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喵星人來襲！《Moments on the Cat Planet》製作解析
發布時間：2018-11-17 19:57:24
導言：非常榮幸在火星網與大家分享我的製作經驗！我是一名高校教師，動漫愛好者。一直希望用CG表現自己喜愛的動漫角色。《喵星漫步偶記》是我的第一幅CG作品，其製作過程就是學習過程，獲益很多， 可也有不少遺憾，作品的不足之處，與大家共勉哈！
初步構想
構思選取了網絡中的“喵星”概念，描繪了形形色色的貓貓們忙忙碌碌工作一天後，來到街邊溫馨愜意的三餘壽司小店鬆弛地，隨興地喝小酒，品壽司的情景。
選擇這樣一個喵星題材，希望能做出有意無意在街頭抓拍到的攝影效果。貓貓們有捏壽司的、有接電話的、有專心品食的，各司其事，形態各異。也許是本人偏好比較萌的東西，所以力求畫麵有趣、可愛，有較為漂亮、鮮明的色彩和燈光效果。要是能做出有點小熱鬧小喧嘩，熱氣騰騰的小攤氛圍那就更好啦。
注：壽司店取名為“三餘（餘）”。“三餘”一詞出自《三國誌》，有閑暇時光的含義；同時也有“三隻魚”的諧音，三魚為鱻，通鮮，意為好吃、新鮮。在這裏有雙重含義，咱小店魚鮮肉美，溫馨，愜意，為忙碌的上班族和過往行人提供了一個美食兼休閑好處所。
構思設計
三隻貓要有視覺上的對比，因此特意選擇了三種在體型、神態、毛發上都迥異的類型。老板挑選了日本短尾貓，壽司店嘛，乖巧可愛的日本貓來擔當勤勞敬業的店長是不二選擇；正在打電話的折耳貓肥胖、粗曠、豪爽，作為主要人物使畫麵充滿歡快的氣氛；玲瓏嬌小，文雅矜持的無毛貓，是作為主角的襯托而存在。
收集參考素材
貓咪的種類和細節參考：
服飾與場景上，因為是壽司店，一定會具有日本民族特色，尤其是小店的裝飾與老板貓服飾。另外兩隻貓貓顧客的穿著現代，拉近與觀眾的距離，具有時代氣息。
廚師服飾與場景參考：
我希望把小小的餐桌塞得滿滿。招財貓必不可少，鯉魚旗必不可少，玲琅滿目的食物和小裝飾都是必不可少的。
道具參考：
這些道具參考，製作的過程中不斷累積，桌上的東西越來越多，可我還是覺得不夠豐盛。
建模
總的來說，建模的過程可以概括為dynamesh創建大型→拓撲網格→高模雕刻→uv展開→輸出。
1、dynamesh創建大型
就像繪畫起稿一樣，先在zb中使用dynamesh工具，將模型的主要結構雕刻出來。
此時模型粗糙一些沒有太大關係，形體也不一定非常精準，但主要的結構一定要做出。拓撲將削弱模型表麵的起伏，因此雕刻時可以表現得深刻一些。衣服的縫紉線先雕刻出來，作為定位，因為縫紉線的部位在拓撲時需要更多的布線，以方便之後雕刻更精細的小褶子。
2、拓撲網格
重要的物件使用手動拓撲，在max中完成，得到想要的布線。
褲子的形體沒太講究，大的褶子不多，因此我嚐試自動拓撲，效果不錯。
有了基本的布線之後，就可以開始逐步深入地雕刻細節了。
3、高模雕刻
雕刻高模需要細心和耐心，可以多找參考圖片，仔細觀察褶子的軟硬變化，多花時間弄工整。高模的雕刻是個無窮無盡的過程，所以，沒有時間限製的情況下，我覺得可以無止境的更細膩更精致。這裏，我把肥貓上衣的質感雕刻得較薄、較硬，想著這樣大概能更多的體現布料的質感吧。
4、uv展開
將最低級別的網格物體導出obj，使用相應軟件進行UV展開就行啦。
5、輸出
高模麵數多達百萬甚至千萬數，必須減麵才能輸出。我使用zb的decimation工具，保留UV的情況下，進行多次減麵後輸出。考慮到之後毛發占用資源比較多，我對貓貓的減麵比較狠，每隻貓貓麵數基本控製在20萬（最後的場景一共隻有600萬的模型麵數）。
模型經過減麵之後，失去了很多的細節，因此同時輸出了它們的法線貼圖和ao貼圖，作為備用。
至此，zb的使命基本結束啦！
材質貼圖
總體來說，為了表現顏色和光、影，主要使用了diffuse，specular和bump三種貼圖。
Diffuse貼圖方麵，我希望畫麵色彩比較鮮明，因此挑選了一些飽和度比較高的圖片作為diffuse。如果diffuse貼圖效果不夠強烈、鮮明的話，就將準備好的ao貼圖疊加在diffuse上，達到一種較為深刻銳利的效果。
某些色彩單純的簡單物件，比如招財貓、鯉魚旗，包括三個貓貓麵部貼圖，diffuse貼圖都是直接在zb中畫出來的。我想這不是最好的、最專業方法，因為無法做到特別精確和精致，但場景中不太引人注目的小物件的貼圖，以及貓貓麵部的貼圖，它們對精度要求不是太高，我嚐試著這種方便的方式，覺得結果也可以接受:-D
specular和bump不一定都有用啦，需要配合燈光，視渲染的光影效果而定。我感覺，對於表現布料的紋理，似乎高光比凹凸的作用更大一些，效果更好一些。
場景中的物件比較多、雜，但隻要耐心去一一調整，沒有什麼特別的難度。
貓臉的貼圖與毛發的顏色貼圖幾乎完全一致，稍加修改即可以用作兩用。
小貓粉粉的鼻頭需要使用3s材質，其他部位則不需要透光，因此使用了mask貼圖。
毛發
大家可以看到，這幅作品的難度並不大，要說我比較在意的地方，就是毛發了，因此在這裏單獨陳列出來。
我使用的毛發係統是Ornatrix。需要製作毛發的部位有頭部和爪子；爪子的毛發比較簡單，因此在這裏僅以頭部為例，從毛發造型和毛發材質兩個方麵來說說我的製作過程。
1、毛發造型
大體上，貓咪的腦袋有兩層基本的毛發：一層為短毛，覆蓋整個長毛的麵部，它們用來以保證貓貓不會出現斑禿；再一層為長毛，主要分布在臉頰，它們具有長短不一的變化。在此基礎上，再為個別部位單獨添加小麵積的毛發，如耳朵內外部的毛發、雜毛；胡子和眉毛都是用max中的曲線直接添加的。
因為貓毛不會長發飄飄，對於較短的毛發，使用的毛發修改器主要是ox surface comb。comb可以較快的指定引導線的方向，用來創造小貓小狗這樣的動物毛發，以及人類的皮膚汗毛都非常合適。
在comb的基礎上，如果需要進一步梳理引導線，再添加edit guidies修改器，使用筆刷調整毛發形態。雖然我之前使用毛發不多，但真心感覺Ornatrix的毛發梳理非常方便。
貓貓臉頰部位的毛比較長，靠近鼻口部位則比較短，類似於絨毛，鼻口部位則完全無毛，因此，可以用長度貼圖配合密度貼圖來控製毛發長短及疏密。
毛發較短的部位必須有更多的毛發，才不會顯禿。嘴部的情況就是如此，通常隻有幾毫米的短毛，但非常密集。
毛發造型完成！
2、毛發材質
毛發的材質為VrayHairMtl。
毛發顏色需要燈光配合，尤其是淺色的毛發。決定毛發顏色的呈現效果的有diffuse固有色、primary specular一級高光（較大範圍的高光）、secendery specular二級高光（高光上的高光，最亮的高光）與transmission過渡顏色（背光顏色）。
可能的影響因素比較多，我在剛開始製作貓老板毛發的顏色時有些亂了套，後來幹脆在場景中使用單色測試，看看哪種參數對最後呈現出來的色彩有較大的影響，再將測試出來的各種顏色數值記錄下來，作為貼圖繪製的參考。
經測試，固有色與一級高光對毛發在燈光下呈現的色彩起到最重要的作用，因此我繪製了以下兩張貼圖：
搞定了毛發的形態和顏色，貓貓就算完工啦！
注：在調整毛發顏色的時候，發現了一個有趣的小現象——由於沒有受到燈光直接照射的毛發將呈現一片模糊，它們不會出現高光，即不會呈現出高光的顏色。因此有可能需要為毛發單獨進行補光，並且將毛發外的其他物件排除。在燈光的排除選項中，Ornatrix毛發的排除（exclude）和包容（include）是相反的，也就是說，如果一個燈光僅僅包含毛發，不包含其他物體，需要把場景中所有物體連毛發在內全選，一概設置為“排除”。估計是一個小bug吧。
結語：總體來說，作品沒有使用什麼特殊技巧，然而在製作過程中還是走了一些彎路。比如，燈光應該在場景搭建完畢後就確定下來，而我卻是邊做邊改，到最後還全部返工調整，影響了製作心情；另外，因為缺乏經驗，貓貓臉部的uv進行了切割後放縮，網格的密度並不均勻，而毛發生長不會隨著uv網格密度增大而增多，直接導致貓貓某些部位差點禿掉；此時貼圖已全部做好，不想返工，於是隻好補毛，造成了製作流程和文件上的不規範。盡管存在諸多憾恨，但對我來說貓貓們意義非凡。如有可能，希望能做一係列X星偶記呢。
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