進行渲染，在打燈的時候我主要使用了正麵頂部的主光源、左側後方的暖色光、右側後方冷色的輪廓光，以及發光貼圖位置的燈光。

最終在八猴中打燈的效果：

在這次案例製作過程中，除了使用在Zbrush中製作機甲等硬表麵的方法，同時應用到很多小技巧，例如使用動態細分來降低模型製作過程中的麵數，減輕製作過程中的硬件壓力，在製作過程中使用到的軟件有：3DMax、Zbrush、Topogun、RizomUV、Substancepainter、Photoshop、八猴等軟件。

好啦，今天的教程就到這裏啦，不知道大家有沒有認真學習呢？

原創：WZY

來源：Mars遊戲星球公眾號