插畫繪製實例之帶帽少女（二）細化質感表現、上色

3，細化、質感表現:如何讓畫麵從平麵像立體過渡，一方麵需要加強畫麵某些物象的結構轉折，另外一方麵需要加強色彩的對比。

我畫畫習慣從暗往亮部逐漸過渡，立體感的塑造也一並進行。暫時不要將眼睛高光點亮，包括眼球的弧度轉折以及透明感的塑造等都不必操之過急，需要整體推進;暫時不必將鼻孔畫得很通透;嘴巴隻須用線條將上下唇分清晰，所有這些都點到即可，如圖所示。這一步是為下一步的細化做鋪墊的。因為寫實繪畫的細膩質感逃不開形體的幫襯。

當把某些部位交代清楚之後，對頭部的結構轉折也要平行視之，隻有這樣才不會把臉畫平。這種黑白畫法，隻要把感覺凸出來的區域點亮，把凹進去的部位壓暗，一切的轉折起伏都應運而:生。由於女性的臉部曲線柔和，所以很多人忽視了這些坡麵的轉折，畫出來的人物臉部幾乎是同樣的明暗或者很生澀的調子，感覺像一-張白紙那麼單薄。

所以不要被寫真的照片所迷惑，那些都經過Photoshop磨平了的，人的臉部已然失去了真實的含義，而我們的寫實繪畫，就是拾取寫真照所丟失的東西，如圖所示。

這一步是關鍵的一步，也是考驗我們耐力的時刻。用放大鏡放大每個部位，我們會發現還需要許多時間去顧此又顧彼，一盤棋的每一-步都要走得穩健才會有勝算的把握，調子的和諧則是勝算的關鍵。這裏需要柔角畫筆支撐場麵，但是不

能使用過於頻繁，切記要保持邊緣線的實在，不然會弱化畫麵的穿透力，最終出來的效果就像-團棉花糖，這不是我們的終極目的，如圖所示。

觀察人的黑眼球，是不是很像一對透明感十足的黑色玻璃球?很多人把眼睛畫得漆黑一團，.認為那樣才真實。前麵也說了，這個世界上沒有絕對的黑，何況我們的眼睛。眼睛的透明感如何塑造，看看下圖,便可知曉一二了。

眼睛是人臉五官中最富情感的器官，透明質感裏深藏著每個人的內心世界。所以虛偽的人眼睛是遊離的，真誠的人眼睛始終是清澈的。眼睛的虹膜從內向外顏色逐漸加深，由於上眼皮對整個眼珠的覆蓋，所以在眼珠上留下了一層淡淡的投影。

而由於整個眼珠的球麵特性，在正中處也就是球麵最高點必然會留下反射的最亮點，也就是俗稱的高光，高光的位置往往在虹膜與瞳孔之間，高光也是點睛中的點睛之筆，如上圖所示。

4.上色、完工:我的目的本是想畫一幅彩色畫像，都畫到80%左右了，還能補救麼?回答是肯定的。首先選擇設置好的膚色。借助前麵講述的圖層混合模式，在畫麵基礎層上新建一個層，將圖層混合模式從“正常”改為“柔光”。使用“柔角”畫筆在新建的層上塗抹，人臉立刻泛出光華，如圖所示。

將顏色上好後，對頭發的細節再加以梳理。然後，仔細端詳畫作，我們會發現有很多不均勻的雲團狀，別把自己當做畫的主人，就當做旁觀者，如果找不出毛病，可以把它放在那裏，過兩天再來看它，就會找出一大堆毛病，這就是觀察的力量。

所謂當局者迷，旁觀者清，我畫畫經常要給專業或非專業人士看看，從他們那裏找到自己的不足。從事繪畫工作的人自尊心大多較強，特別是一些畫得不錯的人，很多人都拒絕接納別人的意見，特別是非專業人士的意見，如果對方指正了某些缺憾，內心總感覺有些不悅，找些理由去搪塞了之。所謂敏而好學，不恥下問。試問有幾人能做到?又有幾人能做到功成不居?這幅畫像的最終效果如圖所示。