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特效化妝師劉吉談《百變大咖秀》角色造型
發布時間：2018-11-17 19:57:24
編者按：湖南衛視的《百變大咖秀》是否也曾經是你每周四必等的節目？明星們的各種模仿秀是不是也讓你眼前一亮？那麼在開你懷一笑的同時是否想了解這些“百變”造型的製作過程？本期國內80後資深特效化妝師劉吉，將為您揭開特效化妝行業的秘密，與您一起分享眾多影視劇中特效化妝製作技術與《百變大咖秀》中的經典造型設計。
本專題圖片由Fun.House特效化妝室提供，如需轉載請注明版權或與原作者聯係。
劉吉簡介：
劉吉（eddie），出生於1981年12月12日。國內知名資深影視特效化妝師，畢業於上海戲劇學院舞台美術係，師從艾美獎得主美國好萊塢知名特效化妝師mark garbarino。
主要電影作品：
2012 《四大名捕》二，三部 特效化妝設計
2012 《富春山居圖》 特效化妝設計
2011 《忠烈楊家將》 特效假人頭製作
2011 《特殊身份》 特效化妝設計
2010 《西遊記--大鬧天宮》 特效化妝師
2009 《十月圍城》 特效化妝師
2009 《畫.皮》嘎納電影節參展影片 特效化妝師
2009 《功夫小子》中美合拍片 特效化妝師
2007 《木乃伊3》中美合拍片 特效化妝師
2007 《功夫之王》中美合拍片 特效化妝師
2006 《投名狀》 與老師MARK共同完成整部電影的各類特殊造型
2006 《童夢奇緣》 參與製作前期假皮製作
2005 《碟中諜3》中美合拍片 特效化妝師
求學經曆 遇恩師入行特效化妝
我當時在報考學校的時候，中戲和上戲都考上了，因為我是安徽合肥人，所以考慮上海離家比較近，就選擇了上戲，專業方麵本來很想學習特效化妝，但實際的情況是沒有這個專業，因為現在幾乎所有的院校教的都是影視化妝，而不是特效化妝，不過我比較幸運，在我上大二的時候，學校請來了mark garbarino老師，也就是我的師傅，他培訓我們特效化妝的課程，雖然當時感覺上他的課很貴，一個月要一萬五千塊，不過家裏很支持，我自己也是勤工儉學。之後算是緣分吧，mark老師收我當徒弟，我做的第一部作品是2004年的《童夢奇緣》，也正是由於這部作品，使我3個月就學會了英語，能接到這部戲是老天對我的眷顧，我因為想學而學不到，結果卻給了我這麼好的機會，慢慢的以後的作品越來越多，包括《大塊頭有大智慧》、《怪物》等等。
《童夢奇緣》中劉德華變老妝
關於我的老師，我真的很感謝他，我能走到今天他給了我很大的幫助，因為他是一位從業20年，曾經拿過兩次艾美獎的特效化妝大師，而我當時隻是一個學生，一文不名，無論從技術還是生活上，他都給了我很大的幫助，而且當時他給的報酬對於剛入行的我來講已經相當豐收。眾所周知，特效化妝行業學習的時間很漫長，需要練習和投入的成本較高，學習雕塑的時候還好，利用泥巴也可以進行製作，但是後期涉及到翻模，就必須購買專業材料，需要多練習、多實踐，不然根本練不出手感，所以當時mark老師給我的報酬，正好可以讓我有更多的資金去學習，雖然這些錢還不一定夠用，但也減輕了我一部分生活負擔。
劉德華胖妝
而且為了學習特效化妝，我也是全身心的投入，在入行前我夢想學特效化妝，所以我去學做發型，因為我認為設計發型會對特效化妝有幫助，等入行後有了這方麵的知識和經驗就不再做了，還是一心一意鑽研特效化妝。另外為了能更好的學習特效化妝，漂亮妝我也不做，因為我怕這兩個概念混淆，漂亮妝是要遮蓋人物臉上的瑕疵，使皮膚變得平滑，體現質感，這其實跟特效化妝是背道而馳的；特效化妝是利用一張假皮，製作出我們需要的東西，賦予這張假皮生命，讓人看不出它的存在，在保留人物真實顏色的基礎上，創造出另外一張臉。這些也算是我入行的一些經曆和感受吧。
揭特效化妝行業幕後製作過程
製作秘方：小道具有大用途
在特效化妝行業，有很多不為人知的小道具，這些小道具看似不起眼，但卻能起到錦上添花的作品：
《投名狀》中造型
1、蓖麻油。這種東西在做皮膚質感的時候可以用到，因為人的肌膚是有汗和油脂的，但是假皮它不會分泌任何油脂，所以看上去會很假，用了這些東西，假皮馬上就變得水嫩，跟真皮膚很相似。
2、假皮也要防油光。由於膠水的作用，在鏡頭裏，假皮有時會發亮，失去逼真度，這時我們就會用到另外一個東西，這個東西很難買到，蘭蔻有這款產品，它是類似三角區防止油光的乳液，這個小東西特別好用，隻要用一點，“皮膚”馬上恢複正常了。
3、調血漿。國外的血漿，一般都是用麥芽糖調製的，沾在身上一擦就擦掉了，而國內用的是色粉，雖然也是可以食用的，但是流在人的皮膚上很難擦掉，這時我們就發現，利用剃須泡沫很有效，把泡沫放上去揉開，晾一會，用幹紙巾一擦全都掉了。像這樣的小竅門和小方法有很多，都有助於我們快速完成作品。
與特效配合：製作關鍵幀模型
與特效團隊的溝通就是某個環節如何配合，比如《四大名捕2》，鄧超變狼人的鏡頭，這個變形過程需要三個階段，第一個階段是微變形，顴骨開始突起，眉肱突起，耳朵開始出現一些耳尖，牙齒稍微冒出來一些；第二個階段是中間階段，變得狼不是狼人不是人的一種階段；第三階段就是完全變成狼。所以電腦特效就需要了解，變身的過程中的中間位置，同樣角色妝麵也要找到對應位置，什麼時候配合變身把妝麵換掉等，而中間所有的變化過程都需要由電腦特效製作完成，但是假如沒有特效化妝，隻由電腦特效來做，那就失去了真實性，因為沒有實體，就變成了動畫片，所以特效化妝與電腦特效配合，製作出來的東西才是最完美的。
假狼
國內特效化妝行業：人才是關鍵
國外在特效化妝方麵已經相當成熟了，它隻是電影工業流程中的一部分，所以跟國外團隊合作時你會發現，導演有比較明確的製作需求，各部門的配合，如道具化妝的溝通也比較順暢，因為他們有完善的標準，非常了解一部電影該如何拍，而在國內，由於我國電影工業起步較晚，所以跟國外相比還是有一定的差距，單就特效化妝行業來說，國內的特效化妝師水平不高，在教學上也有缺陷，像我是上戲的舞台美術係畢業的，我們當時要學習很多色彩基礎，雖然這些課程都是非常有用的，但是特效化妝僅僅有色彩是不夠的，一個成熟的影視特效化妝師，一定要了解包括雕塑在內的很多知識，這是一個很高端的學科，就像三維特效師要懂素描一樣，如果他沒有素描功底，那他一定做不出很逼真的東西。
《十月圍城》謝霆鋒傷疤造型
而且特效化妝是團隊合作，不是一個人能獨立完成的，要一群人把勁往一處使，擰成一股繩才行，不然就做不成。我國這方麵的人才很缺乏，其實不光特效化妝，其他行業也是。這個行業要求的素質更多的是藝術方麵的，要對顏色敏感、要會雕塑、還得能幹泥瓦匠、翻模等，除了這些“粗活”之外，細活你得會做毛發，在假皮中紮眉毛之類的，所以培養具有綜合素質的人才至關重要。
《百變大咖秀》特效化妝製作
《百變大咖秀》其實是一檔很有意思的娛樂節目，我們團隊也參與了很多期，我們和《百變大咖秀》算是合作單位，他們預算的五分之一基本上就是我們的成本，其實我們參加這檔節目，主要是一個合作和宣傳，我希望能更多的機會把特效化妝給推出去，因為目前國內的很多製片人不懂特效化妝，也不了解電影化妝到底能做到什麼地步。我想這也是中國沒有科幻片的原因之一，不敢想不敢問，所以我希望大家可以更了解特效化妝技術，更好的推動國內特效化妝行業的發展。
《百變大咖秀》王櫟鑫模仿維塔斯造型
肖像化妝：角色大變臉
《百變大咖秀》是模仿秀，我們需要把一個演員做成另一個人物的樣子，電影的特效化妝也是這樣一個過程，這個術語叫肖像化妝，像《十月圍城》裏把張涵予化成孫中山，這就是肖像化妝。肖像化妝的過程很複雜，首先，演員到位後我們先要研究他要改變的位置，比如我們會取一張臉的臉模，如果頭發也有改動，我們會用石膏做頭模，拿頭模去設計妝麵，這中間會涉及三到五次模具翻製，比如中間會涉及到眼睛，就要單獨取眼睛翻製模片，鋪好，然後再翻製，再鋪好，最終在上麵做雕塑。之後再做假皮和矽膠，往演員臉上貼。而且所有的這些操作，中間操作不好都有失敗的可能，上妝也是一樣。失敗了就廢了，得重頭再來。其次，《百變大咖秀》一個禮拜一期在時間上非常緊，這個對我們來說是非常有難度的，要靠速度。以前我們做東西總是喜歡精雕細琢，但現在通過《百變大咖秀》磨練，一個禮拜就可以出一個角色。
《百變大咖秀》白凱南造型
很多人會拿電影特效化妝的角色和電視節目的對比，其實說哪個製作難度更高並不準確，綜藝節目是娛樂，跟玩一樣，但如果是電影項目，那麼壓力就比較大，因為電影角色都有故事，要分析劇本、人物、和故事發生的年代背景，做電影人物需要做的功課相當多。舉個例子，我們的雕塑師都是外國人，如果讓他們來製作國內的人物，他們要參考很多亞洲人的素材，如皮膚走向，不同生活背景對人體皮膚皺紋的影響不同，富家女和漁民這兩種不同階層下出身的人，其皮膚質感肯定是不一樣的，所以一定要抓住這些特點才能塑造出逼真的角色。
《百變大咖秀》中尚雯婕模仿韓紅
成功經驗：眼神最重要
製作了《百變大咖秀》我們總結了很多經驗，人物要想做得像，關鍵就是眼神，一個人的眼睛不像你再怎麼做都沒辦法，把他的臉改得再像也不行，比如白凱南，為什麼每次都要給他做倒模，因為他的臉實在太有特點了。但有些時候做得不像真不能怪我們，因為目標人物都提前確定下來了，不是讓我們選模特，讓我挑模特的話我可以做到95%到98%這麼相似，像王櫟鑫表演郭富城的時候，他就能像，因為眼神很相似，最後的效果也非常好。要麼就是要做一些有特點的人物，比如說瞿穎模仿劉德華，隻要有一個特點抓住就很像了——鼻子！
《百變大咖秀》中瞿穎模型劉德華
但是話又說回來，製作的再像也會眾口難調，就像飯店做飯一樣，俗話說得好，內行看門道，外行看熱鬧。當一個作品展現在觀眾麵前的時候，觀眾不會想到這個人花了很多時間和功夫去製作，他會憑第一感覺去判斷像或者不像，如果觀眾覺得這個作品有問題的話，那一定要從自身找原因，這個問題出在什麼地方，為什麼讓一個外行人看，他會覺得有問題，那麼這說明在某些環節的處理上確實有問題，所以每製作一個作品，你首先要給自己打分，做到讓自己滿意，如果你自己都對自己的作品有質疑，那一定是失敗的，所以藝術家首先要對自己有自信，其次還要經常反思，通過觀眾的反應，找出自己作品的問題，這樣才能進步，比如我曾經製作的《功夫之王》裏成龍的老年妝，個人覺得不錯，這個作品後來也在化妝圈流行了好長一段時間，說明這個作品確實是成功的。
《百變大咖秀》地獄男爵造型
新人建議：培養自己的創造力
在給新人建議之前，我想先談談自己的經曆，我當時在學習特效化妝的時候，前三年都沒有找到感覺，一直在不停地磨練自己的技能，當我發現自己的技能有質的飛躍時，也是在三年後，所以如果沒有耐心，真的做不了這行，我們的活兒聽起來很牛逼但是很辛苦，我們要天天跟石膏水泥打交道，麵對各種各樣的化學試劑，經常製作完成後手都是彩色的。而且對作品你要融入感情，沒有感情的作品是死的，你要將你的能量和想要表達的東西都在作品中展現出來，這樣才能讓觀眾感覺這是真實存在的事物，才能打動觀眾。
《十月圍城》孫中山造型
所以我想給從事特效化妝行業的同學建議是，從現在開始一定要培養自己的創造力，我收益最多的就是有創造力，外國人真的很有創造力，因為每個項目的製作，並沒有固定模式，不是簡簡單單就能做出來，沒有任何一個模型是有固定形式的，哪怕是相同的模型“腳”也有不同的形式，因為位置不同模具的做法就不一樣，皮的位置就得調整，那麼到底怎麼樣去完成都得調整，這些都需要自己動手去做。有些製作你需要涵蓋一些機械的成分，像很多作品中的手，裏麵都會有一些機械設計，用鐵做骨架，你握他的時候他會動，這些都需要創造力，所以一定要去開發這個能力。所有的東西都是人想出來的，別人可以想出來你也可以，別人知道怎麼做你也可以知道怎麼做，就像現在我的很多學生也一樣，經常問我老師你用的哪個顏色，我會告訴他，我用的顏色都在調色盤裏，想用一種顏色就搞定作品，是不可能的。所以我覺得最重要的就是開發自己的大腦，一定要有創造力，否則你做得工作永遠都是剃頭匠，匠人和藝術家的區別就在於有無創造力。
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