Maya詳解CGTalk五星作品

       【火星數字教程10年精華】



　　教程思路
　    1.關於Fatjon's Performance、關於創作
        2.構思
        3.模型
        4.燈光
        5.材質
        6.後期

　    一.關於Fatjon's Performance、關於創作
　　獲得CGTalk Choice Award獎，我感到很意外，也很興奮，當然，努力的付出是有回報的，創作這幅作品時間比較長，因為平時工作都很忙，時間是一點點積累的，創作過程中，我並不是因為一個作品而完成一個作品，我更想研究更多的東西，注重每一部分的細節，找出它們精彩的部分把它做出來，進而提高自己。這樣的過程是很苦惱，也需要很多耐心。不過結果會有意外的驚喜。
　　我很喜歡HipHop，往往在音樂中會給我一些感觸，於是我想做出一個專注的DJ，來創造美好的音樂，就像我創造這幅作品一樣，作品還有很多不足的地方，不過我很喜歡Fatjon專注的感覺。我喜歡打籃球，看電影，聽音樂，這些都是我創作的靈感來源，以後我會創作更多的出色作品。

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　　 1.享受付出 珍惜夢想
　　在遊戲行業真正進入專業階段，我花了有3年時間。3年前我還在一家動畫公司做渲染工作，通過一個朋友我才對遊戲行業有所了解，並因此讓我確定了目標和方向。當然這個過程，還是需要自己揣摩、學習、不斷的努力。從新人到行業專業人士，永遠都有一個過程，隻要有自己的信念，努力，耐心，多多練習，目標就會離你越來越近。

　　  2.感動自己的作品才能感動別人
  　　對創作一個作品來說，要理解自己要創作的東西，要感動自己，才能感動別人。製作一個出色的角色，不斷的研究結構，和學習解剖是很重要的，我覺得這些是基礎，型準了，神才能到。好的模型是靠觀察力，對結構的理解，不要盲目的刷細節，結構形體才是根基。當然材質，燈光，渲染也是很重要的，缺一不可。

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　    二.構思
　    我的作品大部分來自生活中自己的點滴感悟。我喜歡Fatjon的音樂，所以我想象出他演奏的場麵，專注而充滿神秘感，創作音樂的過程是很美好的，這是我想達到的效果。我特意刻畫了手的細節和動式並找了很多的素材，研究哪些動式專業而自然。表情刻畫得比較嚴肅，我想讓他看上去是在思考，背景我選擇用霧效，想讓整個畫麵充滿神秘感。藍光和紅光的柔和也增強了這種氣氛。
　    三.模型
　　對於模型我沒有太多技巧性的東西，我首先做的是頭部，我並沒有拿Fatjon的真人做參考，因為他的照片太少，多半是想象的，偶爾看看自己的結構做參考，所以他看上去有些像亞洲人。我刷高模的習慣是從低級別按步驟刷到高級別，滿足每一級別的麵數來處理結構，因為模型的麵數越高形體和結構越難控製，避免給下一級別帶來麻煩。

 
　　頭部處理好後，把它降為3級導入Maya裏，搭建身體。可以根據頭的比例塑造身體的外形，這裏我強調一下布線，盡量讓它看起來平均，成網格狀，盡量都是4邊麵，當導入ZB刷高模時，可以平均細分，減少刷不平的活點。

　　身體的低模做好後將它導入ZB裏，細分刷細節，跟刷頭一樣，我選擇先刷大的體積，一個級別一個級別向上刷。刷到最後一個級別時，可以處理線縫類的細節了。

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　　我很喜歡牛仔褲的質感和細節，所以花了很長時間去刻畫它。為了讓它看上去更堅挺和牛仔褲上成小塊狀的體積感，這裏我用了Smooth筆刷來處理塊狀的切麵。

　　Fatjon的高模結束後我開始做打碟機，（打碟機的過程我就不講了)然後將打碟機導入ZB裏，來擺Fatjon的pose。Fatjon的基本Pose滿足了這個要求，我用了ZB的Rotate來擺動，頭，手臂，手指，軀幹。當然調好後相應的用筆刷處理一些變形。 

　    四.燈光
　　高模做好後，我打算先在Maya裏做構圖和燈光，之後做材質渲染，我把所有模型在ZB裏降到3級導入Maya,直接來做渲染模型。調試了很多的攝影機角度後，我決定舍棄我喜愛的褲子要半身，這樣的構圖更能體現畫麵的主題性。燈光我決定用逆光來表現，用小麵積的高光，來體現角色的輪廓，這樣看起來會很Cool。
　　整個場景一共用了7盞燈，1.2.3.4為暖光源，5.6為冷光源，7是混合器的指示燈。
　　1的Intensity最強，顏色最暖，到4依次遞減。
　　1到3盞燈的作用是主光源。
　　4的作用是為了提亮臉部，因為逆光使臉部變的很暗看不到細節。
　　5.6的強度要小於主光源。

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　　五.材質
　　我開始分模型的UV，由於我的模型麵數比較高，我選擇用Unfold3D來分UV，它可以支持高麵數模型分UV,而且比較方便，也比較快。我先在Maya裏Cut接縫，然後將Cut好接縫的模型導出OBJ。打開Unfold3D，先導入模型，然後選擇Load uv 再導入Cut好接縫的模型。最後點擊Automatic unfolding（自動伸展），UV已經展開如果模型表麵有橙色說明那個部位有拉伸，可以點擊surface adjustment平均拉伸。

 　　整個UV分好後，開始做貼圖，我先做Normal map,我打算用ZBrush來處理，這樣會快很多。由於我的高模沒有分好的UV信息，我將要把高模的細節烘培到有UV的低模上，這裏我分享一下另一種ZB烘培Normal Map的方法。我打開頭部高模，然後再導入分好UV的頭部低模，把他們放到同一個subtool裏，將高模降為1級。然後將貼圖大小改為2048×2048。

　　選擇以降為一級的高模，點擊ZMapper，點擊open configuration選擇Maya_TangentSpaceNode_BestQuality。

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　　然後選擇projection點擊capture current mesh 這時它會出現烘培範圍，Raycasting Max Scan Distance可以調節烘培範圍的大小。

 
　　然後點Esc退出ZMapper，選擇subtool裏的分好UV的低模，再點擊ZMapper回到projection選擇Create projected NormalMap。

　　這時 Normal Map已經烘培好了，將貼圖導出。

　　OK，接下來我用ZBrush的ZAPPLink（在此之前要安裝 ZAPPLink插件）來繪製color map，我將分好UV的模型導入ZB裏，再將Normal Map貼給模型。

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　　然後點擊鍵盤G，選擇color點擊PICKUP NOW.這時可以給模型繪製貼圖了。

　　點擊Document選擇 ZAPPLink，點擊OK它會進入Photoshop來繪製貼圖。

　　我找了一張精度高的照片，並和這張圖做相應的匹配。做好後將這兩層合並，然後（ctrl+s）儲存。

　　回到ZBrush點擊Re-enter ZBrush點擊Accept Layer Edits再點擊PICKUP NOW，OK貼圖繪製完了。這樣的過程要ZBrush和Photoshop反複的配合製作來完成最終效果。

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　　接下來我繪製了Bump Map，Specular Map。

 　　貼圖做好後我開始設置3S材質球，以下是3S的參數設置，具體的製作過程我不一一舉例了，網上有很多詳細的教程。

　　材質設好後開始渲染，我用的是Maya Mental Ray渲染器。沒有做特殊的渲染參數，隻是調高了渲染質量。所有層都是直接渲出來的，我覺得效果還算理想，所以沒做分層處理。

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　　角色做好後，開始製作霧效，我導出Fat jon場景裏的攝影機，並把它導入一個新的場景，建立粒子，並創建兩盞燈，1為暖光，2為冷光，開始渲染。

         六.後期
　　後期我是用Photoshop處理的，把兩張圖放到圖層裏，我稍微的調節了背景的顏色，並加了亮度，讓後麵的光更強烈一點，背景的周圍比較黑，我疊加了淡淡的霧，讓霧充滿整個背景產生連續性，我又適當的擦去Fatjon的邊緣，將它融入背景裏。
　　OK，這就是整個作品的製作過程，希望大家喜歡。

         本教程完。