3ds Max被糟蹋的小城市場景

【火星時代專稿，未經授權不得轉載】個人簡介：馮興記，火星ID：hdts，22歲，就讀於廣東省韶關學院美術學院。

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作品名稱：《被糟蹋的小城市/Encounter of the small city》

作品形式：3D場景

使用軟件：3ds Max 2008，MentalRay，Photoshop CS3

創作說明：原本是高度發達的城市，經曆了時間的糟蹋與洗禮，最後，它隻能深深地遺留在荒蕪的岩層上，連傷痕累累的小蝸牛也為之感歎，盡管如此小蝸牛仍然頑強地活著。

創作技巧：本作品使用3DS MAX製作，MentalRay渲染，後期在Photoshop完成。在製作過程中遇到很多挫折，但最終還是堅持下來了。之前是想用巍峨的山脈代替海水，但後者與貝殼、海螺聯係更密切，也更能貼切地表現主題。本人一向重視色調，它能夠體現一個人的審美情操。該場景采用了較暗的黃綠色調，充分表現出低沉而被糟蹋的淒涼氣氛。

難度級別：初級

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　　很榮幸能在火星上發表教程，我希望此教程能對學習3ds Max的CGer有所幫助，同時我也很誠懇地接受大家的意見，和大家共同討論與學習。聲明：此教程的宗旨是講述場景製作的主要過程，其中一些細節以及命令的具體位置沒有一一講解。如要解決，請找找火星上的相關教程吧。

　　一直想做一個較大型的場景作品，但因為學校整天要上課，就沒有時間。幸好大三下學期的課程比較少，可以充分利用這個完全屬於自己的時間了。很多人問我此作品做了多久，這個很難說，我甚至忘記了具體的製作周期，但我記得，我幾乎是每天都做一點點。我覺得初學階段的製作周期並不重要，畢竟我還處在一個探索與學習的階段，最重要的是我能不能在創作中找回前一次的感覺，這一點決定著作品的好壞。

1.前期創意：

　　在這個作品中，我想營造一種比較淒涼與低沉的情感氛圍。另外，我還用了殘破的蛋和海螺，對它們進行變形和想象，構成一個抽象而又虛幻的場景，表達了原本是高度發達的城市，經曆了時間的糟蹋與洗禮，最後，也隻能深深地遺留在荒蕪的岩層上，連傷痕累累的小蝸牛都為之驚歎，但仍然頑強地生活著的主題。同時，為了更好地完成這幅作品，我還參照了不少實物圖片。

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　　附手繪草圖：

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２.建模

　　模型部分沒有太多的技巧。除了對整體結構和造型的塑造，以及審美觀念之外，其它就沒什麼了，而後麵的燈光與材質部分才較為重要。在這裏就簡單講解一下主要物體的模型製作方法。

　　海螺的製作：海螺部分主要是用Line與已轉化為Editable Ploy的Tube製作，選擇要進行擠出的麵，用Extrude Along Spline命令進行擠出，參數可以調到自己滿意為止。塑造海螺口的造型，Connect多一條邊，並細心調節。觸角部分很簡單，就不用詳細說明了，加了Meshsmooth命令的效果如下。

 
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　　殘破蛋的製作：新建一個Sphere，再轉為Editable Ploy，使用Soft Selection拉出頂部的凹位，區域不宜太大，自己覺得容得下整座小城市就行了。再配合Extrude和Bevel做成下麵的形狀，中間玻璃部分的麵Detach出來作獨立的窗，再將表麵部分調節成凹凸不平的小突塊，讓表麵岩層看起來內容更多。

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　　相信大家都會做底下的水管以及排氣扇。水管是用Line的可Rendering性做出來，勾上Enable In Renderer，以及Enable In Viewport，再調節Thickness與Sides值到自己想要的效果，然後塌陷為Editable Ploy，加上Meshsmooth命令並加以調節，效果如下： 

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　　自己按需要加上小的道具，盡量使它豐富。排氣扇是使用Box建成，要注意葉輪的造型，然後成組。這樣以後管理起來就方便了。

　　下麵的是轉輪，模型比較簡單，用Ploy就可以做到，不用多說了。

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　　頂部的小城市是比較重要的，因為麵數太多，機子配置較低，隻好用後期軟件處理啦。先建一些簡單的模型，樓的造型，還有公路和路燈，要設計得盡量融合整體的風格。其中公路圍欄的製作方法是，先畫一條路徑作為公路的長度與曲折度，再畫一個圍欄的切麵形狀，然後添加Lathe命令，Shift+I彈出Spacing Tool框，點擊Pick Path填加剛才畫的路徑，這樣就沿路徑進行複製了，Count表示複製的數量，這裏我調到適量就可以了，最後點擊Apply應用。

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　　鐵支架是用Cylinder進行有規律分布的，起到固定主體的作用，也豐富了場景，具體特征可以參考實物工地鐵架圖片。

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　　模型的最後部分就是次物體與背景山脈了。細節不須做太多，畢竟是遠景，次物體主要是用半球與圓柱體組合而成，再配合軟管加以修飾。同樣的道理，窗子還是Detach出來，遠處的山脈用Plane加Noise命令完成。

 
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　　好了，模型部分粗略地講解到這裏，場景整體模型的效果是：

  
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３.材質紋理：

　　材質上花的工夫比模型的多了不少，特別是對各個主要物體材質的反複測試與調節，以及對主要物體的UV分布，好的材質還需要好的貼圖，畫好diffuse貼圖是關鍵。但是，因為是第一次畫這種貼圖，所以對於我來說這是一件比較棘手的事，總是覺得無從下手。雖然畫得不夠完美，但是對於材質的效果，我還是比較滿意的。

　　經過了長時間的調節，各部分的ＵＶ展開圖如下：

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　　用Texporter插件導出ＵＶ圖，調節導出圖片的像素，像素越大細節就越佳。在這裏，我比較習慣用3096*3000，這能更好地表現細節貼圖的精度。然後導入Photoshop，新建一個圖層，填充黑色並放到最底層，將ＵＶ圖層的混合模式改為濾色，這樣就有利於觀察ＵＶ結構，大大地方便了繪製貼圖了，附上部分貼圖。

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　　海螺和觸角的部分，我用了Mentalray的SSS Fast Skin效果，因為我想讓它能夠更好地表現透光性的效果，所以用SSS模擬會適合一點，當然，這樣渲染的速度就會慢一些。這裏有底部海螺材質參數設置的截圖。

 
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４.渲染部分：

　　我使用Mentalray渲染器作為渲染引擎，因為相對於其它渲染器來說，我對MR了解得多一點，況且這幅作品需要用到它出色的SSS效果。但此次渲染我並沒有用到FG與GI，因為我布置的燈光陣列就已經模擬出想要的效果了，而其這樣做也可以讓渲染速度快一些。

　　在一幅作品中，構圖的好、壞是很重要的，也就是說攝影機鏡頭角度處理得好不好，對於整個作品起到決定性的作用，也也是第一時間能否吸引讀者視覺的關鍵，在這裏，我想表現出仰視的全景。

　　整個場景用到的燈光比較多，主光源用一盞Target Direct來模擬黃昏時的太陽光，並對Far Attenuation作了調節，讓它邊緣有衰減的效果。靠近主體周圍，布置了一個以Spot燈為主的燈光陣列作為附加光，，用mr Area Omni作環境補光。對於燈光，我認為隻要能照亮到整個場景以及光線間有冷暖對比就行了，也可以說我在燈光方麵的能力還需要有更多的提高，在這裏就沒有太多的經驗供大家參考了。

　　我還在Environment中加了一張HDR貼圖模擬天空，以達到真實的效果。
 　
 

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　　渲染出來的效果如下圖所示：

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５.後期：

　　在後期處理中，我使用了功能強大的Photoshop軟件，它能快速、靈活地幫助我達到想要的效果，對顏色飽和度與色調等作了微妙的調整，結合Z深度圖做出景深效果。同時還要加入花草與雲彩煙霧。
 

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　　好了，這幅作品就完成了，最後效果圖如下：

結束語：

　　因為本人在製作過程中沒有保存太多的步驟圖，所以沒辦法寫得更詳細了。不過，仍然希望大家能從這篇教程裏學到自己想要的東西，並用到有用的地方去，下次有機會再寫更詳細的教程吧，感謝火星時代。

　　本文僅為提供更多信息，不代表火星時代同意其觀點或描述。