火星網校
故事板在中國電影中的作用
發布時間：2018-11-17 19:57:24
很多朋友都不了解故事板在電影中的作用，今天我們就請來幾位專家，為大家詳細講述什麼是故事板，如何製作故事板及故事板在電影當中的重要地位。
回答一(yolfilm)：
名辭要先厘清一下。
一、分鏡表，就是分鏡，也許畫，也許不畫（台灣導演的訓練，主要是「文字分鏡表」，我們有各種代號，還有機位圖，來替代畫的「分鏡表」 ，用畫的太麻煩，在低成本的影視作業環境，說實話，也不現實。）
二、另一種，叫故事板（storyboard）。這就一定是用畫的了。
舉個例子，好萊塢從黑白分鏡表（故事板），二十多年前進步到彩色板，到現在，已經有許多a級製作，早已誇張到，是用電腦動畫製作了。理論上說起來，不畫分鏡表的導演，確實是有，而且滿街都是。
但一個有尊嚴，有工作道德，有作品高度的自我追求壓力的導演，不可能光手上場。近些年來，我自己的慘痛經驗，至少開除過四個外聘導演，全是不作分鏡的。到現場，再臨時想方設法，解決拍攝機位和角度，隻要碰到這種沒品導演，二話不說，立馬開除。
回答二（馬丁）：
我是電影圈外人，沒有接觸過這個環節，不敢亂說，我猜應該有人會去畫，否則怎麼跟攝影燈光演員錄音等等各個部門協調呢？至少在廣告界，分鏡頭故事板是一個慣例（雖然可能不是讓專業畫師繪製），廣告製作肯定要有這樣一個環節，起碼要讓客戶提前知道這個廣告大概是什麼樣子的吧。在電影中實行起來也許有點難度，如同這位攝影師所說，前期分鏡頭故事板全都繪製好，中途老板、領導和大腕兒說要改劇本的話就麻煩了。不過我也曾在網上見過張藝謀和徐克的故事板非常精細，可能跟倆人美術出身有關，對這方麵比較注重，也有可能中國電影製作大部分都畫分鏡頭故事板，隻是我這個圈外人不知道而已。
張藝謀的分鏡故事板
徐克的分鏡故事板沒找到，就找到一張圖，管中窺豹吧。
最後，分享一下中國著名導演薑文先生在經典名片《陽光燦爛的日子》拍攝期間繪製的分鏡頭故事板，請大家品鑒：
回答三（薑弘宇）：
國內電影導演一般不太注重分鏡頭。早期的分鏡頭要求不僅有鏡號、攝法、對白等文字性內容，還要把整個場景大致畫出來，一般是導演和編劇及攝影師三者聯合做這個。
但是現在一大部分的導演已經不注重分鏡頭了，因為好萊塢也不怎麼用了。還有就是分鏡頭即使畫好了，也不一定就按那個來拍，國內突發事件比較多，有時候甚至會在開拍前一天突然換主要演員，人一換劇本也得改分鏡頭又要重來，會浪費不少的時間。在國內來說，不可能嚴格的按照分鏡頭來走，即使把分鏡頭弄的非常完美，也有很大可能是做了無用功，久而久之，就沒多少人用了。
忘了說，還有個原因是很多導演基礎不紮實，根本就不會畫。
總結：回答不代表真實客觀原因，但總是能反映出在回答者自身角度的原因。所以國內影視分鏡頭的不普及應該是這些一部分原因的彙總。
第三位回答的原因可以歸納為，中國人情社會的‘變數’‘變通’導致的不能按部就班的中國特色，比較有意思。
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