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婁燁《推拿》美術創作手記
發布時間：2018-11-17 19:57:24
由於有過五年被禁生涯，前作《浮城謎事》又因審查波折而放棄導演署名，婁燁帶著新作《推拿》亮相柏林電影節的時候，媒體目光一下子就聚焦到“尺度”與“過審”問題上。婁燁是這樣回應的，“談到限製，這次電影製作的限製大於其他限製，《推拿》原著小說是獲得過官方的茅盾文學獎的。”下麵讓我們看看婁燁導演這部影片的美術製作。
《推拿》最初的視覺風格定位和參照，美術部門是形象的先導，如何與導演及各部門進行溝通的？
其實生活中，推拿隨處可見，我隻是把生活搬上了熒幕。南京已經是我跟隨導演來的第二次了，記憶猶新，這裏的語言，這裏的空氣，是讓人感覺舒服的，而《推拿》的美術設計就是要營造這種舒服的氣息。這次的美術創作不僅是視覺的創作，也是聽覺，和嗅覺的創作，讓觀者也能“聞到”推拿房裏艾灸的味道。
無論和婁燁導演，還是其他部門，我都是用圖來和大家溝通，相關的參考和看似無關的參考找了很多很多，不停的更新我們的視覺譜，在開機前，大家已經根據這個視覺譜腦子裏過了一遍了。我在主創裏年齡和經驗都是不勝於其他主創的，所以我在整個過程種也一直在摸索，一直在學習，而且婁燁導演，攝影曾劍他們一直給予了我很多幫助和支持！很慶幸的是，我們都是同類人，所以在溝通上都是有種不用磨合的默契。不知道是因為和導演合作多了，還是我們的審美從一開始就很有共同識，再一次和導演的內部會議的時候，我和他竟然不約而同的從千萬萬圖中用了同一張圖，我為我們的默契感到欣慰，同時感到極大鼓舞，真心的特別的感謝這一切。
一部電影的拍攝，尤其是婁燁的這種不棚拍的電影拍攝，美術的選景顯得至關重要，因為，全劇組的所有的工作都是建立在這個景上的。前期看景基本是基調，決定了之後怎麼在這個基調上創作。
電影拍攝階段，美術設計在創作上的想法有哪些？
人物是這次最有意思的創作，因為大家都是主角，是一個群像，好像調色板裏的顏色一樣，它們被調和成了一個顏色，但是單獨抽離出來又有各自的色彩。每個人是什麼樣的，好像都難用語言來形容，因為他們都很飽滿，我們先把每個人都抽象了，用一種綜合的藝術來表達對這個人的感受，然後在具象到每個人的配飾，當統一了抽象和具象的元素的時候，沒有對與錯，隻有適合還是不適合。這個人物就被“打造”出來了，當然最重要的是呈現出他們的衣服是自己買的，他們的發型是他自己在家用梳子“隨便”弄下就能出門的。
美術上的色彩影調，在創作上從來沒有想過類似第幾場是暖色，或誰的家是冷色，或是特別的影調色彩，整個片子美術方麵的色調都是不明確的，沒有傾向的，沒有特別的，讓我用文字來寫真的很難，唯一的感受就是“舒服”。看上去對了，就對了。一次又一次的嚐試，直到看上去舒服了。
對於《推拿》其實，美術是服務於本片的，美術的意義在於讓大家更多去關注影片本身，如果大家看完後說，啊，這片子還有美術？
謝謝，我成功了。
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