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2D轉3D立體電影之模型重建技術

發布時間：2018-11-17 19:57:24

2D轉3D立體有不同的方案可以實現，最終效果當然也是參差不齊，目前的2D轉3D立體效果最好的當屬模型重建技術。

所謂模型重建技術，就是還原拍攝畫麵的場景後，將畫麵中的元素進行建模處理，類似 maya、max之類的三維軟件建模，形成真正具有Z軸縱深的三維圖像，而不是在二維的平麵圖上處理。這樣轉換的優勢非常明顯，還原成模型之後可以隨意的進行調整，靈活度較大而且效果最為逼真。簡單來講，還原成模型之後，等同於在現場進行實拍，甚至是超越實拍所受限製，形成較為出色的3D立體效果。

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以好萊塢大片《指環王3》做演示，在這段視頻中是一個人物特寫，我們通過特寫來表現模型重建的效果。

圖1是原始2D畫麵，這個畫麵的層次比較少，背景基本上沒有什麼元素，不能與人物形成較大反差，這類圖像在進行2D轉3D立體的時候比較棘手，因為缺少豐富的層次，立體感就行對較弱。針對這幅圖像，我們把重點放在人物上，將人物調節的更為飽滿，配合身上的盔甲形成明顯的層次。

圖2是轉製後的效果，可以看出身上的盔甲層次比較明顯，整個畫麵立體感並不弱，看上去也是比較舒服的。對於人物的麵部沒有進行過多處理，怕影響了人物的原型，隻是對鼻子、下巴部分進行了處理，使之凸於麵部並與鼻梁護甲形成縱深過渡。由於是特寫畫麵，那麼就對盔甲的層次、盔甲上麵紋飾的細節進行了重點處理。

圖4是模型重建後的基本形狀，在此基礎上對細節進行更為細致的調節。

圖5中是模型左側視圖，可以看出人物麵部的浮雕拉伸效果，可以明顯看出下巴部分也是凸向於鏡頭的。

圖6是模型右側視圖，可以明顯看出右肩膀護甲上麵的紋飾被刻意加強，而紋飾左側的小圓釘卻是凹與鏡頭方向。

圖7是模型左側視圖，可以明顯看出左肩膀護甲上麵的紋飾被刻意加強，而紋飾右側的小圓釘卻是凸與鏡頭方向。

圖8是人物領口部分，可以看A位置的護甲也被進行了浮雕拉伸，而B位置的紋飾也被加強。這樣就處理的目的就是還原盔甲的自然狀態，否則太過於光滑，失去了細節與真實效果。

圖9是這段視頻的最後一幀，根據3D立體強度示意圖來看，上述處理過的畫麵比較標準，當然還可以讓人物更出屏，根據示意圖來看大約還有20%的餘量才到極限，這裏的演示還是相對於保守的。

這裏補充一點，相對與原始的2D畫麵，請仔細對比一下轉製後的3D立體畫麵，原本應該是右肩膀更接近鏡頭，而轉製後的立體畫麵卻是左肩膀的立體感更為明顯一些，為什麼會這樣處理呢？

其一，對於3D立體圖像來講，畫麵的四個邊緣不適合有較大的立體感，這是因為人眼視角的原因，對於邊緣感知比較敏感，再加之是特寫鏡頭所以就可以衰減了右肩膀的立體幅度。

其二，針對於這幅畫麵來講，背景較空，缺乏層次，又是寬幅畫麵比；如果再將右肩膀的立體程度加大，那麼整個視覺中心就偏移到畫麵的右三分之一處，這就影響了畫麵的整體構圖，而加大左肩膀的立體程度可以平衡視覺點，看上去整個畫麵比較均衡。

我們認為，2D轉3D立體不單單是軟件工具的掌握，還要結合實際拍攝經驗，對畫麵構圖以及現實物體有深刻理解，這樣才能轉製出比較完美的立體效果。如果局限於2D畫麵亦步亦趨的進行常規調節，那麼有些畫麵轉製後比較平淡。

對於模型重建技術，重點在於重建後的模型比例與真實性，還有就是細節的處理，如果是遠景畫麵倒是無需過多處理，對於特寫還是精細一點比較好。針對這組畫麵還可以更深入的處理，比如把人物麵部增強，把下眼瞼與顴骨部分凸向鏡頭，把鼻翼兩側凹向鏡頭，形成麵部曲線，這樣看上去更加銳利，但是前提是不影響人物原型。還有就是周期和預算，在種種條件的製約下力求最好效果。