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插畫繪製實例之編發少女（一）啟形
對頭像的把控有了一個簡單的認知後，相信你我都不會滿足於此，我們需要將自己的技法之路鋪墊得更為寬敞，才可適應現實的挑戰。於是我找了一張半身像，如圖所示。
且此參考圖片的模特頭部微微低下，這是我們不願意麵對的，但也是繪畫藝術永遠逃不開的難題，是否能掌握好透視，是形體把握準確與否的關鍵所在。“悄愴幽邃”一詞出自唐代著名的文學家柳宗元的《小石潭記》，形容幽靜深遠，有憂愁傷感之意。
我找到這張參考圖片後決定起這麼一個被人看似很裝的名字，不過自己感覺挺適合的。這幅畫也分4個步驟來完成: 1. 目測畫麵比例、啟形; 2.讓規律有據可循;3.修整;4.細化、完工。
1.目測畫麵比例、啟形:我習慣用不規則的筆刷來啟形，如果不是用線條的方法來起稿子，我都會用一些“狂放”的筆刷來開啟畫麵，這種感覺更接近自己畫油畫時所采用的手法。所謂收放自如，雖然感覺自己還沒達到這種境界，但是我感覺繪畫的手法與每個人的性格還是息息相關的。
在這裏我采用了常用的“流星筆”與“中空筆2”來開啟畫麵，如圖所示。可千萬別以為我-開始就能啟這麼準的形,這是通過深思熟慮才得出的結果，需要的是時間的沉澱。人物以外的負形也是筆刷刷了幾遍才得出來的，在此我不追求豐富的調子，一切都圍繞形體轉。
可能你會問:形體如何把控得如此準確呢?答案是兩個字“丈量”。首先，該女子左邊頭發邊緣將畫麵分割為兩個部分，而這條中線穿越了衣襟與頭發的交接處，同時到達外露的手臂邊緣;接著我又把右邊的一半再分 為兩個部分，這一分界線正好是右邊頭部、肩膀以及手這3個個體形象的邊緣，兩隻手以及臉部都在左邊的四分之一裏;最後我透過衣襟的斜線把握了左手的位置。
後麵的某些細節也是通過這些心中的輔助線，從而得到了對形體的全麵把控。這些輔助線就是你我心中虛擬的“丟勒裝置”，如圖所示。
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