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ZBrush作品《white face》製作解析
發布時間：2018-11-17 19:57:24
導言：這幅作品創作於2010年，2011年收錄到EXPOSÉ 9中。最初的創作動機隻是對ZBrush的新功能好奇，但當你看見其他藝術家用它雕刻出很棒的作品時，你會產生共鳴，也想做得跟他們一樣，於是《white face》就這樣開始了……
使用軟件：ZBrush、Maya、Vray、Fusion。
全才視覺特效師德向宇談ZBrush角色創作：http://jingyan.hxsd.com/index.php?id=576171
瀏覽過我的作品的朋友都會發出這樣的感歎： “這就是個怪物！” 沒錯，我的作品在視覺上往往會給人留這樣的第一印象。《white face》靈感來源於“墜落天使”，從他背後的翅膀不難看出，他並沒有像天使那樣展翅高飛，而是給你墜落的朋克之感。這幅作品雖然隻是業餘時間做著玩的，但也讓我沉浸於對它的創作中，整個創作過程也很輕鬆，沒有任何壓力。
ZBrush是一個非常棒的工具，它每一次版本的更新都會給你耳目一新的感覺，所以我也希望能使用這款強大的工具雕刻出我自己創造的角色，於是《white face》就這樣開始了！簡單直接。（以下是其他藝術家作品，同時也給了我一些靈感和創作衝動）
這個作品的整個創作過程突出的是“自由創作”，讓思維不斷地飛奔跳躍，這樣做可以激發你創造的靈感，不斷地改進、吸納和優化；隻會走，不會跑，永遠體會不到速度感。
建模
創作幻想生物並非憑空捏造，還是需要在生活中不斷積累、觀察，提煉並加以誇張，最後得到使人信服的怪獸形象，而造型能力對角色的塑造起著至關重要的作用。
《white face》模型的所有製作過程都是在ZBrush裏完成的，包括UV、貼圖；一開始要確定角色的比例感覺，先是創建了骨架（用Zsphere），然後就是添加肌肉的感覺（在Zsphere的基礎上Shift+A），我想要的是一個“墜落”的感覺，無法完全展開的翅膀是他終身的缺憾，他身形消瘦、肌肉精壯，修長的手臂與身體的連接處的造型，是從吸血蝙蝠身上得到的靈感，這一設計為作品提供了邪惡的元素；大腿兩邊的結構是天生的畸形，這樣更能凸顯他的特別。講到這裏有很多朋友可能會問：這東西是幹什麼用的？是鎧甲還是其他什麼作用？結構是否應該存在？它是生物係還是機械係？諸如此之類的問題，我的回答是：我想有，它們就有了。對於藝術品來說，感覺淩駕一切，讓思維解放，把不可能變成可能；這樣才能不斷地去創作，條條框框多了反而做不出東西來。
雛形做好之後我們要進行細加工了 （完成好添加的肌肉，按A鍵預覽，這個麵板是在Tool裏的調整好分辨率Resolution，然後Make Unified Skin獲取可雕刻的模型）這些是對上述角色特征的解釋。
細節調整
增加細節調整結構，在上一步的基礎上我調整了大型比例，讓他看起來更順眼；我添加了麵具式的臉部、護頸，還要根據從前學到的解剖常識加以誇張，雕刻了胸部、手部、腳部、肩部、腿部，同時也要重新調整每處部位的比例形態，一直調整到看起來滿意為止。
接下來是非常耗費體力的階段了——拓撲。
拓撲
做好整體的模型後，這時候的模型網格是不能用的，我們需要重新拓撲一個合理的布線模型，這樣對之後的製作會更有幫助，之所以說非常耗體力是因為當時ZBrush的拓撲功能並沒有那麼強大，拓撲要一塊麵一塊麵的製作，整整花費了2天才完成這個步驟（當然也可以將模型導入到其他軟件製作）。最終得到了下圖中間黃色的模型。拓撲後也是可以繼承原來的雕刻細節的（見黃色右邊模型）。
UV與 貼圖
模型做好了要畫貼圖，沒有UV怎麼辦？“導出去，再導回來”？這是大家常用的辦法的，這部分也可以在ZBrush內完成的，Zplugin這個插件非常方便，可以很快的展開角色UV。這個插件在官方可以找教程幫助。
白臉麵具是用ZBrush的頂點著色直接繪製的。
然後再轉成貼圖，Tool中的Texture Map。
之後再通過Displacement Map和Normal Map生成置換和法線貼圖，並生成tiff格式的圖像。
置換貼圖
法線貼圖
雖然法線貼圖生成的還算ok，但是最終還是沒有使用，後麵我會講到取舍的理由。
Cavity Map貼圖
ZBrush 4R4的菜單和4之前版本的菜單相差較大，所以生成的方法也有所出入，所以，為了方便其間我列舉一個簡單的方法生成以上三種貼圖，雖然還有其他方法和軟件可以完成這些工作，暫時先分享這一種。
Zplugin中有一個Multi Map Exporter的插件：在這裏可以很輕鬆地輸出大部分的貼圖，而且尺寸、FlipV的選項都一目了然非常方便。一鍵生成Create All Maps！
在這個環節結束之前我要補充一點，當角色創作的時候大部分作品會以標準pose開始製作，但是要想讓角色變的更加生動，另外還要給角色添加一些相應的動作、表情來豐富作品！我這個角色的pose是在ZBrush裏擺的，主要也因為此作品靜幀作品不需要考慮動畫的緣故。
渲染與合成
這個過程完成的比較簡單，並沒有很複雜；Vray是一個非常出色的渲染器，它在Maya中的表現也是特別優秀，很容易出效果，特別是它的GI，可以呈現很真實的感覺。成像質量也非常突出，我隻打了三盞燈光，一盞主光，一盞輪廓光還有環境光。
渲染
材質主要服務於渲染，傳統的理念大多都是正向思維，輸出到合成。我拓展了思維加入一些逆向思維，從合成的最終效果反向得到輸出的元素，想要得到更好的效果，我們可調整的東西更多。另外之前提到舍棄法線貼圖的問題，法線貼圖的效果是很不錯的，就硬件顯示來說已經達到非常好的細節了，但是它並沒有改變模型的形狀，對外輪廓來說模型沒有發生變化，換句話講，我的模型並不是高細節進入Maya的，它需要補充細節。
上麵兩張圖是同一模型。右邊是帶有法線貼圖的，細節很好但是邊緣都是很簡單。
這張是隻添加置換貼圖的，細節豐富，速度也很快，缺點是所有通道都要添加置換貼圖，不過對於靜幀作品不算麻煩。
材質簡單並不代表效果簡單，材質複雜不一定代表效果就好；多個材質混合在一個VRayBlendMtl上，這樣就可以不用連多個置換貼圖了；根據需要控製權重，就可以選擇輸出材質了。
合成設置
這裏輸出的通道分為兩類，一類是材質上的pass；另一類是自定義的；材質上的pass主要通過Render Settings的Render Elements來提取，這樣可以使你的合成更自由，另一類是自定義的，這是我認為在調色合成上有幫助的。
背景氣氛合成
背景場景對於整個畫麵效果的提升是非常重要的，黑色的水晶布滿在角色周圍；地麵酷似火山灰石一樣，再配上幾縷煙霧……加上遠近虛實的對比，有背景和沒有背景絕對不一樣的。
利用Fusion合成，雖然是靜幀創作，但是我還是覺得Photoshop有很大的局限性，Fusion為我們提供了更自由的合成方式。
好了！最後送給大家另外一個沒有發表的版本，希望大家喜歡！！！
結語
作品年代久遠，有不足的地方請大家諒解，現在解決效果的方案要比以前更多樣，如果大家喜歡的話，我會繼續出一些案例與大家分享。平時一直從事商業廣告片的項目，也隻能業餘時間來做自己喜歡的東西，有很多想法還是需要機會實現！
在技術之外更能分享給大家的東西就是堅持！堅持自己的理想與創作；堅持把自己的作品做完；堅持相信你自己是個有才華的藝術家！最後願大家在CG的道路上玩得開心。
有對其中一些細節感興趣或者不明白的朋友可以發郵件聯絡我。187119159@qq.com
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賞析
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