三維動畫：《奇奇曆險記》DEMO海底渲染效果教程

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製作公司：武漢靈炫動畫設計有限公司

使用軟件：Maya

動畫視頻鏈接：

這部片子，難點主要在於海底整體氛圍的把握。因此，在前期，我們查閱了大量相關的資料。把這些資料放在一起以後，就開始思考：哪些效果加到一起可以讓它成為海底，而不會像是大霧天氣下的山脊或是別的什麼的。

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詳細講解視頻：

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接下來我們來分析一下海底效果的組成：

1：海麵   2：遠景的海水   3：海底場景   4：魚群  5：從水麵透下的光束   6：海水

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合成後的效果：

現在，大家對海底效果的組成已經有了一個大致的感性了解。在此基礎上，我們再來分析一下在MAYA中，怎樣讓這些效果實現。

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一部動畫的製作，前期的工作是很重要的。

場景的設計：

場景模型難點在於既要省資源，又要出效果。在模型方麵，要力求簡煉，沒有廢線，建議可以借鑒一下遊戲中的那種低精度模型和高精度貼圖的做法。在材質和模型的互相支持中，求得一個效果的最佳平衡點。

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另外，要說的是，用貼圖可以表達的很好的細節，就沒有必要用模型來做。這個時候，可以充分發揮材質的作用。

9：在上麵的植物中，舍棄了一些細節過於繁瑣的部分。因為隻要涉及到植物的大麵積種植問題，精簡麵數就成為了製作人員無法回避的問題了，應該挑選最精簡植物進行了製作。如下所示，占場景中比例最大的是在豎直方向上隻有一部分的植物。

10：模型完成之後，就要進入打光的工作了。做渲染，就好像畫古典油畫一樣，先要畫好素描效果，再一層層的加色罩染。在三維製作當中，打燈光，就是畫素描的過程。雖然是海底，同樣可以用GI球形陣列來進行初步整體的打光。

11：當然，同時也需要用體積光進行輔助打光，讓畫麵更有色彩的變化，更有層次。

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因為水麵的折射，會在淺海的海底出現焦散的效果，如果動用MR的焦散來渲染，那時間方麵就會耗用太多，很不經濟。所以，在經過測試之後，我們決定把焦散貼圖貼到GI燈光的主光的color裏，最終達到了想要的效果。至於焦散貼圖是如何得到的，打開maya菜單windows ----General Editors----Visor。

12：在Visor中的選項卡中，點擊Ocean Examples，在裏麵找到UnderwaterCaustics.ma，中鍵將其拖到視圖中打開。選擇場景中的平行光，在材質編輯器中，打開它的上遊節點。你會發現有個ocean的材質節點，這就是焦散貼圖了。

13：它默認的是有顏色的，但在片中隻需要黑白而已。可以在它的Color Balance裏把Color Gain調成白色，把Color Offset調成黑色。

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現在，焦散貼圖就弄好了，可以導出了。

將GI燈光的主光原地複製一個，因為兩盞燈重疊在一起，所以注意將複製出的燈重命名，以免混淆。用複製出的燈光單獨模擬焦散效果，把焦散貼圖拖到的color裏。這樣，海底的焦散效果就達到了。

還可以通過調節焦散貼圖的重複度來控製焦散的大小。把主光的Color改成藍色，有助於烘托海底氣氛。經過以上的燈光調節，效果如下：

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材質方麵，海底地麵的質感，在前麵的整體分析中可以看到，主要在於沙石方麵。為了避免單調，可以運用幾張不同的沙石來豐富地麵。在3D Textures中，創建Crater材質，調節好它的大小後，把沙石分別貼到它的不同顏色裏。

15：為了方便大家觀察，把鏡頭拉近了，讓大家看看海底植物是由哪些效果因素組成的。

16：物體周圍比中間亮。這種效果是用采樣信息節點（Sampler Info）和rump一起來實現的。連接方式：Sampler Info的Facing Ratio連到uvcoord上麵。

17：物體有自己發光的效果。先找到一個可以產生雜色的3D紋理brownian。把它連到材質球的自發光屬性中。但是，就好像大家在畫麵中看到的那樣，植物的上部比下部發光的效果明顯的多。這就需要用Rump來影響材質的自發光值，自發光值中黑色表示完全沒有自發光的效果，白色表示有。那麼，在Rump中，用個深色和淺色就可以規定出自發光的效果強烈和不強烈的區域。然後，再把D紋理brownian連到Rump中的淺色中，豐富物體自發光的效果。

18：植物上雜點的效果。這一步的目的，是為了進一步的豐富質感。首先用Rump把植物的上麵和靠近地麵的部分區分一下，因為，根據光照效果來說，一般物體的上麵都比下麵亮。另外，退一步說，一個物體，全身上下的顏色沒有一點變化，會顯得很呆板。現在把雜點給到Rump中的亮色區域，這樣就豐富了亮色部分的變化。

如果你細心觀察會發現，很多植物都差不多，隻是顏色上有區別，這是顯然的。就好像看到一片森林，雖然都是一種樹，但它的色彩一定是充滿變化的。所以，同樣的植物，我們都把它們各自偏了點顏色，這樣就使它們富於變化了。

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海麵的做法：

Maya的海洋材質oceanShader，用來做海麵。以下是一些常需要調節的屬性值：

19： 海洋材質的物理屬性。
Num Frequencies（數字頻率）：控製Wave Lenghth Min和Wave Lenghth Max之間的內插值頻率數。值越高，紋理所需的計算時間越長。如果此值不是整數，那麼創建頻率的值就是此值經過四舍五入後的結果，但附加頻率的振幅會與餘數成比例，這會使得此屬性將被平滑地進行動畫處理。

Wave Dir Spread(波浪方向擴散)：用來定義與風向有關的波浪方向的變化。如果值為0，則所有的水波都會朝一個方向傳播；如果值為1，則水波會在隨機方向內傳播。
波浪方向的不一致跟一些其他的效果（如波浪折射）結合在一起，會使波浪的方向發生自然變化。

Wave Lenghth Min（最小波長）：控製最小的波長，以米為單位。要麼是波長的上限，要麼是下限。
Wave Lenghth Max（最大波長）：控製最大的波長，以米為單位。要麼是波長的上限，要麼是下限。

Wave Height(波高)：用來控製與波長相關的波浪的大小。

Wave Turbulence(波浪湍流)：用來控製不同波頻時的波浪湍流量。

Wave peaking(波峰)：在波浪穿越波頻時控製頂峰形成的數量。Wave Peaking可以對波浪的左右晃動進行模擬，此運動正好與上下運動相對。要使此屬性有效，Wave Turbulence必須為非零。另外，它隻限於應用於湍流波。

20：海洋材質的顏色屬性：
Water Color(水體顏色)
Specular Shading(鏡麵材質)
Specularity(高光強度)
Eccentricity(高光範圍)
Specular Color(高光顏色)
Environment(環境)：使用漸變來定義一個簡單的由天空到地麵的環境反射。漸變的左邊是天空的頂部，右邊是底部。

21：海麵的打光：采取平行光和體積光相結合的方法。和鏡頭方向一致的平行光，用來讓海麵的波浪更有體感；體積光，用來展現陰霾的海麵中一塊略亮的區域。

經過這樣的打燈處理之後，可以讓海麵渲染出來後的效果，變得非常豐富。

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22：經過測試，最終選擇用體積霧（Volume Fog）創造水下朦朧模糊的效果。

23-24：光線透過水麵衍射下的效果，用聚光燈來模擬，屬性連接及參數如下：

物體的質感，是由多種因素組成的。需要去分析它是由哪些效果因素組成的，再一項一項的去實現。這個時候，頭腦一定要清醒，分析是很重要的。

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以上就是關於《奇奇曆險記》的海底效果渲染教程，如有不足，見諒！

動畫相關截圖


 

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在以上的製作步驟中，如有疑惑，歡迎大家與我交流，QQ：928336872。

另外，附上原文件及相關貼圖： www.lxworking.com/hd.rar

本文僅為提供更多信息，不代表火星時代同意其觀點或描述。