次世代場景關卡《迷霧G連》製作教程

導言：

本教程從初始設定、製作模型、UV貼圖，導入遊戲引擎，加入迷霧等物理效果。而製作這個關卡使用到的軟件有UDK引擎、Photoshop和3ds Max。其中3ds Max用於模型製作；Photoshop用於繪製貼圖；UDK引擎用拚合場景。

一、製作設定

關卡故事背景

我們事先擬好了一個任務，然後按任務進行關卡規劃，參考了電影《HELLBOY》：“我們在清晨進行突襲任務，目標是這座城鎮的德軍指揮所。美軍得到消息，在這座鎮裏正進行著一項能威脅人類曆史發展的危險實驗。德軍在此處，展開著對‘跨越時間’的秘密研究，打算製造出時間機器，並用此去改寫曆史。最近在這個區域已經發生許多奇異的事件，據說跟這個實驗有關。應該是快完成的跡象，所以我們G連必須在它們完成之前，搗毀這個實驗室。興許還會遇到來自其他時空的奇怪生物，這些未知”。

整體場景規劃及參考圖片

“Hold on a second! 情報員剛把德軍指揮部的分析圖給了我，那就來看看到底有些什麼。”這張圖片似一張衛星圖片，不能提供我們此範圍內建築的所需具體細節，因此我們開始一些偵察任務，找來一係列輔助的圖片，來標出每種建築物的功能和武器配備。依照參考圖，把它們分為：德軍指揮所、居所、車庫、教堂、醫務室、小賣部及餐廳、虎士坦克、防空炮。（圖01）

圖01

下麵是整體氛圍參考圖片。（圖02）

圖02

二、模型與貼圖製作

製作關卡基礎模型

首先，我們按照現實中物體比例，對每個模型進行基礎模型的尺寸定位。一般一層高度為3米,有特殊底座的房子第一層略高於3米。還有煙囪、門、窗的高度均已現實中的為基準,做到匹配為佳。對每個模型進行規範單位，定出關卡基礎模型圖。我們每個人就利用規範過的基礎尺寸模型製作中模。這樣可以避免每個物件出現大小的差異，對最後拚合在一起時是相當有幫助的。

商店前後對比（圖03）

圖03

關卡基礎模型在3ds Max中的截圖（圖04）

圖04

最後拚合在一起的場景（圖05）

圖05

製作模型：中模和高模

根據場景分析，我們7個人分配好各自的分配任務後，便進入模型製作階段。我們之前還沒有作次世代建築的經驗，這可說是新嚐試。我們定了三天，完成每棟建築的中模和高模。對於高模，通過分析各自建築，找盡可能有直接相聯係的參考圖，加細節來表現建築的特點。

由參考圖分出的七種類別 (六棟建築和一個機械體)，各由七個人來完成，而預計每人製作完成的時間為1個月。對於每個建築和機械麵數的限製：居所、車庫、教堂、醫務室為5000麵。其中主建築德軍指揮所，使分為室外與室內部分，麵數限製為40000麵。而虎士坦克、小賣部及餐廳的麵數限製均為20000麵。

對中模和高模的要求，是要把各自建築獨有的細節特點建造出來。舉例：商店的櫥窗、教堂的大門、,以及指揮所的層間護邊。這些的作用在於，可以在貼上法線貼圖的低模上用較少的麵數來體現出它們的細節。

由於製作的模型較多，我們這裏僅示意其中虎士坦克的製作模型作為舉例：（圖06）

圖06

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低模與UV

低模需要簡練些，起不到結構變化的部分，就要剔出。用最少的麵，表現出最好的效果。分UV時，要合理共用，並要考慮接縫的問題。將接縫放於不顯眼的地方，如放於邊緣處，或可用其他物件遮蓋住的地方。為避免重複，可以用改變模型或UV的方式來產生變化。

另外，在團隊合作中也可以和別人分享UV來，將省出很多時間。例如，建築上的瓦可以和別人合用。（圖07）

圖07

每棟建築到後期，可以利用各自的牆麵，瓦，窗，門，台階等元素拚接出新的建築。（圖08）

圖08

Photoshop貼圖部分

貼圖繪製階段是團隊合作的最關鍵時刻。這部分是會延長到最後的，需要花時間去調整及修正。在大體上統一，不能出現大的出入,就好像如果你看到了幹淨和破舊的建築在一起，這是無法接受的。所以我們在這一階段好好的花時間去統一思想，讓大夥知道什麼樣貼圖走向才是關卡需要。

製作次世代遊戲與普通遊戲的在三維美術製作上一個區別是：有無法線貼圖，法線貼圖能顯示更多的細節。所以這一部分我們重點講講製作法線的兩種方法：

1、高模烘低模。製作高模，是為能用其烘出的Normalsmap，在低模Lowpoly上表現出細節。用虎式坦克來舉例，他的法線貼圖是在3DS Max下，用低模包裹住高模，烘培出的。 

2、利用Photoshop裏的Normalmap filter插件轉換出法線凹凸貼圖的。

這兩種方法互有利弊，對於一些破碎的牆麵，如果製作出高模，很費時費力。但如果用Photoshop的Normalmap filter插件，就可以很容易做到。而當遇到一些曲線麵時，高模烘出的Normalmap會很自然，特別在於對光滑組的體現上，Photoshop的Normalmap filter插件就很難辦到，所以此時應該製作出高模來。我們可以在實際製作中根據需求來決定用哪種方法。（圖09）

圖09

三、UDK引擎部分

搭建關卡

第1步：場景搭建

當所有建築和機械及小物件都完成時，就需要把各元素拚合到地圖上了。

3ds Max下的擺放是進引擎擺放時很好的參考，因為3ds Max中可以修改模型，但在UDK中是不能改動模型的。因此，我們先在3ds Max下按照規劃圖先編輯出地形，再放好各個建築與物件，接著一個個分別導出為ASE，再導入到UDK。

在3ds Max中最好讓每個物件的坐標都歸於坐標中心，方便於UDK的導入。（圖10）

圖10

第2步：地形製作

我在3ds Max裏製作出來路麵模型，並在一個地麵模型上，設置不同的ID，賦予不同的材質球，這樣就能夠在一個地麵模型上使用多個四方連續的貼圖，從而營造出不同的草地、泥地和沙地效果。

可利用ZBrush刷出有自然起伏的地麵。在3ds Max裏麵其實也可以編輯地麵的起伏效果，但是沒有ZBrush快。（圖11）

圖11

第3步：豐富場景

初步擺放好以後，我們發現這樣擺放並不能很好的表現出我們需要的效果，顯得有些空曠。（圖12）

圖12

必須對其做些改變和調整，並增加一些細節使得場景更加豐富。這時我們參考了其他遊戲，借鑒他們對場景的處理和擺放。基本是借鑒了以下三個遊戲。（圖13）

使命召喚5：借鑒了主樓的建築風格和樣式，以及電線杆、鐵線圍欄等豐富環境和氛圍的小物件。

戰火兄弟連：地獄公路，借鑒了街道下雨天的氣氛。

榮譽勳章：空降神兵，借鑒了空中飛機的動態效果。

圖13

同時，我們還從這些遊戲中直接剝離出一些可用的物件，如雕像，垃圾堆、樹木等環境物件。剝離過程如下：

我們主要利用了Umodel和ActorXImport兩個工具（讀者如果有興趣，可以直接去網上搜索下載使用），對以前用Unreal引擎製作的遊戲進行元素剝離。但需要對它們作出重製改造，以達到我們關卡的需要。（圖14）

第一步：用Umodel工具將Unreal引擎製作的遊戲中的UPK文件解壓，得到PSK格式的模型和TGA格式的貼圖。（現在此工具還在不斷更新中，支持的遊戲也會越來越多。）

第二步：用ActorXImport（需單獨下載的3ds Max插件）將PSK格式模型文件導入的3ds Max中，即可獲得可編輯的模型。

第三步：得到模型和貼圖以後，導入udk豐富我們的環境。但是在使用之前需要進行重製改造，有些貼圖的風格可能和我們設定的風格不太吻合。重製改造的重點是對靜態模型的ID進行整理及對原有貼圖的細節進行深入。

圖14

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導出與導入UDK引擎

3ds Max中的預準備工作：需要將製作好的模型在3ds Max裏導出格式為ASE。

先選擇需要導出的物件，在3ds Max文件指令中選“導出選擇”，選項如下圖，如果錯選某些選項導入udk時將很可能出錯。（圖15）

圖15

下麵我們講講導入引擎的詳細步驟：

第1步：打開

打開udk引擎時，選擇內容瀏覽器，在左下角會有導入選項。（圖16）

圖16

第2步：導入

模型的導入：UDK裏導入ASE時，一般選項不需改變。最好給導入的StaticMesh（靜態模型）取一個規範的名字，以及分類組別，方便以後快速查找。很多遊戲項目對命名都有一定的規範。相比Unreal 3 Editor來說，其實UDK開始已經加入了分類查找功能，比如搜索StaticMesh，就可以直接獲得你想要的類別。（圖17）

圖17

貼圖的導入：Diffuse（顏色貼圖），specular（高光貼圖）和Normal（法線貼圖）在導入時有不同的選項要求。可以這樣來記，Diffuse 1 specular 2 Normal 3，分別代表要選定的幾處導入選項。Diffuse改1處，specular改2處，Normal 改3處。（圖18）

圖18

第3步：保存

模型和貼圖全部導入後，一定要記得將每個package保存為UPK格式。保存的方式是：在左側界麵中找到你剛才命名的package，右鍵單擊package然後點保存。謹記，如果不保存的話，下次打開時就需要全部重新導入一遍。

第4步：使用

下次打開時，可直接點擊左下角的文件夾圖標打開UPK文件，然後再打開地圖文件就可以直接使用了。注意：先打開這個地圖上的所有UPK文件，再打開UDK地圖文件，不然地圖會讀取錯誤。（圖19）

圖19

製作材質球

貼圖與模型導入後，就是要在引擎裏每個物件Package裏加入Material材質球。一個ID需要一個材質球，而引擎對單個模型的ID限製是4個。（圖20）

圖20

新建完成後，雙擊這個材質球，就會進入材質球編輯器，接著就需要把貼圖貼進去了。而最基本的材質球連接是：在內容瀏覽器下，選中需要導入的貼圖。然後到材質球編輯器界麵下，按住T鍵並左鍵單擊灰色區域，就可加貼圖到材質球中了。

顏色貼圖，高光貼圖，法線貼圖各自所連的節點。（圖21）

圖21

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打開Static Mesh，在它的屬性框中找LODInfo。將材質球賦予模型Static Mesh。（圖22）

圖22

這樣一個完整的package文件就建好了。這個過程可能會很乏味，都是重複同樣的步驟。但隻要一想想，當他們都擺在一起時，是相當有成就感的！

加入碰撞體

接著說說每個物件中加入碰撞體。可以有自動和手動兩種方式，第一是由引擎自動分出，弊端是比較活板。第二種是在MAX中用UCX_文件名的BOX和圓柱模型，塌陷他們後去匹配原來的物件，並一起導出為ASE，缺點是比較費時間。（圖23）

圖23

第二套UV是為了在引擎裏體現更真實的光影，所以物件需在Max下分出第二套UV。其需要的是所有UV全進框內，且不允許任何的重合。大塊的部分需要stitch縫合連接在一起,以達到更好的效果。（圖24）

圖24

同一個地方使用過第二套UV和沒使用第二套UV的對比。（圖25）

圖25

增加特效

整個關卡場景搭建好以後，就進入製作的後期，需要加入引擎可以達到的水，霧，光，火等粒子效果了。下麵就來介紹下我們關卡中用到的幾種引擎特效。玻璃的鏡麵反射效果：其中鏡麵反射貼圖來自引擎（T_UN_CubeMaps_??），用到的命令如ADD，Multiply，ReflectionVector可到材質球界麵下材質表達式裏找到的。（圖26）

圖26

有無鏡麵反射的效果對比（圖27）

圖27

樹葉的半透明效果：Mask的選擇如圖，並右鍵單擊灰色框，接著設置到屬性框中，修改兩個選擇。可能各個框的位置會有些不同。（圖28）

圖28

噴泉池中的水：先製作出模型來，再給它賦予引擎裏的水材質。水材質可以搜索Water，然後找到自己所需的Material。如果你覺得效果不合意，可以去修改材質球裏麵的數值。還有最好複製這個材質球到你用到Package下。Tips:我們用到是M_UN_Liquid_BSP_BlueWater02這個材質球。（圖29）

圖29

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路燈的亮光：其實就是PointLight(點光)的使用。通過控製它的範圍及亮度，並改成白熾燈的顏色,來獲得最後路燈的效果。（圖30）

圖30

天空球：搜索SKY分類為StaticMeshes，就可以找到引擎自帶的三種天空球了。Tips:盡量不要太放縮它了，要有讓人看著有高度的感覺。

四周的霧氣：先打開GenericBrowser,在Actor Classes選項卡下的info裏有HeightFog，選中它。接著在地圖中單擊右鍵，選擇ADD HeightFog Here，就加入霧氣到地圖中了。按F4進入其屬性界麵，在Density中可以修改它輻射範圍，強度及顏色。

在引擎裏多個物件的可以像3ds Max下令其成一個組，這樣就很容易的去選取和移動它了。步驟為：文件菜單→VIEW→BROWSER WINDOWS→Group Editor；Group→Add→給他起個名字，以後雙擊這個組就可以選擇這個組下所有物件了。

環境光：而整體上的光，我們用到了point light和DominantPointLight，效果已經是相當不錯了，達到我們對關卡是在清晨的要求。粒子效果調整完畢後，把關卡地圖存為UDK。記住一定要時時保存備份文件。

四、關卡整體與細節展示

製作最後效果截圖展示（圖31）

01德軍指揮所，本關卡最主要的building，也是唯一一個製作了內部的j建築。 

02商店和餐廳，為小鎮加入生活氣息。

03基督教堂，破舊的屋頂，曾遭到飛機的轟炸。

04車庫，豪華轎車停靠於此。

05軍官居所，已荒廢良久。

06醫務室，可以在這裏找到醫療用品。

07虎士坦克，德軍最強大的坦克。

08天空中有轟炸機。

09整體場景。

圖31