三維怪獸角色設計《毒氣》

        【火星數字教程10年精華】

 

        教程思路
        1.設計思路
        2.建模
        3.燈光材質設置
        4.PS裏的合成修改

        一.設計思路
        在做這幅作品的時候，首先要有一個整體的思路，最好要畫一下草圖，這樣就避免了在建模的時候思路改變反複修改，因為這幅圖沒有太多的結構細節，場景簡單，所以我就沒必要再畫草圖，心裏有數就行。我最後在PS做後期處理的時候用到好多小技巧，為了達到目的，就要不擇手段。
        二.建模
        建模沒有太多的技巧，就是踏踏實實按部就班地做，確保布線合理，結構準確。我在做的時候就把五官把握成五個圓形，注意頭部結構的塑造。雖然隻是靜幀，不需要做麵部表情動畫，但是要養成布線到位的習慣。

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　　眼睛的結構就是兩個圓球了，下圖所示：

　　口腔的模型我同樣用了ZBrush，大家從下圖中可以看出：

       拆分UV我用的是展UV利器UVLayout，其操作簡單，不過開始用感覺有點別扭，適應了就很上手了，大大提高了工作效率。大家可以在網上下載這個工具，絕對好用的哦。官方網站裏有免費的視頻教程，大家抽空可以去學習一下。

　　Maya輸出obj模型（UV展好了的）到ZBrush，進一步雕刻細節。

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　　ZBrush中雕刻細節，模型導入後，首先把主要結構進行了進一步細致地雕刻，設置入下圖：

       大家在雕刻的時候要了解頭部的結構，無論你設計的怪獸是什麼樣的，其基礎還是根據人演變的，當然了如果你設計的角色是根據自然界的動物而設定的，就另當別論了。
　　雕刻的時候我通常比較喜歡把筆刷的Focal shift調節到負的值，讓筆刷效果看起來比較銳利，這個在不斷地重複疊加之後，角色看起來會更有肉感。雕刻完畢，自己感覺大體結構已經出來了後：如果你使用的是ZB2.0，就用ZBrush的projection master（快捷鍵G）投射紋理；如果你使用3.0的話，這一點就更方便了，就沒必要用投射工具了，直接可以選擇一種投射模式，然後選擇一種適合角色（也可以說是你個人喜歡的）alpha。但是往往在這個時候，Zb裏沒有你喜歡的或者適合的alpha，在這個時候就要在ps裏自己做了。點擊alpha管理器，然後import導入你ps做的alpha。

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　　投射與修改完善同時進行，投射完成之後的圖如下：

       下麵輸出法線貼圖，到ZB3.0以後的版本，ZB兼容了Zmapper。其實，我們在ZB裏做的就是用Zmapper生成normalmap，我們把模型的麵數設置到合適的級別，把模型導出到Maya，然後刪除低級別曆史，在這個模型麵數基礎上生成normalmap。

 

       三.

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       三.燈光材質設置
　　先說場景布光。有個著名而經典的布光理論就是“三點照明”。 三點照明，又稱為區域照明，我在這裏就簡單和大家解釋一下，它一般用於較小範圍的場景照明。如果場景很大，可以把它拆分成若幹個較小的區域進行布光。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與背景光。
　　主體光：通常用它來照亮場景中的主要對象與其周圍區域，並且擔任給主體對象投影的功能。
　　輔助光：用它來填充陰影區以及被主體光遺漏的場景區域、調和明暗區域之間的反差，同時能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它可為場景打一層底色，定義場景的基調。
　　背景光：它的作用是增加背景的亮度，從而襯托主體，並使主體對象與背景相分離。一般使用點光即可，亮度一定要適中。
　　因為我的場景很簡單，所以場景布光用的就是這個三點布光法。在這要注意一點，我把一個反光板約束到了前麵一盞燈上，目的是製造眼睛的高光反射。

       下麵這個環節是最重要的一部分，貼圖是在ZB裏塗上大致的顏色，把zadd和zsub關閉，選擇RGB按鈕，筆刷和自己需要的顏色，然後就可以開始發揮自己的想象力了！如果你ZB用得很熟練，就可以完全在ZB裏完成頭部貼圖的繪製。我個人比較習慣同時使用ZB和PS來進行繪製。下圖是繪製時在ZB裏的設置：

　　眼睛的外部材質製作是一個玻璃材質，裏麵用的是blin，注意高光不能太強，要加上bump，設置下圖所示：

　　口腔用的是blin材質，注意反射要適當調節一下，但不能太高。

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       終於到了核心重點問題了——頭部材質。在開始我想先和大家介紹一下我用的Maya第三方Shader：第一個是層材質，因為在Maya裏麵如果用Mentalray渲染時，Maya自帶的層材質就不能用了，在設置麵部高光的時候，我單獨設置了一個blin材質放在了SSS上麵來模擬麵部的高光，第二個是Maya裏的法線貼圖和bump貼圖同時使用的解決方案。

　　麵部貼圖的繪製我同樣是先在ZB裏塗上大體的顏色，然後在PS裏進一步繪製細節，這是我個人比較習慣的做法。

       SSS材質是近幾年以來比較流行的一種材質，它可以很容易模擬那種光線穿透物體的現象，生活中經常遇到的如蠟、玉之類的物體都能很完美的表現出其質感。角色頭部材質使用的就是SSS材質，也就是次表麵反射材質，加上normalmap前後對比效果，如下圖：

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       為了進一步增加細節我還用了bump，因為我想添加更多的紋理細節，所以在使用了normalmap後，我還用bump貼圖。而在Maya裏很難同時使用normalmap和bump，所以我應用了這個插件。

       下麵的設置就是最終的設置，我使用了mix20layer，把SSS做底層，也就是color層，當然我關閉了SSS材質的高光。我用了一個blin（完全透明）賦予頭部高光，替代了SSS固有的高光選項，這樣就能比較簡單地理解和操作。最後我又用了一個blin控製五官（眼睛、嘴唇）的反射。把這三個材質加載到了mix20layer裏，注意blinn的疊加模式要用screen。設置如下圖所示：

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　　下麵是頭部的最後渲染，當然有些差強人意，因為是靜幀，為了節省時間，我把最後的工作交給了強大的PS。

　　四.PS裏的合成修改
       在PS裏的合成修改中，我加上了眼睛、口腔和畫出來的毛發。衣服的處理是使用我的一張相片，然後在PS裏麵用液化工具吻合頭部進行處理，這時你可加上各種你想要的繪製效果，最後調下色調。相對而言，背景是一個很簡單的環節，利用濾鏡cloud做一些類似毒氣的感覺，突出主題，作品就可以完成了。

　　最後，謝謝大家的觀看，希望這個教程能夠對大家有所幫助，不足之處，還望包涵哦。
       
        本教程完。